任建诚 老灵魂小礼物.docVIP

任建诚 老灵魂小礼物 　　『我们要对抗的共同敌人是电脑和迪士尼，和父母对名牌的态度。』 　　任建诚 台湾纸风车剧团长、纸风车文教基金会副执行长。1992年与李永丰、吴静吉等人一起创办纸风车剧团。2006年，纸风车启动“纸风车319乡村儿童艺术工程”，从城市走到乡村，五年时间内，在台湾三百多个偏僻乡镇，为超过500万乡下孩子表演。7月26、27日，纸风车剧团在广州大剧院连续两天演出经曲剧目《纸风车幻想曲》。 　　“我叫吴念真，就是老在电视里卖凉茶、马桶盖、牙刷的那个，我的真名叫吴文钦，小时候大家都叫我阿钦”吴念真八岁时，有一天，父亲问：“你今天有没有事，没事就坐火车去宜兰把我的伞拿回来。你这么小，不用带钱。”八岁小孩坐火车免票，父亲只给了吴念真一盒万金油，告诉他抹了不会睡着，不然会被带到太平洋那边去。从家到火车站走路半个小时，从基隆到宜兰坐火车一个半小时。家里人都说父亲疯了，孩子丢了怎么办？父亲说：”如果一个八岁的孩子连这个都做不到，那丢了就算了。” 　　吴念真坐在火车上，趴着车窗朝外看，山、海、平原在视线里平行掠过，第一次。到如今都在吴念真脑海里真真切切。邻座的阿嬷请他吃番石榴。然后，阿嬷晕倒了。吴念真掏出万金油救醒她。下车时，手里多了一只蚊香味棒棒糖，万金油却留在了阿嬷身上。父亲是矿工，平时言语不多，丢了万金油，吴念真很怕挨训。忐忑不安地回到家，谁知，父亲只淡淡地说了一句：“快去吃饭吧。” 　　纸风车把这个故事搬上舞台，八岁的吴念真是人偶，阿嬷和家人由真人演。吴念真录了道白，极认真的慢调子，一字一顿，像是又回到了八岁光景。剧目叫《八岁一个人去旅行》，任建诚带着它走遍了国内外很多座城市。在台湾，吴念真用台语道白，在大陆，任建诚请吴念真再用国语道白。 　　台湾国家文化艺术基金会前执行长陈锦诚看完，打算让儿子独自坐三个小时火车，从台北去台南看阿嬷。陈锦诚悄悄买好了车票，却先听到儿子说：“爸爸，我们能不能回乡下看一下阿嬷？” 　　一代人 　　李永丰是在金门服的兵役，任建诚和吴念真也是。在金门服兵役，意味着两三年之内根本没可能回到台湾。终于熬过了漫长的日子，春节回家时，火车慢慢驶进家乡，庙会在做醮，焰火在田原绽放。在金门想过无数种团聚画面的李永丰到家的瞬间，却听到爸爸的吼声：“这么久才回来，赶紧帮家里手脚啦。” 　　李永丰是乡下杂货店的孩子，吴念真生长在矿区矿工家庭，任建诚从小在高雄的乡下面店做帮手。任建诚十分能干，从小就会做面条、包子和油条。父母一年只休息六天半，春节五天，端午一天，中秋半天。家里兄妹五个，哥哥、姐姐念的都是私立学校，每学期到了注册时，父母就开始为了孩子们的学费发愁。 　　父母与孩子的交流不多，上个世纪五十年代，台湾男人对孩子的感情和期许，都是通过少言寡语和最不直白的互动表达。整个一代人都这样长大。父亲扔酒瓶子，与母亲大声吵架，任建诚对父亲的记忆仅止于此。吴念真没有念完高中，任建诚和李永丰高中毕业时，一起考台北艺术大学新设立的“术科”，侥幸以较低分上了大学。李永丰先前已经参加过六次“联考”，任建诚纯粹是为了替家里省钱。任建诚和李永丰肩并肩做了近三十年老搭档。1985年进大学学戏剧，1988年接触儿童剧，两人从那时决定一辈子要做这件事。“跟孩子沟通其实蛮快乐的。后来的时代也告诉所有人要做自己真正喜欢做的事情。”任建诚一改父辈与孩子的沟通方式，选择了让他在此后都感觉“非常幸福”的事。 　　什么都要 　　任建诚上高中时，看过一次云门舞集在高雄演出。这是他唯一一次艺术记忆。上大学后，台湾音乐家朱宗庆、戏剧界的赖声川、舞蹈界的林怀民成了任建诚的启蒙老师，这才开始真正了解戏剧和表演是怎么回事。 　　1988年，大三的任建诚和李永丰创建了学生剧团 “魔奇儿童剧团”。李永丰同时也被金士杰招进了兰陵剧坊—由留美心理学博士吴静吉创办，当时台湾实验戏剧的孵化器之一。任建诚去到云门舞集做小工。云门舞集在高雄的演出画面一直印在任建诚的脑袋里，连音乐的记忆都非常清晰。1988年，云门舞集15周年巡回公演上，中场大幕打开，舞台中心摆着一把扫帚，那是任建诚中场打扫时在舞台遗落的。在林怀民的注视下，台上的舞者随机跳进场，一脚凌起，踢进了翼幕。李永丰则在兰陵剧坊，和金士杰、李国修、刘若、赵自强等人一起，接触到了黑光剧、哑剧、心理剧、贫困戏剧各种各样的戏剧。后来整个暑假，任建诚和李永丰开始为“魔奇儿童剧团”排练戏剧。第一出剧叫《两只口袋》。两只极具弹力的大布袋子里，演员 必须借助大幅度的肢体才能创造并变幻出各式各样的形状。这是任建诚和李永丰对戏剧表演的自我摸索和尝试。两只袋子里，一只里面是任建诚，另一只里面是吴倩莲。大汗淋漓了一个夏天，这个过程中，任建诚确定了一件事，李永丰更具有敏锐和丰富的艺术性，而自己更擅长于幕后布置和安排