第三章北宋词3.ppt

第三章 北宋词 繁荣的城市经济与词的兴起 宋代城市经济是高度繁荣。汴京（开封）、临安（杭州）以及建康（南京）、成都等都是人口达十万以上的大城市。在唐代的长安，洛阳城内，坊和市的界限非常明显，坊是住宅区，黄昏后坊门紧锁，禁止夜行；市是商业区，商店都集中在市里，所有的交易只能在市里进行，而且只能在白天进行。 而到了宋代，各大城市均突破了坊和市的界限，坊市不分；而且也突破了白天和黑夜的界限。这为宋代商业和娱乐业的发展提供了更为有利的环境。因此，各大城市是商贾云集，百业兴盛，朝歌暮舞，豪奢繁华。 这种繁华的都市生活，自然地滋生了各种迎合下层民众的民间文艺形式，如说话、杂剧、诸宫调等民间艺术迅速兴起和发展，词也因其娱乐功能能够满足士大夫甚至下层百姓的精神需要，开始走向鼎盛。 词的兴盛，是城市经济繁荣的必然结果。 1、政府鼓励文武百官纵情声色。 从赵匡胤杯酒释兵权开始就形成了一种官僚集团纵情享乐之风，与之相适应，政府给予了官员们丰厚的俸禄，以满足其奢侈生活的需求。因此，高层士大夫多蓄养家伎，经常轻歌曼舞，浅斟低唱。（象南宋张镃，范成大等）而位卑名低的士大夫也有官伎提供舞乐。士大夫们常为歌妓填词作曲，促进了宋词的兴盛。 2、宋代文人心态也有利于宋词的繁荣。 宋代文人普遍认为：诗言志，词娱情。他们认为，诗是正统文学，是用来表意言志，表达有关政治，社会的严肃内容，需要的是庄重和谐；而词则为诗之余，是用来抒写性情，表达纯属个人私生活的婉约情感，需要的是缠绵绮丽。 如欧阳修就是诗庄词媚的典型代表，他的诗写得严肃庄重，而词写得委婉艳丽。 这种诗庄词媚的态度，使得士大夫们将国家社会的道义之重放到诗文中去承托； 而属于个人情感渲泄和赏玩风月的正常情感则放到词中去抒发，加之士大夫们生活优裕，常纵情于酒色，有丰富的声色享受，又有轻柔，细密的审美心态，故而词作往往能够低婉缠绵，入木三分。词体也因此而获得了新的生命动力。 3、都市消费的需要。 不仅是做官文人士大夫需要词娱情，下层布衣文人甚至平居百姓也需要歌舞娱情。民间娱乐场也需要大量歌词。 因此，士大夫的词作便通过各种途径流传于民间，更有一些文人，直接为秦楼楚馆填词，如柳永、秦观、周邦彦等。特别是柳永，作为一个布衣词人，终身浪迹妓馆，为歌儿舞女写词以谋生，最后死了无力安葬，还是歌女们凑钱安葬了他。这种社会娱乐的广泛需求，刺激了词人的创作热情，促进了词的繁荣。 当然，词的发展也并非一味追求声色娱乐的需要。当一种文体在某一方面达于鼎盛，那么这种文体就需要寻找其它方面的突破了。 如词至苏轼，开始以诗为词，抒发诗所负载的言志之功能，苏词抒发豪情壮志；而辛弃疾更是以词倾吐英雄豪气，不再与娱乐调情相关。 宋词概说 宋代文学，以词的成就最高。它在题材、风格、手法的扩大演变上，经历了一个发展的过程。 一、北宋前期 北宋初年，词基本上是沿袭五代词风。其作者多为达官贵人，如晏殊父子、张先等人。内容多写男女恋情，离情别恨及闲适情趣，总体格调不高，体制上也仍以短章小令为主，多用比兴，以抒情见长，风格绮丽婉约。 其中以晏殊为其代表，他官至宰相，政治得意，终日以诗酒为乐，“一曲新词酒一杯”，但在风格上摆脱了花间词的华丽浓艳，写得秀雅天然。 另外，此期范仲淹的《渔家傲》等边塞词一反五代词风，写得悲凉苍劲，慷慨多气。 稍晚一些登上词坛的欧阳修、王安石等人，也开始试着在词的领域开始创新。 欧阳修的一些即景抒怀之作，如歌咏西湖的十首《采桑子》，已开始突破词的传统题材和表现手法，并开始创作慢词。其词风婉丽，意境深永。 而王安石的《桂枝香·金陵怀古》等词作，吊古喻今，“一洗五代旧习”，也为宋词开辟了新的意境。 而使词真正走上革新道路的是柳永和苏轼。 柳永是北宋第一个专门的词人，其他对词的贡献在于创制了长调慢词和与之相适应的铺叙手法，并善用俚语俗语，内容上也将城市风光和歌伎生活以及个人羁旅行役纳入了词的题材范围之内。 苏轼则冲破了晚唐五代以来词为“艳科”的传统，打破了诗庄词媚的界限。 在内容方面，怀古、感旧、记游、说理等题材，也采用词来表达。 在形式方面，苏轼革新了词的语言，不拘音律，将词变成了一种不再依附音乐的新诗体。 在风格方面，苏轼在婉约词风之外别开豪放旷达词风，对词的发展做出了划时代的贡献。 二、北宋后期 北宋后期，词人颇多，其中成就较大者有秦观、贺铸和周邦彦。 秦观词题材狭窄，主要写男女爱情和个人不幸遭遇，情调低沉感伤。但其艺术成就却很高，主要特点是鲜明的形象性和强烈的感染力，语言自然清新，很少用典。 贺铸词题材更为狭窄，多写艳情。他比较出色的词，是少数抒写人世沧桑之感和个人闲愁的作品。如《青玉案·凌波不过横塘路》、《鹧鸪天·重过阊门万事非》等。 周邦彦是北宋后期词坛成就最高的词人，其词对词的发展有一定的贡献。 总体上看，周词思想价值不高