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电影《拆弹部队》叙事与镜头解读 　　[摘要] 由凯瑟琳·毕格罗执导的《拆弹部队》荣获了第82届奥斯卡最佳影片奖，这是一部票房惨淡的小制作电影，却击倒了当年在全球狂揽25亿美元的《阿凡达》。抛开意识形态层面的探讨，《拆弹部队》在电影叙事与镜头造型上的确有着独树一帜的风格和追求。《拆弹部队》是将各种纪实手段运用得最饱满最娴熟的战争影片，并使得纪录式战争片的叙事风格得以定型。 　　[关键词] 《拆弹部队》 电影叙事 镜头造型 纪实手段 叙事风格 　　由凯瑟琳·毕格罗执导的《拆弹部队》荣获了第82届奥斯卡最佳影片奖，这是一部票房惨淡的小制作电影，却击倒了当年在全球狂揽25亿美元的《阿凡达》。抛开意识形态层面的探讨，《拆弹部队》在电影叙事与镜头造型上的确有着独树一帜的风格和追求。 　　近些年，美国关于战争题材的影片像《锅盖头》、《前进巴格达》、《拯救女兵林奇》，都在尝试用纪录片的形式作为故事展现的叙事风格，首先有明显的时间标记，无论是以离开战场为终点的倒计时还是以进入战场为起点的累计时，时间是一个重要的叙事依据，对情节发展和人物情绪都有着至关重要的影响。其次是运动镜头的使用，在《拯救女兵林奇》中，有很多镜头直接使用的是士兵头盔上的视频头影像，没有构图可言，没有光影造型，完全使用的是当时真实的记录资料，使整部影片的纪实风格得到极大提升。不过这些影片是在某些纪实元素的使用比较突出，而《拆弹部队》是将各种纪实手段运用得最饱满最娴熟的战争影片，并使得纪录式战争片的叙事风格得以定型。 　　叙事 　　首先，《拆弹部队》的叙事动力并不是靠古典叙事学中讲究的情节推动。它是以拆弹小组离开伊拉克倒计时为主要的叙事脉络，将看似独立的拆弹行动以段落形式串联起来，以主人公对战争反思的情绪积累作为暗含的一条伏线，达到片中高潮点。在一个个令人紧张的拆弹行动背后，展示了战争对人和人性的影响，从而表达导演的态度。本片由七个段落构成了基本构架。（见图1） 　　这是典型的线性叙事模式，影片是以一次正在进行的拆弹行动开场。死亡在非常不经意的时刻袭来，12分??的段落即交代了背景并将悬念迅速放大——这是一个危险的地方，这是一个危险的工作，为全剧的总情境定调，并引出总悬念——谁将继续这个工作，如何做这个工作？显然，这是一个典型的热开场。开场终结在整理完死亡的拆弹队长的遗物后，通讯兵桑伯恩的黯然神伤与新队长詹姆斯的到来。 　　本片的主动作是回家，为了达成回家的愿望就是能活着完成任务，这就带出了次动作——拆弹，而与此相应的反动作就是拆弹的不可完成。每一个段落都是一个拆弹任务，相应的，每一个段落中都设置了若干的反动作。例如在段落2中，设置了4个反动作：①到达现场，却找不到目标；②詹姆斯自作主张的放了烟雾，使同伴误解；③伊拉克人的出租车突然出现；④以为拆完，却又发现了更具爆炸力的炸弹；⑤无处不在的伊拉克人。短短15min的动作设置了如此多的反动作（其中有主反动作，次反动作），而相似频次的反动作也设置在其他段落中。整个影片冲突不断产生、解决、产生、解决，而不停出现的冲突使观众处在持续的紧张感中。另外，叙事的开放性也是产生紧张感的缘由之一。每个段落中几乎都有无处不在的、正在凝视的伊拉克人，比如段落2里的出租车司机、走近詹姆斯的人，段落3里的持DV的人、塔台上站的人等等，片子无意交代他们是什么身份、他们来自哪里、又去向何方，他们仿佛承载着一个阴谋，在拆弹现场像幽灵一样随时浮现，挑衅着拆弹小组的神经，而最终他们都不知所踪，他们以一种无形的力量，成为巨大的反动作场，并造就了具有隐喻感的背景为本片从始至终笼罩在一种不安里。 　　除去段落1的开场和段落7的结尾，可以看出其余每个段落是一个独立的行动。从叙事角度看，每个段落有自己的开端、高潮以及象征性的收尾，（图1中，开端用—号表示，收尾用+号表示）。从时间上看，每个段落的主要动作时间大致在15分钟左右，收尾2分钟左右，总体上是比较整齐的构架。可以说，每个行动都扣人心弦，但结束后都在收尾2分钟里以拆弹小组休整的方式来达成本片叙事的张弛调节。在这些看似轻松的情绪里是拆弹小组成员一次次令人深省的疑问与思考，导演巧妙的将这种情绪、情感作为一条连续的伏线，让看似独立的5个段落有了逻辑的内在联系，而这种联系也充满矛盾，有从彼此之间的小矛盾到大矛盾，到矛盾的不可调和，之后再到和解这样一个过程，也有人自己与自己心灵的矛盾，这就使得这条伏线具有了情节意味。而这些具有反思意味的小段落对人物心理的把握，对细节处理的到位，也或多或少因为导演女性的身份而更显细腻，这也是为什么同样是战争片，《拆弹部队》比《黑鹰降落》、《前进巴格达》、《锅盖头》等多了些“柔软”与思想，并用严肃的态度对战争进行反思。 　　镜头 　　本片用拆弹机器人的视频镜头开篇，闪烁不定、摇摇晃晃，让人一下陷入