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绘画题材地域性解析 　　摘 要：绘画题材的地域性是一种艺术现象。作为影响绘画创作的因素之一，它是多方面的综合体现，不同的地理、习俗、人文、历史造就了不同的地域，也成就了不同的绘画风格。 　　关键词:绘画艺术；创作主体；绘画题材；地域性；艺术现象 　　中图分类号：J202 文献标识码：A 　　绘画题材的选择受多种因素的影响，它取决于绘画创作主体的兴趣、逻辑思维及与自己契合的题材或对象，更有与自身相关的一切作为绘画的主题。“对于绘画题材的选择，从某种意义上就是对个人潜能的一个方向性的确认，它是创作主体创作的有效载体。大凡有所成就的绘画创作主体无不是选定了契合于自己的题材。”①正所谓契合于自己的题材，绘画创作主体往往都会从自身的角度出发，从自己的身边，从自己所处的环境、文化背景出发选择自己的创作题材，这正是本文所要谈的绘画题材的地域性。 　　谈到绘画题材的地域性，我们有必要先来了解什么是地域性。绘画题材是指作品中绘画内容构成的来源，以及画作当中所要传达的涵义。而地域性，一般情况下，“我们认为它是一个空间概念。的确，不同的地域包含了不同的地理、习俗、人文、历史等等，呈现出不同的风貌与魅力。空间意义上的地域性是一个容器，盛满克利福德·吉尔兹所说的‘地方性知识’，这种‘地方性知识’也正是他一再强调的‘深度描写’的对象。”②“面对地域性以及地域性对人的影响，人对空间的感知首先是一个前提。它有某种决定性的意义。”③ 　　作为文化资源的地域性，只有一小部分是直观的、显现的，而大部分则是隐秘的、缄默的。人们常说：“一方水土养一方人”。这“一方水土”便是直观的，显现的，它代表着地理位置、环境；而“一方人”又是隐秘的、缄默的，因为在“一方人”的身上，有着不同的语言、性格、习俗、人文、历史等。弗罗斯特曾说过：“人的个性的一半是地域性。”这就是说，地域性对人的个性的形成和塑造是至关重要的。地域性也是绘画创作主体的本质，自然创作主体在创作之初离不开地域性，当然这并不是绝对的，只是相对而言，为什么这么说呢？因为绘画创作主体是高度个性化而又具有独特的审美创造能力的社会化的人，创作主体大多数都是比较感性的，更确切的说是家乡情结比较浓，其实不止是创作主体，对于我们每个人来说家乡情结都是很浓重的，根深蒂固的，无论你走到哪里，都不会忘记家乡的点点滴滴，甚至会通过各种媒体查看家乡的新闻，浏览家乡的信息，家乡的每一点变化，发生的每一件事情，都会令我们每个人感慨万千，百感交集。因此，地域性在潜移默化的影响着绘画创作主体。对于绘画创作主体来说，任何主体都是个性化、差异性的存在，都是历史性的产物和文化语境的折射，这便决定了绘画创作主体从自我的历史和文化的背景下审视客观世界，其绘画题材的选择立足于个性化、差异性、地域性。正所谓一件能够让观者激动的绘画作品，必定带有强烈的地域特征，因为这是一个地域、一个时代、一种文化的综合体现。如：近年来在水彩画坛涌现出的一位成绩卓著，引人瞩目的青年水彩画家赵云龙，身居黑龙江省。多年来，他一直脚踏实地地走着一条反映生活，注重写生和充分发挥水彩画本体语言特性的创作道路。早期以超写实绘画手法表现北方秋冬季节的农村风景，家禽与秋草等都是他表现的题材，其绘画题材具有浓郁的地域性本土特色。他在全国有了自己的代表风格，其作品《初雪》获首届中国水彩画艺术展铜奖；《初春的阳光》获全国第四届水彩、粉画展金奖，绘画手法娴熟、色彩明快。国画家卢禹舜先生的作品《静观八荒》系列，钟情于通过强烈的东北自然精神和个人内心人文理想而表达出一种富于北方特质的宁静、宏大、神秘的山水精神。于志学先生是“冰雪山水”画创始人，以他为首的“冰雪画派”体现了他的创新思想和开宗立派的理想。他的“冰雪山水”让人们淡忘了肆虐漫舞的飞雪、严峻无情的酷寒带给人们心理的负向思维定势，他找回了大自然的生机与律动，引导人们的审美取向转回艺术的原点。他现在虽然常住北京，但乡音未改，仍保留着冰雪情怀，与冰雪为伴。于志学先生的散文洋溢着对乡土的最美好的情感，揭示的是风雪中的家乡、风雪中的亲人。国画家高卉民先生的画风为大写意，表现的领地是北方特有的动植物、昆虫与禽鸟，尤喜新冬凛冽寒风中，那冻枝雪条蓄芳来年的乐观风采；深秋清霜袭过将衰欲残的劲草那种拼命生存之抗争精神。他善从这些残缺、衰败、凄凉中发掘出不朽之生命和顽强不屈之精神。 　　正因为地域性的绘画题材具有强烈的本土特色及本民族文化，不同地域的绘画创作主体有着不同的绘画特色、民族特色，形成不同的绘画风格及不同的流派。绘画题材的地域性也在维护地方文化这一生态系统的新陈代谢和生态平衡方面，对世界文化的多元构成起到了促进作用。在某一特定时期甚至可作为地域文化与民族文化提炼与升华的载体，向世人传达着某一特定时期人文地理、生活方式、生存状态。如人们熟知的北宋张择端的《清明