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谈“下昂”形式与作用 　　 摘要：昂是中国古建筑结构系统中铺作层的重要组成部分。通过对下昂的起源、形式和结构作用的梳理与分析，明确其在明清时期前在木建筑结构上重要作用。 　　关键字：古典建筑 ，斗栱， 铺作， 　　Abstract: the ancient Chinese architecture in the system structure is spread as an important part of the layer. Through the origin, to the form and structure of the role of comb and analysis, is clear about it before in the Ming and qing dynasties in wood structure on an important role. 　　Key word: classical architecture, Dou Gong, spread, 　　 　　 　　中图分类号：TU74文献标识码：A 文章编号： 　　 昂分为上昂和下昂，两者都是真昂，与从元代开始使用的假昂有本质区别（下文所述“昂”均为真下昂）。华栱和下昂是主要作为承受出挑重量的构件，从受力性能上来说都是悬臂构件。上昂用于室内承托平棊或在室外托平座，起到类似斜撑与斜梁的结构作用。下昂虽然与华栱一样出挑承重，与华栱是在水平方向上出挑不同的是下昂为斜向出挑。 　　1下昂的起源 　　 早在唐高宗总章二年的建名堂诏中就已提及“上枊”及“下枊”（“枊”即“昂”），现存最早昂的实例是山西五台山佛光寺东大殿，在柱头铺作双抄第二跳华栱上施二重下昂，与敦煌172窟北壁佛殿上所示的唐代昂一致。这幅壁画中的昂是迄今所见最早的唐代昂。昂在汉代称“櫼”，他的形象见于东汉明器。根据同一时期的日本飞鸟时期的建筑遗存看，铺作中都采用了下昂，其昂尾都插到内槽柱中，这与《营造法式》殿堂大木作七、八铺作图中的斜梁相似。由此推测，处于汉代与唐代之间的南北朝时期是昂形成的时期。 　　2 下昂的形式 　　 《法式》记载：“亦有于昂面上随#19164;加一分，讹杀至两棱者，谓之琴面昂，亦有自斗外斜至杀者，其昂面平直，谓之批竹昂”。除了昂尖的最初形式批竹昂外，北宋时期所著《法式》中记载的昂面已经与昂初貌有所变化与发展，还包括由批竹昂演变而来的凹面昂和琴面昂。 　　 早期昂尖装饰极少，如具有南北朝风格的日本东京法龙寺五重塔昂，昂杀为垂直截断的断面。一般认为批竹昂在唐代开始出现，但是在平遥五代时期的镇国寺万佛殿外檐已出现批竹昂。由此推测，批竹昂应在五代和初唐之间出现，并在唐、辽、金时期都大量采用，如佛光寺东大殿外檐重昂（唐）和应县佛宫寺释迦塔（辽）。昂面外形凹圆，称为凹面昂。进一步将凹面昂的曲面讹杀出两棱，称为琴面昂，装饰性较凹面昂更加强了。除了《法式》所记载的三种昂杀形式之外，晋祠圣母殿上檐柱头铺作与其前献殿外檐的补间铺作均出现了昂面不凹但讹杀出两棱的批竹昂，它结合了批竹昂和琴面昂特点。 　　 需要另外注意的是，圣母殿下檐与献殿外檐柱头铺作柱头昂平出，目的不是为了造成昂尖的假象，与元代开始出现的假昂是有区别的。大同善化寺山门补间铺作用插昂，三圣殿柱头铺作用二重插昂，与平出的昂状栱头也是有区别的。《法式》有云“凡昂安枓处……枓口内以華頭子承之”，而许多唐、辽、金的古代建筑实例（佛光寺东大殿外檐柱头铺作，应县佛宫寺释迦塔二层外檐柱头铺作）中存在下昂直接从斗中斜出，无华头子承托的做法，这是与宋式不同之处；插昂用华头子，平出的昂状栱头和假昂都不用华头子，实例中大都与《法式》做法相同。但是元代以后，随着假昂的产生，出现了在假昂下斗外隐刻出华头子，以造成插昂的形象的做法，俗称“假华头子”，如北京智华寺万佛阁下檐柱头科假昂，山西永济县永乐宫三清殿外檐柱头铺作下昂；到明清时期真昂已完全绝迹。笔者认为，在明清盛行的假昂无论是否隐刻假华头子都应该是从平出的昂状栱头和插昂发展而来的。 　　3 下昂的作用 　　3.1 结构作用 　　 下昂用于外檐铺作的出跳，昂可以置于柱头铺作，也可以置于补间铺作。《法式》中规定“若昂身于屋内上出，皆至下平槫”，这主要是指补间铺作《法式》又云“若屋内彻上明造，即用挑斡，或只挑一斗，或挑一材两栔，……”指的同样是补间铺作，说明了挑斡与下平槫的节点做法有二，一是直接昂尾承斗出令栱承槫；二是昂尾承斗上出慢栱，栱上再承斗，出令栱承槫。柱头铺作中的昂在昂尖所承的重量由昂后尾被梁栿所压的重量所平衡，所以不可能上至下平槫。 　　 下昂的结构作用主要体现在，以栌斗中线为支点，出檐方向上承挑檐部分的重量，而昂的后尾则需要有重量与出檐方向的重量相平衡