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我们需要什么样图片 　　主持人的话： 　　4月11日，第21届中国新闻奖摄影作品初评暨2010年度中国新闻摄影年赛评选结果在济南揭晓，大赛共评出9大类18个项目的金、银、铜奖和优秀奖。从这次评选中可以看到我国新闻摄影发展中出现了哪些新特点？给我们的摄影记者哪些启示？本次大赛的承办单位齐鲁晚报图片新闻中心的编辑记者们有话说。 　　 　　慎按快门，“深”按快门 　　王东 　　 　　今年有幸观摩学习了两次影响比较大的新闻摄影评选，一是3月在南通举办的第7届国际新闻摄影比赛（华赛）评选，二是4月在济南举办的第21届中国新闻奖摄影作品初评暨2010年度中国新闻摄影年赛评选。观摩这两次评选，感受最深的是，随着新闻竞争日趋激烈，全媒体读图时代的到来，媒体对摄影记者的综合素养要求越来越高，摄影记者的能力面临着越来越大的考验与挑战。 　　新闻摄影题材的选择与把握能力。在文学创作中，“题材决定论”曾饱受批评和争议，但近年来，不论是华赛、荷赛还是“金镜头”评选，重大题材的新闻图片更容易打动评委，更容易获奖。从中国新闻奖摄影作品初评结果来看，像玉树地震、舟曲泥石流、西南大旱、伊春空难、上海公寓楼大火等灾难类或灾害性题材的获奖作品较多，占所有获奖作品的1/4还要多；为什么这类题材的作品更容易获奖？因为灾难题材涉及到人的生与死、爱与恨、生存与发展，而这更能唤醒普通人的悲天悯人之情，更容易打动人，引起共鸣。因此，重大题材的新闻价值决定了作品的价值。而具体到中国新闻奖的评选，更多的则是注重题材的政治性、政策性与导向性。从获奖作品来看，“三性”特点表现得尤为明显。 　　尽管重大题材备受青睐，但这类题材很多时候都是可遇不可求，因此，摄影记者更应重视和强化日常生活类题材的拍摄，一些发生在普通百姓身边的日常性题材，主题看似不大，但同样能够反映社会发展变迁的进程，而这一点恰恰很容易被摄影记者所忽视。齐鲁晚报记者王媛拍摄的《有房啦》（获经济科技类（单幅）金奖），反映的是一则司空见惯的社会场景，但作者以小见大，采用平民视角，成功捕捉到了这幅新闻价值与图??价值兼具的好作品。看看今年的获奖作品就不难发现，很多日常类题材的作品很多摄影记者都曾拍过，像反映春运的《孩子，妈妈带你回家》和《春运一号窗口》，分别获得日常生活类金奖（单幅）和银奖（组照）；反映人与人之间相互关爱的《骑车女子雨中晕倒陌生女孩撑伞守护》；还有《农民工的夏天》、《万条鲢鱼一夜翻白》（自然及环境类）、《又到一年退伍时 依依惜别情意浓》、《新生报到》等等，可以说，这些题材很多摄影记者都曾拍过，但为什么没有获奖？值得深思。 　　主题的确立与深化能力。有了好题材，还应有一个好主题以及如何去表现这个主题。齐鲁晚报王媛拍摄的《有房啦》，题材非常棒，她拍摄的作品生动反映了城市低收入群体受惠于党和政府出台的民生政策，彰显了社会的公平与正义，折射出在社会转型期党和政府对城市低收入群体住房问题的关心和重视，其主题具有鲜明的时代特征。华商报张宏伟拍摄的《玉树痛别亲人》（获华赛年度大奖）和胡国庆拍摄的《怎么舍得放开你的手》（获战争灾难类（单幅）金奖），均是反映自然灾害题材的，其共同特点就是通过普通小人物的典型故事来突出人类在自然灾害面前生与死、爱与恨等复杂情感，在这样的大背景下，作品主题得以升华，照片也就有了更强的生命力。 　　当然，不论是哪种题材，其主题的确立以及影像呈现手法绝不是单一的，关键是拍摄者通过图片在给读者传达信息的同时，如何传达思想。新闻照片的深度最能体现出摄影记者自身的深度，有思想深度的照片才更具有力量，才更能打动人、吸引人。但从此次参评作品看，常规化的题材太多，有内涵、有深度、有感染力的照片偏少，说明记者还需要进一步深入生活，贴近实际。 　　影像专业化表达能力。一幅新闻作品不管题材如何重大、主题挖掘得多么深刻，只会决定你的图片在评选时是否会受到重视。但能否得到更多受众与评委的肯定，最终还是靠图片的实力说话，这里的实力包含着拍摄者对图像瞬间的选择、影调的把握等各个方面，说白了就是专业素养问题。像今年参赛的体育摄影作品《沙排》（组照），画面全部由运动员起跳腾空的双脚和飞扬的黄沙构成，在《2010》中，灯光成了画面构成的重要要素，人并不占主要地位，只起到点睛的作用，突出了不同运动项目的运动特色和美，这些作品给人留下了深刻的印象。 　　从此次初评被淘汰的作品来看，一些摄影记者的基本功很不扎实，专业素养也较为欠缺，有的作品仅是简单记录，缺乏主题；有的文不对题，不知所云；有的镜头语言使用不当，甚至看不到焦点在哪里等。所以，尽管现在摄影器材性能越来越优良，图像采集越来越容易，但越是这样就越应慎重按动快门，更应注重图像的专业化表达，包括如何构图、用光，包括影调与色调的处理、景深的控制、主体与陪体的选择等