阳光盛大南国 有人这样安静地歌唱.docVIP

阳光盛大南国 有人这样安静地歌唱 　　四季不甚分明的南方，至今仍是阳光灿烂的暮秋时节。对2011年的广州独立音乐圈而言，这个格外漫长的秋季，收获似乎也格外丰盛了些――近来，南方音乐人如同倾巢而出，鼓捣了不少动静：摇滚老炮峰子出了《在路上》，萧十三郎出了《寂静欢喜》，还有佟妍的《南国》，李蔓的《无双》，四弹连发，颇令国内音乐圈侧目。与北京的独立音乐人相比，南方的音乐人显得散淡许多，圈子没那么热闹，演出没那么频繁，一张专辑也往往打磨许久。然而悠游天外绝非闭门裹足，相对退避的姿态之下是清醒的自我认识与反刍般的自我构建，基于此产生的作品，便直接指涉内心并宁静致远。于是我们推出这个南方独立音乐特辑，为了提醒你：在这众声喧哗的人世，还有人这样安静地歌唱。 　　温润派――佟妍、萧十三郎 　　 　　佟妍的《南国》，萧十三郎的《寂静欢喜》，都是触及民谣根底的作品。它们简单质朴，柔韧并有力量。力量的源头，自然是歌者充盈的内心。佟妍的经历尤其令人喟叹和感佩，这个身患白血病的姑娘，在她的歌里你能听到深情，却不会听到愁怨。萧十三郎是由夜郎与萧玲组成的二人组合，《寂静欢喜》是他们的现场录音专辑。清澈悠扬的女声，简约的配器，文学韵味浓郁的唱词，营造了整张专辑温婉柔润的氛围。 　　内心强大的文艺女青年 　　尽管《南国》是一张很轻量级的唱片，它的长度不长，也没有庞大的编制，大部分的时间里都是人声和简单的民谣吉他的弹唱，可它却有着强大的个人气质和审美容量。 　　《南国》四处都在沉浸在一种特殊的情绪里。有点泛黄的文艺肌理，又带着独立音乐的粗放和野性。佟妍在歌曲中提到了许多带有时下文艺青年标志性的名词，如《曾厝?的海》，有着厦门大学边上的一众青年旅馆的回忆。但这却不显得媚俗，“带上我进入海的深处，冲霄楼就在，在那癫狂的时刻”，不仅和90后、自拍、LOMO等毫无关联，更显露出一份大气从容；另一首《杭州》出落着佛偈一般的洒脱，“心上的人啊，我就要回到尘土中了，你什么都不用给了，把我的一切留给她”，再配以广州著名的弹拨乐手邹广超所演奏的三弦，意味盎然，让人动容。某一个瞬间听着《在那没人知道的地方》这样简单的歌，佟妍似乎带着我穿越时间，回到那个布满了诗歌的纯真年代，没有欺骗，没有隐瞒，直率地表达着自己。 　　在当下小清新盛行的年代，像佟妍这样的有厚度、有沉淀、有着强大内心世界的文艺女青年实属凤毛麟角。因此，愿上天保佑佟妍尽快康复吧！ 　　 盘膝静唱，古井无波 　　文_邮差 　　其实萧十三郎原本不叫萧十三郎。 　　很多年前，他的名字叫夜郎，在遇见她之前。那时他已是广州颇具代表性的民谣歌手之一了。然这个因爱之名而组的萧十三郎乐队与之前的夜郎已大相径庭 ，在如今的主音萧玲那把被台湾校园民谣灵魂附体的干净声线之下，《寂静欢喜》的怀旧，从寂寞尘世中被赋予了生命。 　　就像张爱玲遇见胡兰成时写的那首《尘埃之舞》，在她唱来，也像听见齐豫吟唱三毛所写的《梦田》那样，歌者与笔者的灵魂如隔着时空通灵一般契合，如她和他的结缘，那些渺渺众生中平凡而自在的故事。她在口琴中轻诉的《再见萤火虫》，在淡淡的手鼓中猜谜语的《迷藏》，在超然世外的清幽下，盘膝而坐，逐一唱来。 　　从秘密后院小匡、梁奕源到白水、夜郎，近年南方民谣界修行者甚多，大千世界，色不异空，他的家国山河，侠骨柔情，被她的歌声渗入听者奇经八脉后，却早已融于清茶一盏的禅意幽深中。古龙当年在《萧十一郎》的旧词以图瓦女歌手 Sainkho Namtchylak旋律唱来，本已是斜阳只送平波远，不料更有粤语改编李后主《虞美人》的《小楼一夜听春水》，寂寞沙洲冷绝处，仿如上世纪八十年代武侠残片的两忘烟水里。 　　可惜改编《一生所爱》的《至尊宝情歌》和记录末世当下的《斯文井的暮春初夏 》未能录入EP，连同以科恩旋律来改编的《心经》及和扎西拉姆多多诗作的点题作《寂静欢喜》也成为沧海遗珠。然而世间种种欢喜，不过逢君一笑，就像来自韦小宝那句宁波话的《小娘皮》，或是“信天游”兰花花一般的《给你唱首歌》。 　　此心安处即吾乡，何必红笺无色。生活只要能找到自己最适合的方式，寂寞如尘埃中的花，也有自己的欢喜。 　　“现场是音乐最真实的呈现” 　　南都娱乐：是什么引发将现场出成专辑这样一个主意？ 　　夜郎：做现场专辑是我一直以来的愿望，因为现场才是音乐作品最真实的呈现。只是由于各方面的条件限制，一直没有录成一次好的现场录音，今年六月份在肇庆蓝谣音乐会所的现场，我们都觉得比较满意，所以就趁彼岸花开音乐节这个契机，痛下决心以闪电般的速度出了一张现场专辑。以后非常可能我们也会像野孩子乐队一样，只出现场的专辑。 　　南都娱乐： “萧十三郎”以后会一直维持两个人的固定编制吗？有没有想过扩充乐队成员，把音乐做得更丰富？ 　　夜郎：萧十三郎是一