第十七讲 从敦煌曲词到宋词——唐宋之間的流行樂.pptVIP

第十七講 從敦煌曲詞到宋詞 唐宋之間的流行樂 詞的來源 詩餘說： 認為詞由詩蛻變出來，通常把詩拿來歌唱時，本有和聲，將此種和聲填上有意義的字，句子變長短不同，形成了詞。所以詞又名為「詩餘」。 詞的來源 樂府說： 樂府詩既消歇，然後長短句因之而生，詞遂代樂府而興，所以填詞又叫做「倚聲」。 綜合說： 認為詞的來源，一半由於外國傳入的樂譜，如「菩薩蠻」等曲即是。一半由於民間的歌曲，如「竹枝詞」等，然後文人依譜填詞，詞便從此產生。 詞的要素 詞本身的性質是詩 詞的功能是音樂 然而詞和詩畢竟不同，詞的構成是以樂調為主，歌詞為副的主從狀態，所以產生了外表不整齊，但音樂要求嚴格的「詞」了。 詞的特點 句法長短不齊： 無論律詩絕句，句子的字數都是一律的，但詞的句法卻力避呆板，句子大都參差不齊，很少在一首詞中各句數一律的。 詞的特點 音律限制極嚴 由於律絕兩種詩體已與音樂脫節，為求協律，才有詞這種體裁產生，所以它在音調和節拍兩方面，都十分講究，要依據一定的格式，按譜填入。 用語通俗易解 詞本是起自民間的一種文學形式，後來雖落入讀書人和士大夫之手，但一般作者寫起詞來，仍愛用通俗的口語。 詞的成長背景 唐代音樂的關係： 外樂與民樂是詞調的兩大來源。 商業城市的社會生活 詞的形式，雖由於音樂的形式所決定，但詞的發展，卻在於民間，而有賴於商業經濟發達與城市繁榮的社會基礎。因為詞是配合歌舞的曲調，是樂工、歌女所唱，一面適合於宮廷、豪門的需要，也適合於市民的需要。 詞的演進 前導： 梁武帝〈江南弄〉，前俱七言，後忽變為三言。沈約〈六憶〉首句三言，下句俱為五言，是為詞的先河。 詞的演進 始創 古代的詩體中，雖也有長短句，但不能指為詞。相傳作詞的第一人為李白，作的是〈菩薩蠻〉和〈憶秦娥〉。 〈菩薩蠻〉：平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。 玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭更短亭。 〈憶秦娥〉：簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。 樂遊原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕。西風殘照，漢家陵闕。 詞的演進 成立 李白的詞，後人多疑為偽作，但中唐的張志和有〈漁歌子〉，白居易有〈憶江南〉，另有許多近乎詞的作品。可知詞這一形式，必起於盛唐和中唐之際。 〈憶江南〉：江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？ 敦煌曲詞 時間： 大約產生於八世紀到十世紀這段階段。 來源： 這些作品來自民間，內容豐富，反映的社會面非常廣闊，特別是商業城市的生活面貌。 作品舉例：〈望江南〉 莫攀我，攀我太心偏。我是曲江臨池柳，這人折了那人攀，恩愛一時間。 晚唐的詞 地位： 唐代為詞的草創時期。 代表： 唐代詞家以溫庭筠的成就最大，其詞極艷麗流暢，《花間集》選其詞極多，因其詞為唐詞的代表。 晚唐的詞 溫庭筠〈菩薩蠻〉：小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起話蛾眉，弄妝梳洗遲。 照花前後鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。 溫庭筠的重要性：1.溫是一個專力填詞的人，詞到了他形成了一種正式 的文學體裁。2.到了溫庭筠，在修辭和意境上，形成了和詩不同的 風格。3.溫是詩詞過渡的橋樑，開展五代、宋詞發展的道 路，前人稱他為「花間鼻祖」。 晚唐的詞 其他名家： 其他如王建、白居易、韓偓、張曙等也為唐代的知名詞家。 五代的詞 地位： 五代為詞的發達時期。 代表區域 西蜀、南唐 五代的詞 代表作家 西蜀代表：後蜀趙崇祚所編的《花間集》，大都是用艷麗的辭句，華美的色彩，極力描寫女人姿態、生活和戀情。 韋莊：詞多鄉國之感，有《浣花集》。 〈女冠子〉：四月十七，正是去年今日，別君時。忍淚佯低面，含羞半斂眉。 不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。 五代的詞 南唐代表：李煜，為南唐後主，亡國前，詞多為溫馨綺麗之作，亡國後，則感慨既深，詞益悲壯。 〈烏夜啼〉：林花謝了春紅，太匆匆！無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東！ 馮延巳：其詞思深辭麗，韻逸調新，有《陽春集》。 宋詞 請見下回分解。 自我評量 詞的來源有幾種說法？ 試說明詞的特點。 請說明詞的成長背景。 何謂「敦煌曲詞」？它的重要性何在？ 請說明晚唐詞在詞史發展上的地位。 《花間集》所收集的詞之詞風如何？ 請說明李煜亡國前後詞風的轉變。 * *