电视演播厅的音乐会及其环绕声录音-中国电影电视技术学会.PDFVIP

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电视演播厅的音乐会及其环绕声录音-中国电影电视技术学会

电视演播厅的音乐会及其环绕声录音 杨青青 2006 年年底,我们首次启用新建的1200m²高清演播厅录制了 《2006 新年音乐会》,迈出了山东电视台环绕声录音的第一步。2010 年4 月,我们又在此演播厅完成了《长影乐团电影交响音乐会》的环 绕声录音。两次在演播厅的环绕声录制实践让我们感受颇深,在此与 大家共同分享。 一、关于场地的声学处理 环绕声录音对于厅堂的声学标准要求比单声道、立体声录音要高。 由厅堂的声学缺陷所造成的损失,单靠录音技术与设备是难以完全弥 补。以往,我们的注意力往往更多地集中在声源、设备、录音技术与 方法上,而忽视了声学环境这一重要因素。 山东台1200m²高清演播厅的音频系统体现了一套系统多种用途 的设计思想,除能完成大型综艺晚会、游艺、竞技、访谈等节目之外, 还考虑了音乐类电视节目的录像、直播和现场扩声,以及单声道、立 体声、环绕声节目的录音和制作。与其它电视演播厅的设计有很大不 同的是我们的演播厅增加了音乐录音的功能。为此,高品质的声学设 计与装修,成为我们追求的目标。演播厅在前期的声学装修上投入了 很大的资金,重点对以下几个方面作了设计和处理:整个演播厅内, 包括声音的主控制室全部采用了穿孔铝板作为表面声学装修材料。传 统的演播厅设计,往往为了保证语言的清晰度和扩声系统的传声增益, 做强吸声处理后声音比较干。但如果要做音乐录音,混响时间不能太 短。出于多功能化使用的目的,我们兼顾了两者。混响时间较国内大 多数演播室采用小混响、强吸声设计的0.6s 左右要长一些,混响时间 控制在1.2—1.3s,保持了中高频段的声音活性。使用结果证明:声 场和声音品质的总体感觉不错。这个混响时间对于录制综艺节目更为 合适,对于录制交响音乐还是偏短,需要加人工混响予以补足。 为了保证声场的品质,同时在观众席区域实现音乐录音的功能, 我们在演播厅的顶部,分割吊装了30 块表面为铝材材质的弧形反射 板,以弥补在这样一个混响时间不够长,而空间又较大的环境中做音 乐录音时早期反射声不足的缺点。 另外还购置了13 块可拆卸、可移动的折叠声音反射板,目的是 在录制音乐会演出时可在演出区域半包围一个双管乐队,也可在音乐 录音区域录音时自由组合使用。在录制这两台音乐会时,我们把13 张声音反射板作为美术背景放在乐队的后背,在舞台上形成了一个半 包围的声反射面,以解决舞台区域早期反射声不足、声音散射的状况。 好的声音首先得益于一个好的声场。当然,好的声源、好的设备、 好的录音师,缺一不可。有了好的声场,使我们的音乐会演出和环绕 声实验的声音品质有了基本保证。 二、两场音乐会的方案实施 环绕声制式FukadaTree 的发明者深田晃先生2006年来山东电视 台交流时曾经说过:对于录音师来说,音乐表现是最重要的。一个要 做环绕声的人必须在头脑中建立清晰的概念,那就是你想要什么样的 声音。 在音乐录音方面,目前已有OCT、fukadatree、hamasakisquare 等比较成熟的环绕声拾音制式。但对于电视实况类节目来说,没有任 何一种环绕声拾音制式可以通用,必须根据节目特点和录音环境来制 定适合自己的拾音方案。用新的场地、新的系统、新的设备来完成交 响音乐会的实况播出和环绕声录音实验,对我们来说是新的课题和挑 战。虽然06 年是我们第一次做交响音乐会的环绕声录音实验,但实 际上从04 年我们就开始了环绕声录音的理论研究和技术储备,并且 几次去北京观看、聆听了中国传媒大学李大康老师和北京电影学院甄 钊老师做的环绕声录音现场及制作效果,受益匪浅。 首次的音乐会录音,我们根据提前了解的、要来参加演出的中央 音乐学院乐队学院交响乐团的编制和演出曲目,对环绕声录音实验的 方案、设备配备、话筒布位、系统连接、录制方式等工艺流程和环节 作了精心准备。根据演播厅的声学环境拿出了几种优化方案。由于当 时我们还没有录环绕声专用的制式话筒架,只好土法上马、因地制宜。 对主制式话筒和部分拾取环境气氛的话筒采用了自制的吊装方式,用 铁丝对话筒进行固定。从十几米高的灯栅层吊装主话筒,并反复对制 式话筒做精确定位,在角度、高度上进行了严格的控制。现场共布置 了DeccaTree+PZM、DeccaTree+IRT、SCHOEPSKFM3605.1 环绕声制式 话筒及组合,用了20 多支NUMAN、DPA、SCHOEPS 等话筒做独唱

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