金庸笔下男女主角形象和主题刻画.docxVIP

说一下金庸笔下的男女主角形象与主题刻画陈家洛袁承志就不说了，胡一刀夫妇明显是风尘三侠虬髯客与红拂女故事的金庸版本，郭靖是儒家成功学的最佳代言人，杨过，令狐冲，韦小宝是一类人，街头小混混（江湖浪子）性格，只是他们呆的圈子不同，张无忌，狄云，石破天还有虚竹是一类人，讲的是佛家理想中的本心，或者道家所说的赤子之心。萧峰前身是谢逊，再前身是飞狐外传中的胡斐，再前身是洪七公，英雄需要考验（被虐），创意来自“刚不可久”；段誉，杨逍范遥，杨康，段正淳，段智兴是一类人，描绘金庸的至高理想（腰缠十万贯，骑鹤下扬州），只是早期金庸顾及很多没敢放开，但穆念慈已经为杨康殉情了，这个创意应该源自“柔不可守”；夏雪宜黄药师这两位说白了是魏晋名士做派，到黄药师就已经写的很成熟了，后来的反派就一个比一个猥琐，比如成昆，丁春秋，血刀老祖，神龙教主之流一蟹不如一蟹，而曲洋黄钟公无崖子苏星河之流都是过场的配角了。只有黄药师能够作为大反派打满全场让人爱恨交织；任我行和东方不败这两位是个异数，因为大家都知道这两位影射的谁；到岳灵珊，金庸在感情上才真正放开，敢于描写男主死活被女主看不上，所以岳灵珊才是金庸世界里最另类的女主到了鹿鼎记，老金彻底看开了，什么忠义，感情都去TMD吧金庸女主则基本分为三类：1，妖女类型，黄蓉赵敏2，神仙姐姐类型，香香公主小龙女王语嫣（基本写成了花瓶）3.被主角惦记纳入后宫但早期基于某种奇怪的理由不敢公开收纳直到鹿鼎记才彻底放开的类型唯有郭襄，在神雕末尾的八回中隐然有女主架势，而且堪称完美，所以以前我最喜欢的女主角就是她了。金书总体属于变种的才子佳人小说，只是才子的文才变成了武功，圣贤之书变成了武功秘籍早期的陈家洛袁承志特别明显，但是主角都没写好从射雕开始参考了早期评书演义对主角的写法，评书演义里刘备宋江唐僧李世民看起来都是笨笨的，其实那叫大智若愚主公若是太强，属下就很难发挥才干，或者换个角度，主角若是太强，配角就很难写好了所以郭大侠就变得有些笨笨的，同时给他配了个女诸葛黄蓉来作为平衡，结果射雕大获成功，构建了一个完整的武功和配角体系，也就是我们熟知的五绝体系。缺点则是人物性格比较模式化。因此神雕侠侣一书是金庸全部武侠作品中的大转折（不光是因为金庸事业上这时开始创办明报），相对于内敛的郭靖，杨过的感情要外放的多，在那些重要的人生关口的内心挣扎戏也要来的强烈的多。射雕，神雕是可以对照着看的，金庸相当于把射雕里的人物的内心世界丰富了许多，那些射雕里就存在的冲突在神雕里要激烈了许多。但是结尾处为了商业考虑，照顾读者感情，结果只能让小龙女死而复生，文学意义上算是虎头蛇尾了许多。否则这部是可以向《卧虎藏龙》致敬的，当然那样就是彻底的悲剧了。到了倚天屠龙记里，则是男女主角加五绝体系一齐黑化。开场就是神雕里着墨最少的北丐洪七公型的浓墨重彩。谢逊的前身就是洪七公，在最早的版本里他也会几招降龙十八掌。倚天里的五绝就是明教四大法王加光明左右使。赵敏则是黑化版的黄蓉。为了平衡这些人加男女主角，张三丰作为武林泰山北斗的地位和武功是各本金庸武侠小说里当世最强的，天龙里的扫地僧是突然冒出来的，而张三丰的角色地位贯穿了整部倚天的首尾。我一直觉得倚天是金庸所有小说里写的最豁出去的一部，这部书里武林是最乱的也是最黑的，六大门派加丐帮勾心斗角黑到了底，明教里自然也是心黑手狠。早期的张无忌也一样（这个要看最初版本的）。后来因为写的太放了，按这个写法男主接下去只能当开国皇帝了，所以金庸找了个不是理由的理由让张无忌归隐了，然后慢慢在后来的修改版里把张的性格往弱处改。即使这样，你仔细点看，张无忌的武林盟主地位也是最厚实的一位（万安寺救六大派和少林寺屠狮大会后两次得到确认）相比倚天，天龙八部的结构冲突其实要稳了很多。天龙八部说白了就是五绝前传，南帝段誉，北丐萧峰，东邪虚竹，西毒游坦之，五绝集体做了一回主角。按照水浒的结构依次是四人传记，从段誉传过渡到萧峰传是非常流畅的。后来西毒游坦之传过渡到东邪虚竹传的时候就差了很多。到结尾时，段誉虚竹萧峰三人是兄弟，足以克制其他人。三兄弟内部，段誉虚竹既没有野心又可以克制萧峰所以天龙八部里的武林其实是非常稳定的。扫地僧主要起到的是一个点化作用。结构上一点都不乱。然后到了笑傲江湖是金庸把这些年的探索做了一次总结，结构人物都很精美。令狐冲这个男主角能放能收，既可以做武林盟主主持大局，同时也没有野心随时可以归隐。这就是金庸对自己也是对他小说里主角的至高理想。所有金书里的男主都没有偏离这个理想，后期看着男主黑化了许多，主要是因为所谓的正派武林在金庸笔下被丑化写的很猥琐。为什么这样，也是与金庸那些年的遭遇有关。金庸在写神雕结尾倚天开头的时候，正是其《明报》事业蒸蒸日上的时候，同时却与其前东家同事《大公报》反目成仇。因此金庸那些年的心境是阴暗的，恩师同事成为自己的死敌