[文学]影像艺术概论 第一章 故事和剧本.ppt

第一章 故事和剧本 一个电影导演和他的电影剧本作者的合作可以采取各种各样的形式。可以说有多少影片，就可以有多少工作方法。 当作者想描写两个人物进行一段对话时，他便写出他们要说的话，写出关于布景的一些细节；如果他还想更精确一些，他也可以详细写出他们的动作或面部表情，可是这个场面怎样拍，是从远处拍，还是让这两个人的脸占据整个银幕，摄影机如何移动，拍出的场景怎样剪辑等等，最后还得由导演来决定。 电影的艺术是牢固地安放在一个方形的底座上的，可以说高耸在一个四边形的基础之上。 第一节 剧本和影片的关系 案例：《广岛之恋》 内容简介 作者：[法]玛格丽特·杜拉斯 为同名电影写的剧本，一九六○年出版。《广岛之恋》讲述在日本拍戏的法国女演员与日本建筑师的异国恋情，穿插遭遇原子弹的广岛和二战时期女演员少女时代在法国小城纳韦尔与德国士兵的爱情悲剧。 什么也看不见，什么也写不出，什么也说不了。真的，正是因为无能为力，才有了这部电影。 ——杜拉斯 《广岛之恋》剧本.doc 案例剧本的主要内容 例1：对话 她：“我到博物馆去过四次……” 他：“广岛的什么博物馆？” 她：“我到广岛的博物馆去过四次。看见人们在里面徘徊。他们 ?????????若有所思地在照片和复制品之间徘徊，想要找到什么别的东 ????西。在解说牌之间徘徊，想要找到什么别的东西。” ????“我到广岛博物馆去过四次。 ????我看着那些人们，我自己也心事重重地看着那些铁块、烧 ????焦的、破碎的，象肌肉一样脆弱的铁块。我看见一大堆瓶 ????盖子：谁能料到会看见这个？人类的皮肤在飘浮，生命在 ????延续，还在痛苦中挣扎。石头。烧焦的石头。粉碎的石头。 ????不知是谁一缕缕头发，广岛妇女睡醒一觉，发现头发全脱 ????发了。 ????在和平广场我感到热极了。足足有一万度。我知道有一 ????万度，和平广场上阳光的温度。你怎么能不知道呢？…… ????地上的草，就别提了……” 他：“你在广岛什么样也没有看见，没有看见。” 例2：对白的规定 这句话可以任意重复，一个女人的声音，同样平板，压抑和单调，象是在背诵 接着又响起了女人的声音，仍然是冷静、平淡、象念咒 似的 女人的声音变得愈来愈冷漠。 又传来女人的声音，近乎疯狂的声音 例3：画面的描写 电影开始时，两对赤裸裸的肩膀一点一点地显现出来。我们能看到的只有这两对肩膀拥抱在一起--头部和臀部都在画外，上面好象布满了灰尘、雨水，露珠或汗水，随便什么都可以，主要的是让我们感到这些露珠和汗水都是被飘向远方，逐渐消散的“蘑菇云”污染过的。它应该使人产生，一种强烈而又矛盾的感觉，既使人感到新鲜，又充满情欲，两对肩膀肤色不同，一对黝黑，一对白皙。弗斯科的音乐伴随着这种几乎令人窒息的拥抱。两个人的手也截然不同。女人的手放在肤色较黑的肩膀上，“放”这个字也许不大恰当，“抓”可能更确切些。 例4：辅助元素说明 弗斯科的音乐在上述对白开始之前本来已经逐渐消失，在女人的手抓紧男人肩膀的那一刻，它又逐渐加强了。接着，她的手放松了，然后又抚摸男人的肩。较黑的皮肤上留下了指甲印，它似乎能够给人一种幻觉：男人因为说了“不，你在广岛什么也没有看见”这句话，而受到惩罚。 例5：剪辑顺序提示 空空荡荡的和平广场，眩目的阳光使人想起原子弹夺目的光茫。一九四五年八 月六日以后拍摄的新闻片，蚂蚁和蚯蚓从地里钻了出来。这里插进去一些肩膀的镜头。 小结 剧本的格式千差万别，《广岛之恋》不同于《第七封印》，《第七封印》不同于《月光宝盒》…… 一部影片的剧本主要是作为一种基本的构思而体现出作家的思想。它既不是小说，也不是戏剧，它不可能完全作为纸上的文字而存在。 剧本剧本，乃一剧之本。剧本至于影片，其关系犹如一块跳板，电影的艺术即由此开始。 第二节 主题 任何一部影片首先需要考虑的是主题。 一个主题可以是对社会的评论，也可以是对某一哲学思想的探讨，可以是对某一特殊事实的叙述，也可以探究神秘的事物，还可以是对人与人之间关系的一种看法、或某种情调……（案例：《人生》《城南旧事》《边城》《青春祭》《红高粱》） 对主题的选择没有限制，但是剧本必须表达一个主题，必须在主题上前后一贯。 什么是主题 当我们谈论电影剧本的主题时，我们实际谈的是剧本中的动作和人物。动作就是发生了什么事情，而人物，就是遇到这件事情的人。每个电影剧本都把动作和人物加以戏剧化了。你必须清楚你的影片讲的是谁，以及他（她）遇到了什么事情。这是写作的基本观念。 每个电影剧本都有一个主题。 对主题的要求 1、主题的真实性； 2、主题在思想上或哲学上要引人入胜；