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浅析电视节目观念更新 　　如今的电视节目类型众多，题材广泛，如何使编导创作的电视节目有效地为观众接受并成为其津津乐道的节目实非易事。要想让观众更好地认可节目的创作意图，作为节目的主导者，编导的电视节目观念必须随着观众的认知程度不断更新。下面笔者就结合自己从事编导工作的心得，从以下几个方面探讨一下电视节目的观念更新问题。 　　从以作者为主到与观众交流 　　按照传统观念，创作是“以作者为主”。创作者把平时对社会生活的观察和认识进行综合、概括、组织，形成自己艺术化的感受，并把这种感受传达给观众。在这里，观众是被动的接受者。 　　重视观众参与是现代传播媒介的特点。电视由于受众的广泛性，更强调节目与观众的联系。观众参与包括两方面意思：一是与观众交流，二是让观众参与创作。以郑州电视台《周末面对面》谈话节目为例，此类节目主要围绕一些市委、市政府重视、百姓关心的问题展开。这类节目的关键就是强调观众的直接参与。在节目里，市领导、专家和有关部门负责人同老百姓通过《周末面对面》这个平台直接交流沟通，节目的目的是使市委、市政府的政策更好地贯彻落实，市民的切身利益得到保障、改善。 　　如《市政局长直面积水改造》一期节目就针对积水改造这个市民比较关心的问题，进行了务实和深入的探讨。节目嘉宾均是专业人员，懂技术，了解一线的工程进展和以后的计划安排，针对在场观众提出的各种疑问，都能给予专业的和实事求是的解答。观众听后，对市政局的工作有了更多理解和支持，节目也真正起到了应有的桥梁作用。又如《新农村，新发展》一期节目，当农民代表提出“农村房屋建设应怎样布局”时，时任郑州市副市长王林贺清晰务实的回答使观众不但能听得见、听得懂，而且对农村建设的远景更是“看得见”。从以上例子，我们看到，节目突出了观众参与，观众受到信任和尊重，交流成为屏幕效果的重要成分。更重要的是，让观众参与创作，可充分调动观众的自信和主观能动意识，这样也使节目更加贴近观众，更容易为观众接受。其实，交流有各种各样的形式，关键不在于是否面对观众讲话，而??在于是否承认观众的存在。 　　从主题的单一性到主题的多义性 　　主题鲜明突出，历来是节目创作的要旨。这个主题一般都是从实际生活中升华出来的概念化结论。主题的确立以及挖掘的深浅，往往表现出创作者的功力。然而，人类社会结构和知识结构日益向复杂化发展，事物本身也不只具有单层含义，即所谓社会是大千世界，人是立体的人。现代人的思维特点也不再是满足于了解发生的事或是简单地接受某种认识定式，而是希望独立地探索它的内在含义。 　　仍以《市政局长直面积水改造》为例，在节目最后有位老先生谈道：“我们的积水改造不能只考虑怎样排水，郑州市是一个严重缺水的城市，应该效仿北京市搞雨水回收设施，我们的金水河用的是地下水，东区龙湖用的是自来水，成本很高。”遇此敏感的和市民生活息息相关的话题，我们主持人的表现显然对这个话题没有准备，没能顺势引导，加以探讨。如果我们的编导能先期策划好方案，能预测到嘉宾提到的问题并有所准备，这样节目就不单单谈的是一个积水问题，就会上升到雨水回收，缓解城市缺水矛盾等更高一个层次的主题对话。当然，不是任何题材的主题都具有多层含义或都有必要去表现它的多层含义，我们谈到的“观念更新以及创作主题的多义”，就是要强调一个作者的创新责任感。只有拓荒者的身后，才可能萌发出一片片新绿，创新的责任才是创造者的使命。 　　从指向性选材到全方位选材 　　以往的创作多是根据主题要求去选择材料，而较少是通过众多材料去体现主题。我们把它称作“指向性选材”，是因为选材的目的性较强，选择的材料也要具备相对的完整性和连贯性。《古都记忆》之《火车到处聚商家》之所以给人清新之感，就是因为它在材料的选择与组织上打破了以往叙事的连惯性组合方法。在短短的15分钟时间里，从郑州火车站的建立到火车站周围的繁荣兴旺，给20世纪二三十年代的郑州火车站漫画出了一个立体的轮廓，又用简洁的镜头反映了1938年农历正月十五日本帝国主义轰炸郑州后的满目疮痍以及新中国成立后商业的快速恢复和发展，给观众大量的知识和信息。这种快节奏的大信息量输出，适合现代生活节奏的特点和现代人接受信息的要求。 　　当然，全方位选材，并不意味着可以不顾主题的需要，不加选择地拼凑材料，而且越多越好，不同的题材有不同的选材方法，问题的关键不在于材料的多少，而在于能否有效地利用画面的外延作用。 　　从封闭的结构到开放的结构 　　过去节目多采用单线条封闭式叙述结构，也就是力求叙述的完整和结构的严谨。创作者力图用一个逻辑性很强的叙事过程（起承转合），来概括和表现自然事件的发展过程。观众总是顺延作者的叙述去了解事实，直到接受作者给予的结论。开放性的观念认为，屏幕是面向现实开出的一个窗口，它表现的东西只是现实生活的一部分。生活始