手风琴演奏钢琴作品文本调整.docVIP

手风琴演奏钢琴作品文本调整 　　文章编号：1003-7721（2012）04-0167-08 　　 　　摘 要：大量的经典钢琴曲目为手风琴的演出和教学提供了宝贵而丰富的资源，但钢琴乐谱能够直接用手风琴演奏的作品微乎其微。文章从钢琴与手风琴在音域、键盘排列、发音原理、音色等方面的比较切入，通过分析部分移植自钢琴作品的手风琴乐谱，对手风琴演奏钢琴作品的文本调整，进行尝试性的探索。 　　关键词：手风琴；钢琴作品；文本调整；研究 　　中图分类号：J624.3 文献标识码：A DOI：10.3969/j.issn1003-7721.2012.04.019 　　作者简介：鲁晓玲（1980～），女，文学硕士，武汉音乐学院钢琴系手风琴专业讲师（武汉 430060）。 　　收稿日期：2012-06-26 　　一种器乐演奏艺术门类想要具有旺盛的生命力需要各环节的支持与配合，乐器制造商精良的制作工艺、作曲家优秀的作品、演奏家精湛的演出、教育家精心的培育等，都至关重要。 　　手风琴演奏艺术有其独特的魅力，深受观众的欢迎，是现代音乐表演舞台上常见的器乐演奏艺术门类，也是世界一流音乐院校必开的专业。随着市场的需求，手风琴制作工艺越来越精良，一流的演奏家也不断涌现，优秀的手风琴原创作品虽然也越来越多，但其数量和质量却无法满足演出和教学的刚性需求，因此，移植音乐作品便成为解决供需矛盾的重要手段。由于手风琴和钢琴都是按12平均律制造的键盘乐器，具有外形与结构相似的键盘（甚至有人称手风琴为“背在身上的钢琴”），其演奏技法和表现手法也有很多相似的地方，因此大量的经典钢琴曲目宝库为手风琴的演出和教学提供了宝贵而丰富的资源，但钢琴乐谱能够直接用手风琴演奏的作品微乎其微，为取得最佳的演出效果，必须对钢琴乐谱进行一定调整，对于广大手风琴演奏者来说，如何调整是一大难题。 　　本文从钢琴与手风琴在音域、键盘排列、发音原理、音色等方面的比较切入，通过分析部分移植自钢琴作品的手风琴乐谱，对手风琴演奏钢琴作品的文本调整手法进行一些尝试性探索。 　　一、手风琴与钢琴的比较 　　1.音域上的比较 　　钢琴有八十八个键，音域广达七又四分之一个八度，从上图可以看出，手风琴更像是把钢琴键盘分为不等的两份，虽然手风琴比钢琴看似音域有所减少，但依靠变音器高低八度产生的变化（有关变音器介绍见下文），其实际音域已超出钢琴，使手风琴移植演奏钢琴作品成为可能。另外，在手风琴上大字组的E到小字三组的升c为左右手重叠音区，这种“同音不同源”的立体音响效果更是其具有独特优势。 　　2.键盘排列方式的比较 　　钢琴为典型的键盘排列方式，自然音与变化音以黑白相间方式按音高变化顺序排列。手风琴则不同，以标准的键钮式双系统自由低音手风琴为例：左右手琴键为圆形纽扣设计，以多个等腰三角形规律排列，右手有106个键钮（分5排排列，64个单音）（见下图），左手有120个键钮（包含2排传统低音贝司，4排可变换自由低音，四种固定和弦以及58个单音）。小巧的纽扣形状和紧凑的键钮排列方式，使右手的最大掌控音域由键盘的一个八度扩展至两个八度，单手可以完成开放式排练和弦的演奏。此外重复键（右手两排，左手一排）的设置更为指法设计增添了多种可能，演奏者可根据自身手指条件、演奏习惯选择使用更加舒适的指法。 　　3.发音原理的比较 　　钢琴是由手指敲击琴键，通过机械转换再由琴锤敲击琴弦发声的，从物理学的角度看，钢琴发声的响度大小除了琴弦的优劣之外还主要取决于手给钢琴琴键力的大小和击键速度。手风琴为活簧类乐器，利用风箱鼓动簧片发声，虽然其发音受气息的限制，但丰富的抖风箱（bellow shake）、颤风箱（vibrato）、拍风箱（cluster）等风箱技法象弦乐器的弓子一样给乐器带来了丰富的音效，使手风琴表现力得到极大扩充。 　　4.发音上的比较 　　手风琴的声音激发过程为“激震—持续—结束”， 钢琴的声音激发过程为“激震-衰退-结束”，钢琴由激震到结束阶段是无法改变的“渐弱”形式，而手风琴对于声音的完整过程具有灵活的掌控力，这一特性使其具有更加细腻、多变的音乐表现力。 　　5.音色上的比较 　　钢琴具有丰富的音响魅力，但一个音只有一种音源的客观实际是无法改变的。手风琴在左右手两部分分别安装有变音器、在右手琴体的顶部安有下颚变音器（变音器是利用簧片的不同组合方式产生不同的音色，通常右手一个音有四个簧片，包含15种组合变化，这意味着相同的一个音会发出15种不同音色；高音点与低音点的配合也使音高能产生高、低八度的变化（见表1），如使用带有低音点的变音器，实际音高会比所弹音高低出一个八度，如使用短笛变音器，实际音高则比所弹音高高出一个八度）。变音器使手风琴在硬件上具备了丰富的音源基础，使其更加具有交响性音响效果，而这一特性也赢得了众多当代作