浅谈普契尼歌剧中女性人物形象塑造.docVIP

浅谈普契尼歌剧中女性人物形象塑造 　　摘要：意大利著名歌剧作家普契尼，以创作女性形象而闻名于世。他一生创作了十二部歌剧，其中有七部都是以女主角的名字命名，她们被亲切的称为“普契尼家里的姑娘”。这足以看出普契尼歌剧对于女性角色的偏爱和关注。值得引起重视的是，普契尼歌剧中女性人物形象无一例外的都具有悲剧性色彩。接下来笔者将对普契尼歌剧中女性人物表现出的悲剧色彩进行分析探讨。 　　关键词：普契尼歌剧；女性形象；悲剧色彩 　　中图分类号：J653文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）09-0090-01 　　意大利歌剧作家普契尼(Giacomo Puccini, 1858-1924)，生于意大利北部的卢卡。他是十九世纪末至欧战前真实主义歌剧流派的代表人物, 是世界著名的五大歌剧作曲家之一。他继承了威尔第歌剧的风格，并以别致的手法倾诉了大众的伤感之情，独树一帜。从而最终超越了有“歌剧贝多芬”之称的威尔第，给后人开辟了新的音乐创作道路。普契尼歌剧中女性人物形象多带有悲剧性，本文就从这个方向入手去探讨普契尼歌剧中的女性人物的形象塑造。 　　普契尼善于描写小人物的大悲哀，刻画人物的内在心理。他笔下塑造得最为成功的，是一系列性格各异、感情丰富、具有悲剧色彩的女性形象，人们称她们为“普契尼家里的姑娘”：一往情深、至情至性、无限爱慕、无限忠诚、只求付出、不图回报、为爱而生、因爱而死。在歌剧的历史上，若论及将女性写得最出色、最动人、最难忘的歌剧大师，普契尼可谓当之无愧。在他的十二部歌剧中，有七部是以女主角的名字命名的，它们分别是《曼侬?列斯卡》、《燕子》、《西部女郎》、《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《修女安杰利卡》、《图兰朵》、《艺术家的生涯》。在普契尼的笔下的每个女性形象都具有独特的魅力，温柔抒情的咪咪（《波西米亚人》）、柳儿（《图兰朵》）、巧巧桑（《蝴蝶夫人》），个性刚烈的托斯卡、图兰朵以及游戏爱情的穆塞塔（《波西米亚人》）、曼侬?莱斯科，都成为了歌剧舞台上经典的女性角色。这些女性容貌美丽、心地善良，蕴涵着强大的精神力量，但依然难以摆脱注定的悲剧命运，带有强烈的悲剧色彩。正如曹雪芹《红楼梦》中“水做的女儿”一样，在普契尼歌剧中的女主角是整部歌剧灵魂的所在。 　　“普契尼家里的姑娘”们角色各异，有美艳动人的歌星托斯卡、身患肺病的绣花女咪咪，天真烂漫的日本艺妓巧巧桑，痴心护主的女仆柳儿……她们都已成为了歌剧史上的经典与丰碑。“歌剧艺术的魅力，它的独有的撼人心魄的力量，均在它所塑造的歌剧典型人物形象身上体现出来。”所以分析探讨“普契尼家里的姑娘”，是打开普契尼歌剧艺术大门的一把金钥匙。普契尼作为一个风格统一的歌剧作家，他笔下的女性形象也大体拥有一些共同的特点，接下来我们就细细分析。 　　一、社会底层的女性 　　幼时父亲的早亡，使普契尼家里跟贫困结下了不解之缘。他体验过穷学生、穷艺术家生活的窘迫。他同情在生活的漩涡中挣扎争斗的小人物，洞悉她们的风貌、谈吐和情感。普契尼的母亲出身音乐世家，有非常良好的音乐修养。她既有父亲的严厉，又有母亲的温柔，对普契尼的一生都有着至关重要的影响：她是最早发现普契尼音乐才华的人，他也是在母亲的力荐下才有机会成就自己的音乐梦想。没有母亲一直始终如一的支持和鼓励就没有普契尼之后的辉煌，母亲在普契尼心中的地位是无人能取代的。可他“最最亲爱的母亲”却在他将要功成名就的时候被病魔夺走了生命。对母亲的满腔热爱转化到了他所塑造的女性角色身上。所以普契尼戏剧中的角色多为底层的女性：咪咪是绣花女，蝴蝶夫人是艺妓，托斯卡虽然是歌唱家，但仍不过是政治家手中的棋子，都是被社会所歧视的“下等人”，备受社会的欺凌和摧残。在这些女性身上他倾注了自己的理想和同情。普契尼以自己特有的方式深入地表现女性丰富而复杂的精神世界，揭示了她们心灵深处刚毅和自强的人格力量。 　　二、由内而外的美丽 　　普契尼，作为一个理想的女性之爱的歌颂者，深情地描绘了这些女性人物的美丽形象。这种美丽不仅只外表的秀色可餐，更多的是内心的善良与美好。 　　托斯卡的美丽毋庸置疑，全身散发着歌唱家的气质，是一位为艺术和爱情而生与死的艺术家。她率真，做事虽然不深思熟虑、容易产生嫉妒，但就是这些也很难遮挡住她的漂亮、迷人；咪咪的美是一种自内而外的气质，普契尼总是为咪咪安排出美丽的旋律，如“我是多么的不小心……”以及“人们叫我咪咪……”等，咪咪最终给我们留下的是温柔、纯洁、善良美丽而又柔弱的印象。歌剧《曼侬?莱斯科》第一幕格鲁厄问道：“多么漂亮的美人！你叫什么名字，可以告诉我吗？”曼侬是一位年轻不懂爱情的小姑娘，她的所作所为都是出于对新鲜事物的好奇和对财富的迷恋。美丽的曼侬虽然爱慕虚荣，但是对诱惑她还是选择了真情。 　　三、为爱而生 　　普契尼笔下的女性形象