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第五章 宋代诗文 一、宋初诗文 （一）宋初诗坛 1、宋初白体和王禹偁《村行》 《村行》 马穿山径菊初黄， 信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁， 数峰无语立斜阳。 棠梨叶落胭脂色， 荞麦花开白雪香。 何事吟余忽惆怅， 村桥原树是吾乡。 意境沉静雅澹，情感含蓄深沉，语言晓畅自然，节奏舒缓从容，以杜诗的端庄严谨超越了白体的浅俗流易。 2、 “晚唐体”和林逋《山园小梅》 林逋《山园小梅》 颈联：前一句写梅花之形，是通过横斜在水中的倒影来写，水木清华，相映成趣，梅的孤傲雅洁全都表现出来了。后一句写梅花之精神，也是通过水来表现，梅花的香气在水面上浮动，与水中昏黄的月影交叠，引发人的想像，呈现出一种澄淡纯美的艺术境界。就整首十来说，格调的清冷，意态的隽永，都反映了作者平淡自然、高雅清远的人生境界和艺术追求。 实际上，梅花在其笔下已经成为一种高洁人格的象征。 3、 “西昆体” （二）宋初的散文和复古思潮 宋初提倡文学复古的柳开、穆修。 1、文学成就不高，对文坛影响不大； 2、为欧阳修等诗文革新运动做了重要准备。 二、欧阳修及其影响下的诗文创作 （一）欧阳修的创作思想及创作 （一）欧阳修的文坛领袖地位 少年时曾从邻人借《昌黎先生文集》“用心苦读，至忘寝食”，立志，一旦得禄，“当尽力于斯文，以偿其素志”（《记旧本韩文后》） 天圣八年（1030），进士及第，九年任洛阳推官，三年间，结识尹洙、尹源兄弟、梅尧臣、谢绛、富弼等人，倡导文风改革，“遂以文章名冠天下”。（《宋史》本传） 1034，修《崇文总目》，其间曾遭贬，名其室曰至善堂。 1041，庆历元年，参与支持范仲淹等推行庆历改革。五年，贬官滁州。 1056，嘉佑二年，知贡举，摒弃“西昆体”、“太学体”，选拔了苏轼、苏辙、曾巩、程颐、张载等一批出色人才 1071，熙宁三年致仕，次年，病逝。 （二）欧阳修的文学革新主张 1、坚持道在文先，重道崇文，文与道俱； 2、强调文章的实用价值，反对空洞无物之作； 3、力主平易自然、易知易明，反对繁缛和怪异； 4、提出“穷而后工”的观点。 （三）欧阳修的散文成就 1、体裁的完备与功能的加强 散文：议论文（政论文、史论文）叙事文创造了文赋；《秋声赋》 《秋声赋》 欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之，曰：“异哉！”初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰拜，如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物也，鏦鏦 铮铮，金铁皆鸣；又如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声。余谓童子：“此何声也？汝出视之。”童子曰：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”余曰：“噫嘻悲哉！此秋声也，胡为而来哉？盖夫秋之为状也：其色惨淡，烟霏云敛；其容清明，天高日晶；其气 慄冽，砭人肌骨；其意萧条，山川寂寥。故其为声也，凄凄切切，呼号愤发。丰草绿缛而争茂，佳木葱笼而可悦；草拂之而色变，木遭之而叶脱；其所以摧败零落者，乃其一气之馀烈。 秋声赋》鉴赏： 其一，以有形之物态摹写秋声抽象之形。使得秋声、秋容、秋状历历在目。 其二，多次运用对比映衬的手法，独具匠心。写秋声，有远近、强弱、缓急的对比；写草木，有荣枯消长的对比；特别是童子与作者形成的对比映衬，更增添了文章的情趣，突出了作者寂寞的秋心。 其三，文章具有音乐美。他运散入骈，使得赋这种文体既具有整饬铿锵的节奏美，又在整齐之中舒缓自如，具抑扬顿挫、从容优柔的旋律美感。 其四，突破了骈赋讲究用典的束缚，使得文章平易流畅，感情充沛。 2、创造了平易纡徐的文风 欧文内容充实，形式多样。 欧文精密严谨，平易流畅，感情真挚，语言精美，于叙事、写景与抒情的融合中又颇富理趣。《醉翁亭记》 欧文承韩柳而有新变，开有宋一代文风。 （四）欧阳修诗中的议论及其平易的风格 内容充实。主气格，倡平易，继承韩愈诗歌的表现手法，采用散文手法和以议论入诗，开有宋一代诗风。《戏答元珍》 戏答元珍花时久雨之什 ?春风疑不到天涯，二月山城未见花。 残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。 曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。 诗中表现谪居山城的寂寞心情和自为宽解之意，平和之中隐含峻峭风骨。 （二）诗文革新运动 1、诗文革新兴起的原因： 北宋政治革新运动的推动；儒学复古思潮之再起；文坛反对骈俪繁缛、反对艰涩怪异文风之需要。 2、诗文革新运动以欧阳修为核心，前有尹洙、范仲淹，同时有梅尧臣、苏舜钦，弟子有王安石、曾巩、三苏等。 （三）王安石等散文家的散文风格 1、王安石散文简洁峻切的风格 （1）文学思想：强调文章的现实功能和社会效果，主张文从于理，不重视文学的抒情性。 （2）散文的特点：“瘦硬通神”，以明理见长，文风雄健精悍。《读孟尝君传》 2、曾巩散文平正周详的风格 （1）论文主张：“蓄道德而能文章”。 （2）道德内容与平