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浅谈民族唱法中语言艺术 　　摘要：民族声乐艺术十分重视歌唱中的字正腔圆，声乐演唱中离不开咬字、吐字，解决声乐语言发音的问题，就必须对演唱中咬字吐字有清晰的认识。学习咬字与咬字发音的技巧、理解吐字行腔在声乐演唱中的处理及语言艺术的多样性等方面来理解字正腔圆的真正意义。才能更好的表达音乐作品的思想感情。 　　关键词：咬字；吐字；字正腔圆 　　1 前言 　　随着经济的快速发展，人们的物质生活水平不断提高，人们的精神生活也更加丰富起来，在精神世界的众多艺术领域中民族唱法以其自身的音域宽广、声音圆润明亮、咬字发音亲切动人、演唱风格淳朴优美等特点，从而更加贴近和更好地反映我们的现实生活，深为广大民众所喜爱，已成为我们日常中生活中不可缺少和一部分。而民族语言是民族声乐艺术发展的基础和依据，要学习好民族唱法必须正确掌握声乐语言与音乐的关系。在中国传统声乐艺术唱腔中，字正腔圆是我们歌唱的原则。语言中咬字和吐字不仅可以作为声音训练的手段，更重要的是在实际演唱过程中传情达意。把字唱清楚只是达到了基本要求，要感人就的字里传情、字里表意。就要在语言上做到更多更好的艺术处理，让情感表达的内容、思想内涵更加准确地被演唱者所表达出来。因此，探究民族唱法中的语言艺术也显得日益重要。 　　2 语言艺术在民族声乐中的重要性 　　《尚书》中有这样的一段话：诗言志，歌永言，声依永，律和声。所以说语言是在有歌之前就产生的。准确的语言表达与正确的发声有机结合是获的理想的歌唱声音的充分条件。以人的嗓音来表达人的思想和情感的音乐形式即为歌唱中的语言艺术。民族唱法离不开民族语言。在我国的民族声乐艺术中十分重视对歌唱语言的表达，强调清晰的语言和鲜明的咬字吐字。有字是骨头，韵是肉，以字行腔，有字才有声，有声才有情的说法。语言中的咬字和吐词不仅可以作为声音训练的手段，而字正腔圆更是衡量演唱水平的一个标准也是对声乐美学的一种追求。语言是产生优美动人的旋律的根本和声乐艺术的造形基础与创作核心。因为声乐的艺术创作离不开语言艺术的本质终合性，所以古今中外声乐流派研究和实践的重要话题是语言艺术。 　　3. 歌唱中的字正腔圆 　　3.1 字正腔圆的感悟 　　清朝的徐大椿在《乐府传声》中说：凡曲以清朗为主，欲令人人知所唱之为何曲，必须字字响亮。然有声极响亮，而人仍不能知为何语者，何也？此交代不明也。何为交代？ 一字之音，必有首腹尾，必首腹尾音已尽，然后再出唱则字字清楚。可见民族声乐艺术对歌语言表达的重视，唱必字正腔圆。传统声乐艺术有一字不清，有如钝刀杀人的说法。这都体现对歌唱表演中理解和掌握字正腔圆的真正意义，即字的咬吐与腔全面统一的审美要求。字正腔圆是我国戏曲常见的表现手法和衡量演唱水平的一大标准，也是对现今民族声乐演唱中的咬字，吐字和歌唱的发音规范的方法与原则。字正有利于行腔的圆润。我国是一个多民族国家，语言统一规范在汉语普通话上。字正的前提要掌握汉语语音，民族声乐有唱的是母音，咬的是子音说法。生动清晰的语言和鲜明清晰的咬字吐词对歌者而言是十分有必要的。本人认为有好的语言才有好的声乐作品。吐字与发声，我认为咬字吐字更重要一些。要使听众产生共鸣和听的欲望只能从对字正有所要求。现在对于字正的要求更为注重的是字的音和字的声的准确。而腔圆就是在字正的基础上纵横向的声线条的流畅与婉转圆润。字正是腔圆的语调基础。字正与腔圆是相互影响和制约的。 　　3.2 咬字的技巧 　　我国有56个民族，方言各异，南腔北调。不能解决正确的语言发音就无法进行正确的声乐学习，所以必须将语言统一规范在汉语普通话上。咬字与吐字是属于字正的两个不同过程，既是统一的也是在原则的区别。汉字字音划分为字头，字腹，字尾的结构。咬字指的是母音发音部位构成发音部位阻碍然后破除阻碍之后迅速向字腹过渡与延长韵母音的过程。①结合咬字吐词行腔则是另一个意义：要咬准字头，延长字腹，收清字尾。②语言音节中的声韵调的有机结合，尤其是声调的变化不断增强歌词语言有声表现的音乐性③在演唱中咬字的动作对声音的透出也有一定的直接的影响。 　　歌唱中的咬字与平时生活说话咬字是有明显的区别的。歌唱中的咬字要求更为明确，敏捷而又夸张。咬准字头即是咬住声母通过咬字的器官主要是人的口腔中的唇，齿，舌，牙，喉的某个部分在歌唱过程中气息流通时不同状态的阻碍摩察发出声音的。 　　3.2.1 咬字的力度 　　中国京剧界认为咬字要像大猫衔小猫那样，咬的太重了会咬死小猫，咬的太轻又咬不住小猫④这样的比喻来把握咬字的力度。要咬清字头，即子音。因此要咬的敏捷利索，短而有力，着力点准，一触即放。在歌唱中用舌尖说话更能体会着力点，气息突破阻碍的力量，要咬而不死。反之就容易影响下一句的咬字发声状态。但对不同风格的歌曲，咬字力度更需要注意：北方民歌风格明显豪放悍矌，高原山区显得高亢嘹亮，咬字力度