北宋后期词坛.docVIP

北宋前期词风 晏殊 恋情词《诉衷情》 哲思词 《浣溪沙》情中有思，在浓情中渗透哲理的情思，具有强烈的生命意识和时间意识 感怀词 《山亭柳》 欧阳修 扩大了词的抒情功能，进一步用词抒发自我人生感受 改变了词的审美趣味，使词向通俗化发展，与柳永词相呼应。 A带有世俗气和生活气息《南歌子》 B借鉴和吸取了民歌的一些创作方法《生查子》 范仲淹和张先 ㈠范仲淹 柔情绮丽：《苏幕遮》 苍凉豪迈：《渔家傲》爱国之情和故国之思柔和，表现了广袤萧瑟的塞外景象，艰难孤僻的边塞生活。 ㈡张先和王安石 张先 特色：a善于传神地表现歌姬的才艺和表演 B善于通过对事物影的描写突出事物的动态美和朦胧美 C善写心中事、眼中泪、意中人 王安石 ——词风向诗风靠拢《桂枝香 · 金陵怀古》 柳永 北宋第一位专力写词的作家 改名 《鹤冲天》 奉旨填词柳三变与艳词 表现世俗女性大胆而泼辣的爱情意识 表现被遗弃女子的痛苦心声 表现下层妓女的不幸和他们从良的愿望 宦游干谒《望海潮》 艺术风格 在音乐和体制上的完备，变旧声作新声 审美情趣变雅为俗 语言不用高雅绮丽，而是用现实生活中口语和俚语 表现方法的变革 A即事言情、情由事生，抒情中含有叙事性和隐约的情节性 B白描写清景物不用假借替代，言情叙事直抒胸臆 第五章 苏轼 第一节 生平简介 文与欧阳修并称：欧苏 诗与黄庭坚并称：苏黄词与辛弃疾并称：苏辛 开创湖州画派和豪放词风 作品 诗词一体观 从理论中破除了诗尊词卑的观念，认为诗词同源本属一体，二者虽有外在形式的区别，但其艺术本质和表现功能是一致的。 诗须“自成一家” 主要针对不同于柳永的风味提出的，认为应追求壮美的风格和扩大的意境，词品应与人品一致，应多其词如见其人，词的风格应鲜明的体现出作家的气概风度和精神面貌。 对词境的开拓 扩大次词的功能是其对词体改革的主要方向，将传统表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统表现爱情之词括格为表现性情之词，使词像诗一样可以表现作者性情和抱负。 婉约词 《水龙吟》 《江城子》《蝶恋花》 豪放词 抒发个人的豪情壮志 哲理意蕴 a人生短暂《西江月 世事一场大梦》 b名利浮空《行香子》 表达一种乐观超然的态度 《定风波》 描写大量的关河山驿 进一步漳县自然的壮美，往往在自然景物中抒发对历史人物的反思，在雄奇壮阔的美景中融入深沉的历史感。《念奴娇 赤壁怀古》 以诗为词的创作手法 题序内函，内容增加。 用典故 大量用典，用一种替代性浓缩性的叙事方式来表达曲折婉转的情感。 旷达词 《水调歌头》 回文词 第三章北宋中后期词坛 苏门词人群:苏门四学士 大声词人群:周邦彦，曹组，万俟咏 黄庭坚 风格：善写心中事 《念奴娇》节选 老张平生，江南江北，最爱临风笛，孙郎微笑丛来声喷霜竹。 第二节 晏几道 他写女性不再限于泛化，带有明确的思恋对象。{记得小萍初见， 小莲风韵出瑶池，说与小云多恨也低眉，赚得小鸿眉黛也低颦。} 风格特色： 体现出纯精神性的爱情追求。 将辛酸遭遇打入艳情。 创做如梦如幻的境界。 语淡情深的语言风格。 —善用平淡的语言常见的景物表现不同寻常的深情。 总风格：艳而不俗、浅处揭深，从语言的精度和情感的深度把宋词的小令艺术推到极致。 第三节 贺铸 贺鬼头、贺梅子 英雄豪情与儿女柔情： 英雄豪情《六州歌头》 儿女柔情《鹧鸪天》（重过阊门万事非） 《青玉案》（凌波不过横塘路） 第四节 秦观 与黄庭坚并称 伤心人的伤心词 《踏莎行》（雾失楼台） 情韵兼胜 ——北宋最能体现词本色的当行词手 从内容上，情感真挚；从艺术上，语言优雅，意境深婉；从造词炼字和音乐合拍，音律谐美，符合词体的本色和士大夫的审美趣味。 采小令以入慢词 善以画入词与王维相似 将身世之感打入艳情 气度谦若，但和婉纯正，自成一家，体现出婉约词的特征。 第4章 南渡前后的词风 前期；吟风弄月 后期：民族屈辱山河的破碎和民众的苦难 特征：加强了词的时代感和现实感 李清照 “易安体“ 词风：前——清丽明快 后——凄楚愁苦 1、前期《点绛唇》（蹴罢秋千） 2、中期：a婚恋——表达两地苦涩、幽怨，往往是别愁+思愁《一剪梅》（红藕香残玉簟秋） b爱国情思—《渔家傲》浪漫主义名篇 3、后期《声声慢》：感情历程的真实写照，也是时代苦难的象征 《武陵春》（风住尘香花已尽） 创作理论和艺术风格 1、“别是一家“ “别“ 词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有更独特的要求，它要做到协律可歌，否则词不过就是参差不齐的诗而已，失掉了词自身文体特色，只有保持这种特有的本体特征，词才不会被诗代替，才能最终确立其独特的文学地位。 2、艺术风格 1善于选取日常生活