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徐帆 化繁为简是表演洗礼 　　11月25日，由冯小刚执导，根据刘震云小说改编的电影《一九四二》在北京举办了盛大的首映礼。全体电影主创和近万名观众一起在国家体育馆共同“亲历一九四二”。此前，《一九四二》的首映礼门票预售平台在11月21日14：00正式上线，仅仅在2分零6秒后就全数售罄，创造该售票平台的新纪录。 　　从1993年冯小刚相中剧本，到最终付诸拍摄，《一九四二》前后历时18年。这部电影讲述了一场中国历史上饿殍遍野的灾荒，从开拍起就备受关注。《一九四二》在罗马电影节首映后，好评如潮，并斩获最佳影片金蝴蝶奖及意大利摄影家协会最佳摄影奖两项大奖。而扮演女主角“花枝”的徐帆，则成了苦难母亲的代名词。对于这个角色，徐帆说“是演戏以来值得珍藏的角色”。 　　“我现在特别爱惜粮食” 　　花枝是《一九四二》中虚构的角色，她是冯远征所扮演的“瞎鹿”的妻子，是两个孩子的母亲。她坚强、现实，把孩子看得比任何人任何事都重要。在逃荒的路途中，她凭借自己护犊的本能，一路为自己和孩子的生存而不惜一切代价的坚持。 　　将这段淹没在岁月中的大灾荒重现在大屏幕上，是对导演心力的莫大挑战。而片中演员所承受的，则是如何将处于极度饥饿状态下的人栩栩如生地呈现。 　　花枝可以说是徐帆从影以来扮演过的最丑的角色了，佝偻干瘪、衣衫褴褛，几乎看不出她的真面目。徐帆说，当用几个小时完成灰头土脸的妆发，来到艰苦的拍摄现场，自己就会很容易地跌落在那段饿殍遍野的历史中。 　　为了更像难民，剧中的演员都被要求减肥。徐帆在长达5个月的拍摄时间里，每天就喝一点粥，一个月就瘦了8斤。 　　真实的饥饿，不仅让徐帆用最快的速度找到表演状态，也让她第一次真切地理解了苦难与尊严之间的关系。她记得有一场戏，张国立要上城墙，拍那个镜头的时候，他说，“等会儿吧导演，谁有巧克力给我吃一块，我实在饿得不行了。”“当我一听到巧克力三个字的时候，我就说我也不行了，我也要吃巧克力，我也好饿啊。旁边的录音师说，帆姐实在不好意思，我这儿有一块萨其马，但是被人坐扁了，行吗？我说没问题，你给我吧。我??过那个萨其马，还没把塑料纸完全撕开，就连塑料片一起咬了。” 　　徐帆说，经过《一九四二》，仿佛觉得自己也经历了这场灾荒。4月份从《一九四二》剧组回来，徐帆歇足了3个月才接受其他工作。后期的时候看了成片，心就又揪紧了，至今还是刚从剧组回来的那个感受，“现在的生活可真好啊！这话说出来，如果没有看这电影，没有参加这个拍摄过程的人，肯定得说这人怎么那么假啊？但我真心是这样觉得的，从减肥到现在，我特别爱惜粮食。” 　　悲伤对难民是一种奢侈 　　扮演花枝这个角色，对于徐帆来说是一个挑战。除了忍受饥饿，冒着刺骨的寒风在烂泥中摸爬滚打外，最大的挑战是表演。“这个戏要把你浑身的技术全部消掉，只要你的本质，只要你最简单的东西，我要尽可能地像个没有表演经历的人。” 　　在拍摄很重要的一场戏，也就是花枝为了给孩子们挣一点粮食而把自己卖掉时，她和孩子们有一段对话。她向孩子们交代好要保管好祖先的牌位，记住家是在河南延津。之后，女儿说，妈你别走。她回答女儿，“我不走你们怎么活？妈一走还有4升小米呢。”这几句台词，每一次说眼泪就止不住地掉下来。 　　但是导演不要眼泪，也不要悲伤动情的表演。导演一遍遍地跟她说，这个时候要的是你苦到麻木的那个境界，不是你正在可怜自己的那个境界。“在巨大的灾难面前，悲伤显得太奢侈了。” 　　这个镜头，不知道拍了多少遍，一次又一次地哽咽，一次又一次地重来。最后徐帆终于控制住自己，像开白水一样地说出那段话，才算通过了。这次演出亦让徐帆深有感触，“减法远比加法难！让有技术的人过滤到从简，我觉得是一种表演的洗礼。” 　　冯小刚说，“20年前想拍这戏的时候，徐帆就是我心中花枝的人选。这么多年过去了，我不想把这个角色给别人。”谈到这一次的“夫妻档”，徐帆说，“我们俩是属于合作，不属于沾光，所以我觉得我们俩人的这种状态非常好。如果他的戏里头没有适合我的人物的话，完全可以不用我，不是说你是我媳妇什么戏都得搭着。我觉得那个做着做着我就会做得很惨，会把我的自信心削弱，那样不是帮我是害我。” 　　而原作者和编剧刘震云在评价徐帆的演出时说：“徐帆塑造了一个银幕上从来没有的形象——花枝，佃户的老婆叫花枝，花枝招展、花枝乱颤，本来是一个在农村算挺泼的一个少妇。我觉得徐帆作为演员，做出了演员生命里最深刻的东西，她是特别好的表演艺术家。” 　　平淡和原创的原则 　　“我并不觉得自己有多红。”徐帆一直这样说。 　　不管是拍戏、做公益还是照顾家庭，徐帆都遵循着“平淡”和“原创”的准则。“虽然原创也许会失败，但那是我自己创造的，而不是翻印、刻录别人的生活。” 　　徐帆出生在武汉市一个艺术世家，父母都是楚剧演员。由于从小耳濡目染，她对演戏很着迷。小女孩对美的