贝多芬《第十九号钢琴奏鸣曲》（Op.49 No.1）第一乐章音乐分析报告.docx

贝多芬《第十九号钢琴奏鸣曲》（Op.49 No.1）第一乐章音乐分析报告来源：大观?? ?? 2015年5期 ??　　摘要：德国作曲家路德维希.冯.贝多芬，维也纳古典乐派代表人物之一。对奏鸣曲这一传统体裁的发展和完善所做的贡献是其重要成就之一，他的32首钢琴奏鸣曲被喻为《新约全书》，在整个欧洲的音乐史中占有重要的地位和作用。其中的第十九号g小调钢琴奏鸣曲（Op.49 No.1）是其早期的作品，本文对该作品第一乐章的曲式结构、创作手法、主题发展、调性和声、等方面做了简要分析，以进一步加深对贝多芬音乐创作的认知和理解。?　　关键词：贝多芬；钢琴奏鸣曲；奏鸣曲式；作品分析?　　前言?　　路德维希·凡·贝多芬，这位伟大的德国音乐家，其创作涉及各种体裁，对奏鸣曲这种传统体裁的发展所做贡献是其主要成就之一，他的32首钢琴奏鸣曲是钢琴艺术史一座重要的里程碑，被称为《新约全书》。其中作品第四十九号op.49有两首，出版于1805年，有人认为是贝多芬为学生练习而创作。这两首作品最初出版时标题为《两首简易奏鸣曲》，但是其中的音乐之美却非比寻常，是属于艺术品味极高的作品。?　　接下来对贝多芬g小调钢琴奏鸣曲（Op.49 No.1）的第一乐章的曲式结构、调性和声等做细致的分析。乐曲结构为奏鸣曲式，由呈示部、展开部、再现部及一个短小的尾声组成。?　　结构图示?　　?：呈示部（1-33）：???　　主部（1-8） 连接部（9-15） 副部（16-29） 结束部（30-33）?　　8（2+2，4） 7（4+3） 14（9+5） 4（2+2）?　　g：Ⅴ bB：Ⅴ bB：Ⅰ bB：Ⅰ?　　展开部（34-63）?　　导入部分（34-38） 展开中心（39-64）属准备（54-63）?　　5 8 7 10?　　bE-bB：Ⅰ bE-c-g：Ⅴ g：Ⅴ7?　　再现部（64-103）?　　主部（64-71） 连接部（72-79） 副部（80-97）结束部（98-103）?　　8 8 18（8+10） 7?　　g：Ⅴ g ：Ⅴ g-D-g：Ⅰ g：Ⅰ?　　尾声?　　8?　　g：Ⅰ?　　结构分析?　　呈示部（1-33）：?　　主部主题（1-8）只有一个乐句的规模，建立在主调g和声小调上，2/4拍，在p力度上以Andante速度呈现，主题动机为短时值半音辅助音式的级进与长时值上行跳进的结合，旋律由右手以单音形态在中音区呈示出来，左手则配以比较有特点的平行三度的双音和声织体。单音的级进与跳进相结合的宽广旋律配上主属交替为主、间插有下属色彩的清新的和声进行，总体上显示出比较抒情、典雅的主题性格。乐句内部结构可细分为两个各为四小节长度的乐节（2+2 ， 4），最后通过g小调的K46-V正格半终止形成开放性收束，以精致的8小节完成了主部主题的呈示（见谱例1）。这一主题的表情是略带灰暗的，这在古典奏鸣曲套曲中尤其是贝多芬的奏鸣曲中并不常见。?　　.?　　连接部（9-15）同样只有短小的七小节，可分为承上和启下两个部分。第一部分（9-12）为主部主题前四小节材料的重复，像是短小的主部主题意犹未尽的反复，旋律与和声均未发生变化，只是力度稍加改变，音乐情绪更强烈一些。第二部分转调过渡到平行大调降B大调，为副部主题的呈示做了调性上的准备。连接部虽短小，却也很好的起到了主、副主题之间的桥梁作用。?　　副部主题（16-29），调性为降B大调，结构为一个带补充的乐句（9+5），主题动机由调式Ⅳ级到Ⅶ级下行减五度跳进及主音到属音的装饰性上行进行写成（见谱例2），该动机经过三次模进重复后于第24小节结束在不完满的完全终止上。后又进行了5小节规模的补充，进一步强调了主题形象，第29小节用完满的完全终止结束副部主题。整个副部的低声部采用贝多芬所惯用的分解和弦式和声织体，连续十六分音符的流动音型与主部主题形成对比，使主题更具流畅性与抒情性，显现出主题优雅、活泼、乐观的形象。但总之，主部主题与副部主题虽在构成材料上并无太大联系，显示出对比的意味，但主题总的性格对比并不格外明显。?　　结束部（30-33）只有短短的四小节，以副部主题的动机（调式Ⅳ级到Ⅶ级的减五度跳进）反复而成，最后在降B大调的I级上形成完全终止而结束了整个呈示部。?　　展开部（34-63）：?　　展开部分三个阶段：分别为导入部分I（34-38）；展开中心部分（39-46）；属准备（54-63），篇幅仍然是较小。与典型的奏鸣曲式的展开部不同，这首作品主要采用副部主题的材料（减五度跳进动机）进行展开，大量运用模进这一展开手法，及向下属方向的的调性布局，使音乐处于不稳定的状态。整个展开部结构分裂，调性不稳定，主题材料在这一部分得到了较为丰富多样的发展、变化。?　　I导入部分（34-38）4小节，采用副部材料导入，为副部主题减五度跳进动机在降E大调上