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视听听觉构成 第一节 声音概述 有声电影的诞生 录音设备和技术 同期录音和后期录音 一、影视声音的发展历程 “活动影像” 对现实生活的简单记录 梅里爱 戏剧的艺术来叙述故事 复杂、间接地表达——由声音表达的场景往往需要通过画面组接、演员夸张的表情及肢体动作，甚至是字幕 练习： 场景1 母亲痛苦的抱着儿子大声的哭喊 场景2 女孩怀疑自己听不见声音了 对电影蒙太奇语言的发展和默片演员的演技的提高 默片艺术大师 具有很高艺术价值的经典作品 卓别林 艺术表现力方面显示出越来越大的缺憾：字幕 打断影片画面节奏 影响到电影的正常表达 寻找发声方式的探索——影院总有乐队、钢琴或唱片为之伴奏一方面出于人在现实生活中的习惯，另一方面为了掩盖放映机的机器噪声 声画同步和扩音问题 1910 爱迪生 第一次将画面和声音同时记录 1926年，美国华纳兄弟公司与美国“通用电气公司—西方电气公司”集团合作，开发出一种被称为“维他风”的唱片伴音系统 第一部带有声音的影片《唐璜》 1927年，华纳电影史上的第一部有声电影《爵士歌王》 音乐 对白 1928年，华纳兄弟公司真正意义《纽约之光》。 声音的出现给电影带来了一系列的变化： 1．电影反映现实的假定性更小，更接近于生活。电影的现实，更具备了生活的逻辑。 2．表现的局限性小了，可以直接反应生活中的声音世界。声音无需像过去那样由视觉因素来承担，因而，视觉因素得到解放，能更好地发挥本身的特点。 3．内在的运动更加丰富了。电影不再依赖蒙太奇来承担声音所要表达的内容。 5．场面调度的作用增加了。纵深空间的可能性大大增加了，因此画面的层次和声音的层次也就更加丰富了，所要表达的含义也更复杂了。 6．电影节奏的形成因素不仅丰富了，并且复杂细腻了。 7．音乐摆脱了无声电影时期仅作为画面伴奏的从属地位，作为一个平等的因素参与作品之中。 8“无声”成为电影的一种表现手段。 电影的声音存储在专门的录音带上，后期再制作到胶片上(独立的光盘)，经过专门的放音设备随胶片同步放送。 同期录音和后期录音师当代电影的两种创作方式，互为补充又互有侧重。 电视的声音能够同时和图像一起录在同一盘磁带上，为了追求高质感的声音，也可用专门的录音的录音设备录取声音，然后再录制到存有图像的磁带上。 电视声音难以达到电影声音的多层次，所以尤其需要强调同期声的重要。 数字音频工作站,通过各种仿真软件采样、量化、编码声音信息。利用功能强大的混音软件和音频工作站的处理能力模拟专业的效果设备和混音设备，完成对声音的录制、非线性编辑和效果处理。实现混音、和声、滑音、回声和变调等实时效果，进行不受时间线性影响的非线性录制，可以分别对单轨实施音量、声道平衡、速率和频率的单个节点微调、合成制作等等 二、声音的特性和时空属性 (一) 声音的特性 声音的基本特性包括音强、音高、音色及时值四个方面。 1、音强 音强是指声音的强弱程度 情绪的变化在很大程度上就体现为音强的变化 声音能充分展示人物心理、生理状态，实现表意的目的。 ——安东尼奥尼的《腐蚀》女主人公维多利亚证券交易所飞到机场 《全金属外壳》利用音强元素创造出令人窒息的非人环境，揭示了战争机器对人性的摧残和异化。 2、音高 音高是指发音物体振动频率的高低变化，频率高声音高，反之音低 3、音色 发声体独特的性质 在人们的感知中体现为声音的明亮、暗淡的变 通过音色处理造成一种情调，或刻画一定的个性。 ——《黄土地》翠巧爹 沙哑浑浊 《沉默的羔羊》变态杀人狂 轻柔 （二）声音的时空性 真实世界视听复合、共时并存，声音创造运动的能力与视觉形象表现结合，就使艺术空间具有了真实的立体感，塑造出三维立体空间和第四维时间。 声音的时间性。声音在传播上具有趋于无限连续的特点，加上方位、距离、位移、混响等因素的交互作用，声音便形成了鲜明而强烈的运动感、空间感与时间感。不可见，客观存在。 电影的声音传播体现在两个过程：放映过程和观众的生理、心理感知过程。 在现实生活中或实际创作中，声音的这种连续性、方位感和位移感常常营造出强烈的运动感。方位感和运动感又创造特定环境，表现无限连续的画外空间和画内空间，共同完成叙事空间或表现超叙事空间。 ——《公民凯恩》中两次重复表现了凯恩的妻子苏珊的歌剧演出失败，充分利用空间里的声音运动。 《本命年》结尾主人公李慧泉受伤后跌跌撞撞来到剧院。 声音的回响暗示了空荡荡的剧场，人去镂空，由有限的视觉形象扩展到无限的空间想象。 声音带来了时间观念的变更。不同空间的信息在同一时间里，分别由视觉影像和声音来传递，构成新的时间内涵。 ——日本影片《生死恋》雨幕中的球场空空荡荡，而画外却响起了夏子欢快的笑声和清脆的说话声