任乐平楷书结构教学.docVIP

重心稳定 笔画均匀 富于变化 ----浅议楷书结体 商丘市睢阳区勒马二中 任乐平 基本笔画和间架结构是写好汉字最关键的两条，而基本笔画是为间架结构服务的，由此，结构是书写汉字的重点，也是难点。下面就楷书结构，谈一下我的教学体会。 重心稳定 重心稳定有两种 四平八稳，横平竖直。这种平稳一般人稍学都能做到，是简单的稳定。 竖在中间时要垂直，中竖为字之“主心骨”顶字天立地，不可稍偏。 动态平衡。通过笔划间合理搭配，或字与字搭配形成的动态平衡。单看某个笔画并不稳定，但由于其它笔划的调节，而达到了平衡。如美人舞蹈，是更高层次的平稳，更富有艺术感和情趣，它靠笔画相互间约束达到。例如：士、思等。 笔画匀称 作为构成字的基本元素笔划，排列在一起应讲究匀称，距离匀均。 多个横排列在一起空间分匀，例：“書”。 字体笔画多，形体大，笔划稍细，例“陽”；字体笔画少，形体小，笔划稍粗，加重份量，例“日”。 全包围结构字应稍小处理，这类字本身有“涨感”，如“同、国”。 左偏字较小时要往上提，如“碑”；右旁较小时居中或稍下，如“和”。 变化丰富 任何艺术都讲究节奏，而节奏从对比中来，对比产生变化。 试想，一段好听的音乐，是与其它部分对比中产生，如果没有其它部分，只有这些“好听”的部分，是否单调？这段好听，让它反复出现，谁听后都会嫌重复，产生厌恶感。红花美靠绿叶对比，没有绿叶全是红花还美吗？单调不？ 求同存异 “同”，统也，统一，风格统一，能看出作品的继承。 “异”不同变化，一定要注意“异”的存在。从临帖中找出“异”。古人、大家都很注重如何让异存在。 “异”应在同的前提下求，不可突破“度”，即同的原则，否则，失去协调，显现出粗、俗、野。 变化来源于笔画的向背。 竖在中间垂直，不可倚侧，位于两边的短竖，则斜而求异，如：山、四。 两边竖划较长时，应通过向背来求“异”，字的变化形成不同艺术风格，给人不同感受，变化应从“小笔划下手”，它们不是字的主笔，骨架变了，显得灵动，辅笔似“无关重心大局”，变了它对重心不会太大影响，同时，又产生巧妙构思，显现艺术感染力。 字中细节不讲究，永远是低水平；只讲究细节，而忽视了大局，小家子气，得不偿失。 比如两个不同的“工”字，短竖起笔稍有区别，一个灵动，一个死板。 连接处较轻，小为虚，有避让之意，从而显得空灵活泼。 例如：足字旁中的短横为点，甚妙。⑴可为右部让空，体现穿插；⑵富于变化情趣。 撇划起笔处没有其它笔划，应稍轻，变虚。 笔划分主笔、辅笔。 主笔确定骨架，凝重为实，确定主体风格为“同”，辅笔较轻灵，多变化，看似“率意”，给人轻松感觉，实则别具匠心之处，辅笔是最能“做手脚”的地方，在变化中求“异”。 笔画向心、团结，紧凑，而不松散 做到：曲中求直等。汉字结构要求笔画搭配适宜、使转有情。线条决定质量，结构决定形，韵味决定神采。 1