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律诗格律之实质 律诗格律包括两个方面：文字与声律。 一，文字方面。 1]规定了一首诗的句数和字数。 2]核心的内容是对偶。对偶的实质是一对矛盾的双方，对立而统一。天对地，前对后，黑对白，大海对高山，鲜花对芳草，等等是也。刘邦对项羽，很好。刘邦对草鞋就不行，不伦不类，因为他们不是同一范畴，构不成一对矛盾。刘邦对汉祖也不行，他们是同一个人，不是矛盾的双方。 律诗的基本形式是联，下联对上联。一句不行，独木不成林，孤掌难鸣。老子说：“万物负阴而抱阳，冲气以为和。”，有阴有阳才能演变生发。 一联即可自成一体，是谓楹联。 两联构成绝句。 四联便是五律，七律。 多联便是长律。 二，声律方面。 1]押韵，此是绝大多数诗歌的共性。 2]核心的内容是平仄。律诗讲究声律音乐化，最广义的音乐是声音的节奏，有了节奏，抑扬顿挫，跌宕起伏，才能读来朗朗上口。中国传统绘画深受道家思想影响，“知其白，守其黑。”讲究浓淡，枯湿，疏密的对立统一。律诗也是一样的道理，有起有伏，一阴一阳，才能构成节奏，这平就是阳，这仄就是阴，所以律诗声律的实质是平与仄的对立统一。 一句之中要平仄交错，一平一仄，一起一伏。平仄是以两个字为一节，如果一字一逗，读来岂不成了蒙童认字，一个一个地往外蹦，那里还有什么韵味可言。绘画讲“墨分五色”，同样是黑，要有层次变化。读诗也一样，两字一逗，一重一轻，一长一短，这样就形成了层次，有了回旋余地，才容得你摇头晃脑，从容吟来。至于孤仄，孤平，三连同这些禁忌限制，无非是为了强化平与仄这一对矛盾，使得扬者能扬上来，抑者能抑下去。 句与句之间要平仄粘对。为的是平仄这一对矛盾既要对立，又要统一谐调，方能丰富多彩。请看律诗的四种句式： A：仄仄平平仄 B：平平仄仄平 C：平平平仄仄 D：仄仄仄平平 下联对上联，平仄要相反，当然只能是B对A，D对C。如果首句入韵，上下联都要平声收尾，那么只好BD相对了。 后联粘前联，后一联的上联与前一联的下联起始的平仄要相同，要么都是仄起，要么都是平起。那么只能是C粘B，或A粘D。这样才能保证前后两联的平仄不至于重复雷同。 矛盾的对立统一是宇宙间的普遍规律，律诗也不例外。对偶，平仄都是一对矛盾的两个方面，双方对立而统一。和谐者，和而不同。正是对偶，平仄，矛盾的双方既是对立的，又是遵循一定的规则，遵循格律，互相统一的，才演化出无数丰富美妙的诗章来。 二O O 九年四月二十日