汉字历史语境下现代字体设计探讨.docVIP

汉字历史语境下现代字体设计探讨 　　摘 要：汉字历史悠久，在漫长的历史过程中呈现出纷繁复杂的字体面貌和应用效果，这些繁多的字体中蕴藏着古代的字体设计思维和方法，汉字在历史语境中的面貌可以主要归纳为以甲骨文为代表的古文字体现的设计思维和美感、书法包含的设计思维以及民间汉字设计的思维，对其梳理总结可为现代字体设计提供新的启示和设计灵感。 　　 关键词：汉字文化；文字设计；字体设计 　　 中图分类号：TB 文献标识码：A文章编号：1672?3198（2012）10?0193?03 　　 　　 　　文字是为记录语言而创造的，其最大特点就是把语言这个表现思想的听觉符号准确系统地翻译为视觉符号，使语言通过文字符号得以保存和传播。 　　 目前世界各国使用的文字主要可以分为两种：以字母拼写为组合方式的表音文字；以笔画组合成块面的单字的表意（意音）文字。汉字即是意音文字的代表，是由一定数量的笔画组合成特定结构的视觉艺术。 　　 1 历史语境下的汉字面貌 　　 汉字是以象形、会意和仿音结合的意音文字，是形、音、义的统一体，在汉字发展的早期阶段，这种特征表现的尤为明显。东汉许慎在《说文》中将汉字的构形方法分为象形、指事、会意、形声、转注、假借六种，汉字经过甲骨文、金文、大篆、小篆等古文字阶段发展为汉隶、行书、楷书等今文字阶段。在漫长的历史发展过程中，汉字的形式载体多种多样，通过书法、绘画、篆刻、剪纸、年画等不同形式表现出来，极大地丰富了汉字的应用和视觉形态。 　　 从总体上看，汉字在历史语境中的字体面貌主要从三个方面表现出来： 　　 （1）从汉字的源头上，甲骨文的形态和视觉体现出的设计思维和美感； 　　 （2）汉字在发展过程中，另一个非常重要的形式载体是书法和治印，作为文人士大夫生活中的主要内容，书法和治印从根本上可以看成是一种文字设计，包括设计笔画架构、节奏、章法等等。历史上大量的书法作品和篆刻作品为后人呈现出丰富的视觉资料和文字设计思维； 　　 （3）在民间，庶民文化对汉字的影响使民间汉字设计呈现出另一种面貌，体现了庶民阶层的审美追求和精神寄托，这些字体设计思维方法大量体现在民间剪纸和年画等艺术作品之中，为后人归纳和梳理其思维和创作手法提供了绝佳资料。 　　 通过以上三个方面，在汉字历史与文化语境中，都可以总结出古代汉字字体设计的诸多思维和方法，为现代汉字字体设计提供了重要养分。 　　 2 对现代汉字字体设计的启示与探讨 　　 在汉字历史与文化语境的观照下，现代汉字字体设计可以受到如下启示： 　　 2.1 甲骨文与象形――字体图形化 　　 通过对对象的形象进行抽象和概括，用简单的线条组合并表达为文字线条和抽象形象，然后由其表达文字内容，是古已有之的做法，在汉字的源头――甲骨文中有大量的象形文字，象形文字即图画文字，可见在文字的早期阶段，图形化就是一个重要的字体设计思维和方法，见图1。 　　 而图形化的处理手法，在现代汉字字体设计中也占据极大的比例。文字图形化的设计方法必须在识别性和图形感两方面取得平衡，好的设计，通常能引发观者对于图形的联想，同时又保证文字一定的识别性。上海永久自行车的标志就是一个极为经典的设计，设计者对“永久”二字进行巧妙夸张和变形，分别将永久二字的撇和捺两笔夸张为自行车轮的形态，并将其他笔画压缩，整体得到自行车的形象，但同时又保证了文字的识别性，见图2。日本设计师三木健设计的北雪标志，通过繁化的手段，巧妙利用“北”字笔画少而“雪”字笔画多的特点，将其组合成雪花的形状，笔画和结构安排恰到好处毫不牵强，集艺术美感和文字识别于一体，见图3。 　　会意是用两个或两个以上的独体字根据意义之间的关系合成一个字，综合表示这些构字成分合成的意义，这种造字法叫会意，例如甲骨文的“武”字，结合了“人”和“兵器”的形象来表达“武”的本义。 　　 借用甲骨文会意的思维，在现在汉字字体设计中，通过文字笔画和结构来表现文字之意或内涵、意境的方法，可称之为会意设计法。例如图4为在南京举办的亚洲三年展的字体设计，通过嫁接中日韩三国的文字笔画重新组合成汉字，表现“亚洲”这一地域主题；香港设计师陈幼坚设计的“浅水湾”，通过将“浅水湾”三个汉字的笔画巧妙处理成多数平直、少数笔画适当弯曲的形态，传达出水的平静的状态，契合设计主题的含义，这种设计和处理，无需多言，观看者即能准确理解到该品牌的含义并能通过字体体会到设计所要表达的意境。 　　这些都是字体设计的会意设计之美，而这种设计思维在甲骨文的会意字中就有体现和运用，会意设计的方法是现代字体设计的一个重要方面。 　　2.3 甲骨文与刻写――稚拙自在的美感 　　 哲学家宗白华在《美学散步》中说，中国美学中有“初发芙蓉”之美也有“错彩镂金”之美。初发芙蓉之美体现的是一种不