尺八入门知识.docVIP

【尺八入门知识】 一些基本问题的介绍（转） 音域 尺八一共三个八度多两个音可以正常发声 筒音为D,大沉筒音为C, 从C(琴古流「メロ」都山流「因」)到C1#(琴古流「メイ」都山流「小字体ヒ」)称为『乙音』 从D1(琴古流「イ」或「ロ甲」都山流「ヒ」或「ロ甲」)到E2为『甲音』(琴古流「ハ四」都山流「四」) 从F2(琴古流「ツ大甲」都山流「ツ大甲」)到D3(琴古流「イ大甲」都山流「ヒ大甲」)为『大甲音』 一共39个音,这39中绝大多数配合沉浮音有2个以上的指法,所以总共尺八指法可以说近百,这也是尺八最富魅力的地方 两个不同的音之间的过渡和滑音也因为尺八指法的多样性,变得非常灵活 发声方法 发声方式主要有这么几个因素 1.「口风」,唇的形状应保持整体放松,这与笛箫的微笑口型相背道,习惯了笛子的口型很难改过来,重点是发力点在唇内侧,形成规则的圆形口风,其他部位应该不用力,和其他管乐器一样嘴巴里面要有一定空间 2.「气压」,影响音质和音高 3.「舌」,古典曲目除了玉音需要用到舌头,大部分时间舌头还是保持在那个位置,用来调整嘴巴内部空间,都山流增加了舌吐音,具体是chu这个声音的姿势,来发tu,也有双吐和三吐tu-ku,tu-ku-tu的技巧,都山流结合了现代管乐的技巧 4.「歌口切面与气流角度」,一般情况是低头音变低,抬头音变高,侧面音变弱,具体到某些特殊指法的时候要求相对应的角度 尺八的呼吸方式为腹式呼吸,用丹田呼吸 嘴唇不应该紧张,应该保持放松,整个脸部之需要嘴唇内侧用力,不用收嘴唇,也不能撅嘴,保持平时正常的姿势 初学者比较喜欢追求音高,其实甲音并不复杂,除了练习没有其他技术难度 尺八的姿势 首先手指的螺纹部分为音孔的最佳地点,正手握法,右手的拇指应该与右手的中指在同一高度上,指尖向下倾斜,手掌微抬,需要分清楚半孔和3/4孔,其中4孔和1孔有3/4孔技巧, 手臂不能贴在身体两侧 管与身体的角度为45度到50度 上身保持直线,不能弯腰,站要站直,做要坐直 头不能低,因为要给沉音留足空间 音色 很多中国学生吹尺八人家一听就会觉得是吹箫,很多西方的人吹尺八人家一听就觉得是吹长笛,或者是西方土著乐器,这是怎么回事? 问题出在音色和气息上 尺八的音色大致有以下几类 1.「普通泛音」,基本要求为饱满,无杂音,音量不要求很高缺要求结实不松散 2.「低气压音」,音色显得混沌,不明朗,特殊用途 3.「强共鸣音」,气流全部用作发声,无一点杂音和气声,声音宏亮 4.「强气声」,分为「むら息」和「爆破音」以及「风息」, a.「むら息」为从一个低音骤然到一个高音,但音量不要求,既有正常的泛音又夹杂着滚动的气流声,气流大部分在嘴巴里共振,然后有托动感,一般作为特效,在曲子要求的情况下出现几次,起画龙点睛的作用 b.「爆破音」爆破音的要求是要先聚集压力,然后突然释放,与「むら息」的区别是音头更加有气流喷发,而「むら息」的音头是由音域从低八度到高八度的变换更有托动感,一般爆破音不用做旋律部分,在乐曲需要时作特效用一两次 c.「风息」,顾名思义,只是气息声,音量较低,藤原道山的『かざうた』专辑里第一首开场部分就用到了风息技巧,烘托气氛,竹林在清风中树叶之间的声音模仿,也是起到装饰作用的特效音 5.「留白音」,口风放到非常细,气压增加,虽然音量很小,但音色纯正,拉丝一样的感觉,多用在甲音和大甲,本曲中的楔音末尾就要求有这样的音 6.「虚吹」,没有任何技术上的要求,唯一要求就是放松,完全自然的情况下吹出的混杂很多其他声音的音,多为佛教流派使用,非佛教流派的新手,也经常用这个忽悠人, 其中普通泛音占到整个曲目的95%,其他音只占到5%,并且所有音要求结实,不能中间突然不可控制的弱音或者断音,和避免不可控制的乱气流产生的乱气振,很多初学者都会有这样毛病 「颤音」,尺八的颤音与箫不同,不用气振,所以频率和幅度上控制多为首振控制,这样使得颤音可以完全控制,而气振只是配合「むら息」做特效之用,对于颤音频率也有要求,除去现代曲根据曲子要求调解颤音频率和幅度之外,本曲一般要求为先小范围首振渐渐变为稍大范围的首振,再慢慢减小幅度,直至无颤音,到音的末尾的时候再做收官效果的几次颤音.颤音的频率要求避免越来越快,间隙要均匀 任何乐器其实都讲究一个气,并不是说只有尺八才这样,每一个乐器,特别是咱们东方的乐器都要讲究精气神,也不是张扬,也不是说气声,而是内在的底力,不卑不亢,和京剧中的唱腔的要求类似. 如果有以下的情况 1.通篇不正确的气冲音,发声方式用的箫一样qio的效果,完全照搬箫 2.所有颤音全都只会用气颤,控制不住的气颤音,气颤抖动幅度和频率无法控制,或者通篇的幅度一开始非常大慢慢变小,频率从慢变非常快