西方音乐史和赏析论文论著8.docVIP

史学·史识·史观 ——钱仁康先生西方音乐研究学术撰述评介 彭永启 董蓉 【内容提要】 本文 【关键词】 钱仁康；西方音乐研究；选题倾向；史料；史学；记叙风格；史识；史观； Knowledge ·View· Concept ——A Review to Mr. Qian Renkang’s Academic Writings about Western Music Research Abstract Through the following aspects棗 period division and whole evaluation, selecting inclination and historical materials, style of writing and opinion of history, concept of history棗pthe present paper tries to evaluate “Qian’s writing”, by taking Mr. Qian Renkang’s academic writings about western music research which were published after liberation as an object of study, and deals mainly with his knowledge, view and concept of history. Key Words Qian Renkang / western music research / selecting inclination / historical materials / knowledge of historian / style of writing / view of history / concept of history 中国学者对“异文化”体系——西方音乐的理解与认知肇始于20世纪初。1924年，王光祈撰写了《欧洲音乐进化论》，这部有关西方音乐历史的整体性著述从某种程度上开启了中国学者介绍、研究西方音乐的先河。与此同时，萧友梅、俞寄凡、黄自等人也各自写有相关著作。解放后，随着专业音乐教育与音乐学术的发展以及人们对西方音乐认识的逐渐深入，大量有关西方音乐研究的译著、专著与文章涌现出来，而学林共仰的音乐学家——钱仁康先生的学术识见便展露于这一整个发展进程。 钱仁康先生1932年开始接受专业音乐教育，师从黄自、李惟宁，1941年毕业于国立音乐专科学校（上海音乐学院前身）理论作曲组。早年，他专事作曲及作曲技术理论研究工作，解放后又在此基础上兼事，并后又转入音乐学研究工作至今。在其漫长的学术生涯中，钱仁康先生笔耕不辍，以严谨的治学态度撰写了丰厚的学术著述，同时，又以广泛的文化兴趣以及深厚的作曲技术理论根基获得了广阔的学术眼界，其理论著述遍及中西音乐史学、音乐分析学、音乐文献编译、音乐源流学等诸多领域，为我国音乐文化事业做出了重要贡献。 本文的观察视角将投向钱仁康先生在西方音乐史学领域的研究 ，主要以钱仁康先生于解放后发表的诸多有关西方音乐史学的撰述——专著、学术论文和报刊文章（以下简称“钱文”）为观察对象，希图通过对“钱文”各个角度的综合评述来窥视钱仁康先生治史之史学、史识、史观。 一、关于时段划分与整体评价 依我们的视野所及，钱仁康先生解放后的学术生涯似乎可以以80、90年代分为前后三段。80年代之前，即解放后至文革结束的三十年间，他主要从事作曲及作曲技术理论的研究工作，曾任上海音乐学院理论作曲系教授，但与此同时，他又将音乐学研究纳入了自己的视界之中。在这一领域，他博览群书、勤于治学，视野一方面投入专业音乐领域，紧跟音乐理论研究的前沿，另一方面指向音乐普及教育领域，以坚实的学养导引着音乐学习者的审美趣味（这种对于“提高”与“普及”的双重关注一直延续至今）。前者如有关西方音乐史学的专著《柴科夫斯基主要作品选释》（1957年音乐出版社初版）、学术论文“德彪西评价初探”（1963年7月15日《文汇报》）、“试论舒伯特”（1971年第1期《音乐艺术》）等，后者如介绍性的报刊文章“莫扎特是怎样作曲的？”（1951年1月26日新民晚报）、系列钢琴教材译文《哈农钢琴练指法》（1953年12月人民音乐出版社初版）、《拜尔钢琴基本教程》（1953年上海新音乐出版社出版）等。但由于众所周知的学术环境及政治原因，此时，“钱文”在数量及学术创见上略“弱”于其后，为其治学之初创期。 80-90年代中期，钱仁康先生由作曲逐渐转入音乐学研究工作，并于1982年起就任上海音乐学院音乐学系主任、音乐研究所所长，直至年高离任。在这一时期，随着思想的解放、学术环境的改善，以及学术信