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论记者风格本质特征 　　 　　综观目前所有新闻理论方面的书籍，几乎没有一本关于记者风格的专著，即使有书论及“新闻记者”，也多是从记者的知识修养、业务技能和职业方面来谈，而很少提到记者风格。值得一提的是，1993年艾丰在其《新闻写作方法论》中专门有一节探讨“新闻写作的风格”，提出：“新闻作品可以有自己的风格，形成风格是记者成熟的重要标志之一。”并难能可贵地概括了记者风格的类型，指出记者如何有意识地培养自己的风格。这恐怕是新闻学界第一次深入、详细地探讨新闻记者的风格问题。实事求是地说，目前的新闻学界对记者风格的研究还是很不够的。 　　 　　记者是有风格的 　　 　　风格的原意是作家、艺术家在创作中所表现出来的艺术个性和创作个性。在文学上，可以这么说，独特的创作风格，是作家在艺术上成熟的标志。每一个成熟的作家都有自己的风格，从而得以和其他作家区别开来。这种风格即文学作品中表现出来的创作个性，内容和形式所呈现出来的独创性。风格不是每个作家都有的，而是成熟作家的思想性格和艺术创造性的体现。 　　作家有风格，而新闻作品与文学作品一样，都是精神产品，记者是否也具有类似于作家一样的风格呢?这个话题在学术界一向是有争议的。新闻虽然是新近发生的事实的报道，但新闻报道与新闻的本源――新闻事实是不同的，新闻事实不涉及事实以外的东西。新闻报道则包括了记者的认识和加工，每一类或每种体裁的新闻都是具有共同的意识特征的，它无论怎样贴近真实，都是社会、自然界的客观事实在记者头脑中的主观映像。由于记者个人主观因素和其他客观因素的影响，新闻并不是机械地、简单地、真实地反映着外部世界，这种真实有赖于记者个人的认识、选择与表现，实际上这种真实报道在一定程度上有记者个人对其观察与报道的外部世界的“再现”与“重塑”。因此，从这个意义上来说，不同记者的新闻报道肯定是不会千篇一律、没有区别的。 　　有人认为“风格”只是文学作品所独具，这样的认识是不全面的。实践证明，一个成熟的记者对于新闻事实选择不同的报道角度和报道方式也是可以形成自己的风格的。 　　从新闻实践来看，有相当一些新闻作品都是讲究美学效果的。在中外众多的新闻记者中，也确确实实出现了一批具有一定思想深度、比较成熟的记者。如意大利的法拉奇，美国的斯诺、李普曼，日本的本多胜一，中国的范长江、邓拓、穆青和柏生等。他们的作品无论是内容还是形式，都富有创意，并形成了自己的风格。雨果在谈到文学时说：“没有风格，你可以获得一时的成功，获得掌声、热闹、锣鼓、众人的陶醉和欢呼，可是你得不到真正的胜利、真正的荣誉、真正的桂冠。”①对于新闻来说，也同样适合于这个道理，一个记者如果不在长期的新闻实践中形成自己独特的创造性和个性，是很难在新闻史上留下自己名字的。 　　德国作家歌德在《自然的单纯模仿?作风?风格》一文里说：“照我看来，唯一重要的是给予风格这个词以最高地位，以便有一个用语可以随手用来表明艺术已经达到和能够达到的最高境界，这就是说，风格学的研究对象必须高度完美，不完美或一般化的作品不能够唤起人们强烈的审美情感和作出审美评价。”②综观中外名记者，无论在采访还是在报道写作上，他们都是比较完美的，并有自己的独到之处，即形成了自己的风格。法拉奇以采访政界要人而著称，李普曼以时政评论而闻名，穆青以农村基层劳模报道而独树一帜。在写作技巧和方法上，黄远生的立意开阔、梁启超的气势磅礴、范长江的饱含激情、穆青的形散神聚、柏生的娓娓道来、艾丰的理性批判……都是为读者所熟悉的。因此，我们认为，记者和作家一样，记者采访和写作出来的新闻作品也是一种精神产品，记者在采访内容和写作方式上也有自己的风格。 　　 　　记者风格的多维内涵 　　 　　我们认为，记者的风格，可以从以下几个方面来理解： 　　风格不等同于性格。性格是每个人都有的，但不能说每个人都能形成自己的风格。风格必须在长期的艰苦实践中形成，必须有长时间的积累，包括知识积累和人生阅历积累，并在自己的新闻作品中得到体现。不能因为一个记者写了一篇或者几篇有新意的新闻作品，就说他有风格，或形成了自己的风格。 　　我们在谈到记者的风格时，并不是说每一个记者都有风格。只是其中的一部分记者在长期的实践和工作中摸索了很多的经验，写出的新闻作品，受到了广大同行和读者的认可。在记者这个群体中，能够称得上有风格的其实是其中很少的一部分。 　　记者的风格并不是在记者的每篇作品中都能体现出来，它是记者所有作品的总的抽象和概括。正如艾丰所说的，记者的风格是一个记者“作品群”的主要特征。③记者的风格并不是记者所有作品特点的简单总和或综合，也不是记者的某一篇或几篇作品的特色。研究某个人的作品风格时，实际上已经略去了他的若干次要的特点和偶然的作品特色。当我们来谈穆青的写作风格时，主要是指他笔下的典型劳