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风景油画构图与色彩综析 摘要：构图和色彩是油画创作中的两个重要方面，同时也是风景油画创作的基础。本文怎从这两个方面入手，详细的论述在风景油画创作过程中，构图的一些技巧和方法以及色彩方面相关知识。 关键字：风景 油画 构图 色彩 油画风景，以风景作为题材用含油质的颜料在布或木板上绘成。油画风景艺术20世纪初“西学东渐”之时传到了国内。。本文则着重从风景油画的构图和色彩两方面对其进行论述。 一、风景油画构图 为了创造出新颖独特的艺术形式，从而很好地表现作品主题思想，要精心设计安排作品中的人物、环境、景物之间的种种关系，把画面上个别或局部形象组成艺术的整体，这就是构图。 （1）构图的方法和特征 斜形线构图：在心理上给人一种方向、不稳定、动势等感觉，如艾中信的油画《过雪山》中的红军队伍所形成的长斜线，隐含着决定的方向和前进路上的艰难险阻的意境。 横向水平构图：能像平原一样给人以一种一望无际、心胸开阔的感觉，妥木斯的油画《晨曦》运用这种水平线，成功地表现了草原平静的日常生活，取得了很美的意境。 竖形构图：在心理上给人一种高大、严肃、宁静、挺拔的感觉如吴冠中的中国画《玉龙山下丽江城》中的树干形成竖直线有力地表现了松树的高耸和挺拔的感觉。 构图千变万化，其最终所达到的境界必须是和静状态。和静也意味着构图处理应合乎情理，合乎画理，合乎天性。说明构图对意境有很大的影响和作用。构图的另一个特征是圆的运用。首先是画面气的流转始终在画面内作圆形运动，形成一个不外泄的独立的气场。这对表现意境的画面有相当的作用，充分体现了图形意境和自然的统一和谐。构图还有一个重要特征是简约、含蓄，它也是表现构图与意境统一的重要特征。庄子说:“言者所以在意，得意而忘言。”所以构图的简约含蓄是意境的重要体现。 （2）构图的法则 构图中的变化和统一，是构图法则中最根本的一条，即在变化中求统一，在统一中求变化。至于其他规律，在处理画面时，大抵都大属于这个规律。在构图中为取得变化统一的良好效果，还应注意以下的法则: 构图中的对比，这是指一种造型因素就其某一特性在其程度上的比较。例如形体的大小对比，明暗色调中的黑白对比，色彩冷暖对比，人们心理上所造成的视觉对比等。形的大小对比，柯罗的《孟特枫丹的回忆》，画面通过前景树的巨大形体与掉叶的小树、人形成鲜明对照，造成了画面生动的效果，明暗调子的对比，主要是从画面上黑白对比的强效果来讲的。我们可以通过画面明暗对比的合理布局，突出某部分主体，如吴冠中的《江南人家》，莫奈的《阿尔让特伊大桥》。 （3）构图中视觉要素和造型手段的关系 在我们生活中随处可见的日常景象，如蜿蜒弯曲的河流，不同形状的建筑物，礼花和灯光产生的五彩缤纷的色彩世界等，都可以运用视觉的感觉去储存和想象，用不同的造型手段表现美术创作的构图中。因此，了解作为造型手段的线条、形状、明暗、色彩等，与人类视觉心理特征在构图中表达空间形态的关系是很重要的。 比如：线条是造型最基本的元素和根基。竖起的线条，能产生高耸向上的升腾感，给人的一种永恒的感觉;弯曲的线条，能产生向前延伸的流动感，不同方向的线给人肃穆，庄重的感觉。画面中的形状是构图中诸多组成因素的基础。构图中的各种形状会使人们的视觉心理产生不同的反应。圆形给人以优雅、平和气氛，三角形则给人的一种稳固、安定的感觉。 二、风景油画色彩 （1）风景油画中有色底的运用 根据笔者的学习研究，油画这个特殊的画种，在动笔前，前期的工作是十分重要的。而底色就是这前期工作中十分重要的一环。画面的色调、构图、用笔、意境等等都与它息息相关。笔者曾在研究的过程中尝试过一些底色的制作，这些底色对于风景油画的画面效果产生了不同的影响。 单一底色 将木板或画布涂好底子，最好略为吸油。待底子做好后，用刷子调松节油，稀释调和几种油画颜料，颜色略灰，可偏冷或暖，然后薄涂于画板上，这是单一底色的制作方法。在这样的底色上绘画很好把握色调，但不足的就是底色太过单纯容易造成画面单调，缺乏灵动的气息。 复合底色 单一底色比较均匀，可在单一色上稍稍调和一点其他的颜色使其丰富，待较为丰富的底色干后，再上层薄涂透明色，或用含油少的颜料干擦。注意制作这种复合底色需要进行两遍工序，第一遍调色时多用些松节油来刷，等第一遍干了之后再用画笔干擦颜色。这种底色要求颜色变化丰富而又协调统一。在涂刷时，用笔宜灵活，以使画面富于生气。 花底 该种底色在于将底子颜色做花、做乱、使其一开始便出现许多意想不到的，大胆的颜色，这样才能在之后的绘画中利用其颜色、肌理、形状的偶然效果产生不同于常的画面效果。在该种底色上作画，难度较大，更需要从整体上把握和处理画面效果的能力。且在有色底上作画应当注意透底色。 （2）民间艺术色彩的借鉴 一个民族，一个国家是可以感知的生命聚合体，它是由经济生产行为、社会组织行为、风俗