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马远绘画艺术渊源与特点 　　马远，字遥父，号钦山，原河中(今山西永济)人，后迁居钱塘。“南宋四家”之一的马远，历任光、宁、理三朝画院的待诏，擅长山水、人物、花鸟，尤以山水最为出色，《图绘宝鉴》称他为“院中人独步”。 　　 　　生平与师承 　　 　　马远的生卒年月无详实记载。《书画记》中有关“马远天香月阪图绢画一幅，上有宋高宗题咏”的记载；陈继儒《昵古录》中亦有：“马远画竹下有冠者，道士持酒杯，侍以二童一鹤，赐王都提举为寿，上有辛巳长印，下有御书之宝”；郁逢庆《续书画题跋记》：“思陵题画册，在绢素上，皆马远着色山水，上有辛巳长印。”辛巳为宋高宗绍兴三十一年(1161年)，马远在高宗时代就有作品得到“御题”，想必已有相当的造诣了。据此大致可以推断在绍兴末年，他的年龄至少应该也有二十多岁了。因此马远最晚生于绍兴十年(1140年)前，或许更早。周密《齐东野语》亦记述：“理宗朝待诏马远，画《三教图》……称旨”。这段话不同于以往历经三朝的记录，而是表明马远历高宗、孝宗、光宗、宁宗、理宗等五朝，享年可能将近九十，卒年当在1225年之后。 　　马远出身绘画世家，曾祖马责为北宋时期著名的佛像画家，世称“佛像马家”的后人，供职于宣和画院，在元?绍圣年间了。因此马远最晚生于绍兴十年(1140年)前，或许更早。周密《齐东野语》亦记述：“理宗朝待诏马远，画《三教图》……称旨”。这段话不同于以往历经三朝的记录，而是表明马远历高宗、孝宗、光宗、宁宗、理宗等五朝，享年可能将近九十，卒年当在1225年之后马远，字遥父，号钦山，原河中(今山西永济)人，后迁居钱塘。“南宋四家”之一的马远，历任光、宁、理三朝画院的待诏，擅长山水、人物、花鸟，尤以山水最为出色，《图绘宝鉴》称他为“院中人独步”。 　　 　　生平与师承 　　 　　马远的生卒年月无详实记载。《书画记》中有关“马远天香月阪图绢画一幅，上有宋高宗题咏”的记载；陈继儒《昵古录》中亦有：“马远画竹下有冠者，道士持酒杯，侍以二童一鹤，赐王都提举为寿，上有辛巳长印，下有御书之宝”；郁逢庆《续书画题跋记》：“思陵题画册，在绢素上，皆马远着色山水，上有辛已长印。”辛巳为宋高宗绍兴三十一年(1161年)，马远在高宗时代就有作品得到“御题”，想必已有相当的造诣了。据此大致可以推断在绍兴末年，他的年龄至少应该也有二十多岁了。因此马远最晚生于绍兴十年(1140年)前，或许更早。周密《齐东野语》亦记述：“理宗朝待诏马远，画《三教图》……称旨”。这段话不同于以往历经三朝的记录，而是表明马远历高宗、孝宗、光宗、宁宗、理宗等五朝，享年可能将近九十，卒年当在1225年之后。 　　马远出身绘画世家，曾祖马责为北宋时期著名的佛像画家，世称“佛像马家”的后人，供职于宣和画院，在元佑绍圣年间(1086-1098年)以小景杂画驰名；其祖父马兴祖是绍兴年间(1131-1162年)宫廷画院的重要成员，工花鸟兼精鉴赏，得到高宗赵构的赏识，高宗每寻获到名画卷轴，都让其辨验真伪；兄马连为宁宗朝画院待诏，画山水人物得家学之妙，工禽鸟，世称“毛羽灿然，飞鸣生动”。马氏一家的活动几乎与南宋画院的发展相始末。其中马远最为皇家所宠，艺术也最为杰出，作品题字也多为宁宗皇帝或宁宗皇后杨氏所书。明陶宗仪《书史会要》有云：“杨妹子，杨后之妹。书似宁宗。远画多其所题，语关情思，人或讥之。” 　　马远之所以有如此成就，跟他善于学习传统，进而创新是分不开的。那么马远到底是师承谁呢？《画史会要》载其“师李唐，工山水、人物、花鸟，独步画院”。 看李唐晚年作品《清溪渔隐》，勾皴并用，染得很少或不染，大笔挥洒，泼墨淋漓，已具南宋山水画特色，构图取景物的一角半边之势，对马远深有启发。可以说，马远继承并发展了李唐开创的大斧劈皴，并使之更简括洗练，最终发展成为独立的艺术语言。在李唐的启发下，“马一角”的山水画构图形成，并发展为南宋的典型风格。 　　 　　构图与题材 　　 　　对于山水画的构图，马远一改五代北宋以来的全景式构图，而截取景观的一角。正如明人曹昭《格古要论》所言：“全境不多……其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐，此边角之景也”。 　　事实上，马远的构图相当简略，往往景物从画外穿插而入，以偏概全，以少胜多，小中见大。他的这种独创的“一角”之体，突出刻画对象，善于对复杂的自然景物进行高度地概括与剪裁，使画面上的艺术形象更集中突出，从而既有空间感又主体鲜明。其《梅石溪凫图》，画面呈典型的对角线式构图，从画面左上部分的岩石、梅树着手刻画，野鸭则在右下方起了平衡的作用。除了刻画截取一角的景物，对其余的部分，通常是以空白或作虚处理。这些空白不是虚无，而是联系前后左右的媒介，或为烟云，或为水滩，使人有更广阔