粤剧的汗青[优质文档].pptVIP

粵劇的歷史 ;目錄;腦圖;粵劇發展歷史;清咸豐年間，粵劇名伶李文茂在佛山率領粵劇藝人起義，更是世界戲劇史無前例的壯舉。 起義失敗後粵劇一度被禁，經鄺新華等人努力，粵劇得以重生，並組成了粵劇同仁的新組織——八和會館。;二十年代初，省港班的崛起，“薛（薛覺先）馬（馬師曾）爭雄”，促進了粵劇的改革和興盛。 中華人民共和國成立後，粵劇得到繁榮和發展。;近一百年來，佛山傑出粵劇藝術家輩出，有辛亥革命前後對粵劇作過重要革新的黃魯逸、張始鳴及一派宗師-薛覺先在粵劇的形成和發展過程中起到重要的作用，對粵劇進行了種種改革，培養粵劇人才。 ;粵劇藝術具有濃郁的嶺南文化特色 豐富優美的唱腔；獨特瑰麗的服裝、臉譜；吸收了本土藝術八音、木魚、粵謳的民間傳統音樂 粵劇例戲，精美見稱的舞臺多達１１３６０個的劇碼更堪稱世界之最。;粵劇被周恩來總理譽為“南國紅豆” 粵劇傳播到亞洲、美洲、澳洲、歐洲、非洲 粵劇成為海外擁有最多觀眾和最有影響力的劇種，成為世界文化的重要組成;粵劇又名廣府大戲，是廣東地區主要戲曲種。它源自明朝嘉靖年間，明清兩代已見傳 粵劇的語言發展 最初的演唱語言是戲棚官話，後來漸漸演變成粵語。清朝末年，粵劇開始出現廣州方言，因為文化人想利用粵劇作為宣傳革命的途徑，所以為了令廣州人更容易明白，於是加入大量廣州話 粵劇的傳統 早期多在戲棚內演出，戲棚內設置神像、安放神壇供奉神明。香港的戲棚大多在神誕和佛誕演神功戲，以供奉神明和酬神等 ;粵劇的樂器;粵劇的傳統習俗;．神功日 ．節日 ?傳說;神功日;節日;盂籣節;太平清醮;據說以前的戲是沒有演員翻筋斗的，只是一次某戲班下鄉演　出，開鑼前見兩孩童在田邊翻筋斗，花樣甚多，很是好看，　于是演員紛紛放下手中的活圍觀，有好事者想去叫他們過來，　兩童子卻翻著筋斗躲開了，好事者快步追上去，眼看即將趕　上，兩童子就在田 邊田竇處一個筋斗翻了下去，就此消失　不見。戲行的人對此驚疑不定，更對那些花樣多多的筋斗念　念不忘，認為是仙人對他們的指點，于是潛心研究模仿翻筋　斗之法，更把兩童子供奉為神，因他們是在田竇處消失，故　稱之為“田竇二仙”。從此以后做戲時就多了翻筋斗。現在很　多劇團下鄉演出，通常會根據舊俗，先來一段“神功戲”排場，　再由“五軍虎”大翻、級翻、背翻，翻一輪筋斗，既是請神祈　福，也是答謝仙人對他們的指點。;劇目;紫釵記 ;再世紅梅記;帝女花;紫釵記;身法 ;勾腳：練習腿功的基本動作。先將腿伸出，腳板繃直，腳尖和腳背用力勾向自己的身體。勾腳用於壓腿、踢腿和抬腿的動作中。 壓旁腿：腿功基本練習之一。身體左側對扶杆，右手手掌向上，左手執拳，挺腰，眼望前方。左腳曲膝上扶杆，勾腳，上身側身下壓，右手伸前，盡量觸及扶杆上的腳尖。左右腳交替練習。 踢正腿：雙手橫向伸出，上右步，左腿繃直，勾腳，用力往額頭上踢起。左右腳交替練習。 ;踢十字腿：雙手橫向伸出，上右步，左腳繃直，勾腳，往右耳方向踢起，眼看前方。左右腳交替練習。 搬腿 (朝天蹬)：右腿繃直站立，左手掌心向上托起左腳跟，曲膝上抬至腳掌朝天，右手托掌。左右腳交替練習。 掃堂腿：用腿在地上掃一圈，似掃帚掃地而得名。左腿曲膝下蹲，右腿往右側繃直伸平。雙手按地，眼看雙手，上身往前伏傾斜，身體重心落在左腿上。右腳繃直，按逆時針方向在地上掃成圓圈，掃過雙手至左腿前。右腳擦掃到左腿前時，左腳掌蹬地跳過右腿。 ;花旦步：腰直立，微笑，眼望前方。先抬右步，勾腳，腳跟先落至左腳尖前，腳掌隨後，左腳同樣上步，兩腳連續行走。雙手自然下垂，輕執花旦拳，執拳時手指放鬆，雙手手臂同時從左向右輕輕擺動。 小碎步：兩手輕執花旦拳，右拳高，左拳低，眼望前方，面帶笑容。起跑時，左右腳先後上步，右拳及左拳分別帶動右肘及左肘向前方滑動成小圓圈，上身隨之柔和地晃動。兩腳逐漸加快速度，但腳步要細密。 雲步：以台步似在雲中飄浮狀而得名。雲步以「八」滑行，身體正身直立，眼望前方，雙腳向左或右移動時，需以「腳尖對腳尖，腳跟對腳跟」的「八」字開合方法行走，上身保持平直，不作行動。 ;前彎腰：腰功練習之一。雙腳直立成八字步，雙手掌心向地，引動身體向前彎腰，盡量以掌手觸地，或下腰至最低處，停頓一會，起而再做。 後彎腰：腰功練習之一。雙腳直立成八字步，抬頭，雙手向上伸直，眼向後望，帶動身體往腳後跟彎腰下垂。 探海：腰功表演程式之一，姿勢如在懸崖探身觀海而得名。兩手作「劍訣指」橫伸，右腳繃直站穩，左腳繃直向後抬起，繃腳面，向前方抬頭、挺胸、探身。;鷂子翻身：戲曲身法表現程式之一，以人體模仿鷂鷹在空中展翅翻轉的姿勢而得名。兩腿前後踏步，左腳前，右腳後。左手托高，右手置於左胸前。眼看右掌，右手逐漸攤開，與左手拉成直線，帶動身體向右邊轉身。 側手翻：右腿站立，左腿繃直抬平，繃腳尖，右手往上抬，左手向左側伸直，眼望