试论中国爱情电影类型特征.docVIP

试论中国爱情电影类型特征 [摘要] 爱情片作为各国票房屡试不爽的灵药深受人们青睐，早在二十世纪三十年代，爱情片的类型模式就已经确定，我国从九十年代开始进行了类型化建设，梳理近年来我国爱情片的创作，发现其在主题、人物形象、形式上均形成了自己鲜明特色，并不断糅合各种类型元素，积极开拓爱情片的叙事空间，获得了可喜的进步。[关键词] 爱情电影 主题与叙事 人物的形象 形式的创新doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.24.011在类型电影里，爱情片是一个经久不衰、魅力永存的类型，是人类最古老，也是最伟大、最具永恒性的主题之一。自电影诞生以来的一百多年，小小的银幕不知上映过多少悲欢离合的爱情传奇，不知谱写过多少感人肺腑的不朽恋歌，它们或者是呼唤人性、高扬人权的一面旗帜，或者是抗拒孤独拯救异化的救命稻草，总之，它们承载着人们对纯真爱情的永恒向往，营造着浪漫瑰丽的幸福梦幻???那么，什么叫爱情片呢？郝建先生认为，“爱情片，是以爱情为主要表现题材并以爱情的萌生、发展、波折、磨难直至恋人的大团圆或悲剧性离散结局为叙事线索的类型电影。它们通常以爱情的艺术表现为主要吸引力，以对爱情的追求和对爱情的阻碍产生的冲突为叙事的主要动力，通过表现爱情的绝对超越性来探讨爱情这一永恒的人类情感和艺术主题。”我国自从上世纪九十年代开始了类型化的进程，爱情片历经十多年的市场磨炼，在票房和口碑的双重作用下逐渐找到了自己的定位。梳理近年来的爱情片创作，发现其在主题与叙事、人物形象、形式的创新等方面形成了鲜明的特色，既沿袭着中华民族传统的情感表现方式，又折射出时代变迁的斑驳世相。下面，我们用爱情片的类型元素进行一下粗略的分析。（一）主题与叙事纵观近些年来，我国爱情片的主题主要集中在两个方面：第一、颂扬爱情战胜一切，超越一切的伟大力量，赞美恋人们对爱情的忠贞和坚守。如：《我的父亲母亲》、《上海伦巴》、《理发师》、《情人结》、《云水谣》等影片就是这种爱情传奇的美丽书写。故事往往被放置在遥远的过去时空，对纯美爱情的讲述不仅是对传奇的向往，更是对逝去的纯真年代的追忆缅怀。当残酷现实中越来越不可能产生传奇，爱情的面目日益变得百孔千疮时，银幕上的传奇带着观众重温理想，回味感动。这类爱情片我们姑且称之为古典爱情片，在这类影片中，爱情的阻力往往来自外部，比如门第的悬殊、家族的矛盾，或者变幻无常的命运的捉弄。叙事线索是爱情的萌生、发展、波折、磨难直至最后的结局，叙事重点放在恋人们对爱情的追求和外部的阻碍之间产生的冲突，以此来强调和渲染爱情的伟大和超越性。《上海伦巴》、《理发师》、《我的父亲母亲》、《云水谣》等基本都属于这种古典爱情片，其情节发展的过程就是恋人们战胜阻碍他们恋情的外部力量，最终实现他们的爱情的过程。如《上海伦巴》中，婉玉终于冲破婚姻的束缚和地位的差异，勇敢的来到了她深爱的阿川的身旁；《我的父亲母亲》中，痴情的“母亲”终于等到了涉及政治问题被带走的“父亲”，两人从此再没有分开过；《云水谣》中，陈秋水和王碧云这对深情的恋人，虽终因海峡相隔难以重聚，但借助改名叫王碧云的王金娣与陈秋水的结合，间接的圆了两人的“爱情梦”。第二、表现现代都市人对爱情的追寻、迷茫、困惑，以及人们在当下现实生活中的情感困境和在其间的挣扎、选择、领悟。20世纪80年代后，尤其是香港的原创爱情片的叙事重心率先发生了转移。如陈可辛的《甜蜜蜜》、杜琪峰的《瘦身男女》、《购物狂》等等，虽然继续选择帅哥靓女作为男女主人公，但已经悄然褪去了贵族的光环而裹挟着平民的尘烟，更多讲述了双方在充满竞争意识和生存危机的现代社会中谋生和奋斗的过程中萌生情愫，彼此大多是因为性格而由原先的隔阂达至相互谅解，直至最后的认同和接受。这种转型在中国大陆20世纪90年代后半期以来涌现出来的浪漫喜剧化爱情片中也可窥一斑，如冯小刚的《不见不散》中，刘元和李清是相识多年的朋友，虽彼此互存好感，但总是阴差阳错的成不了情侣。直到刘元略施巧计，谎称自己已经与其他姑娘订婚，大为嫉妒的李清才意识到自己早已爱上刘元。2003年出品的《周渔的火车》更是为女性自我意识的确立提供了爱情大背景，不断奔跑的周渔，在一次又一次的遭遇中苦苦求着爱的回应。电影《孔雀》、《青红》中都以更为独特的视角在解读个体的成长中异性的地位和爱情的分量。《命运呼叫转移》、《色·戒》、《不能说的秘密》则将爱情的表达更为丰富化。这些现代爱情片中的男女主人公不是在影片一开始就确立了恋爱关系，而是直至影片结尾处彼此才知道真正爱的恰恰就是对方。男女主人公的爱情阻力不是来自外部压力，而是来自人物的内心世界。换言之，他们根本不知道“他们彼此相爱”这个事实，影片的叙事过程也就是发现“他们彼此相爱”的过程，或者也可以说是讲述男女主人公的彼此沟通过程，他们最终才明自己的真正需要。（