中国现代文学史作业 曹海阳 汉语言142班.docVIP

浅谈悲剧与喜剧 摘要：悲剧与喜剧都是现实生活的反映和表现，二者有相同点，也在内涵、反映方式、描写人物、魅力等方面有着很大的差别。悲剧与喜剧也在不断的发展中慢慢融合，呈现出一种新的形式。 关键词：悲剧 喜剧 交融 正文： 一、悲剧与喜剧的相同之处 无论是文学艺术中的悲剧还是喜剧，都根源于人得现实生活，是现实生活的反映和表现。然而它们又不能简单地等同于现实生活。二者都表现为一种过程、冲突，而非静态的结果。 二、悲剧与喜剧的不同之处 (一)内涵不同：悲剧是体现着人类实践的历史磨难，代表着人类历史实践中立美活动的艰难进程及其表现形式；是人的主体性心理结构历史生成过程中必然经历的痛苦、折磨的表征；是自然人向历史的悲壮结晶；是实践主体对历史给定性的超越；是人的全面本质力量艰难生成和对象化的特殊形式。而喜剧表现为主体对客体的嘲弄，善对真的戏弄，从而表现对象内容的空虚，暴露出它的违反规律性，实际上假的、可笑的形式。其审美特征是使人们看到丑恶事物的渺小和空虚，意识到善的优越和胜利。 （二）反映的方式不同：悲剧以反映历史先进要求、正面社会力量失败或死亡，来激发人们正义而奋斗的崇高感情。例如莎士比亚笔下的《罗密欧与朱丽叶》，双方最终以死殉情，用死亡证明了他们二人的爱情之忠贞可以战胜一切！激发了人们用人文主义克服家族封建的意识。而喜剧则是通过对陈旧的过时的生活方式的批判，用以发笑的方式来体现历史发展的进程。笑是喜剧的最基本的表现形式，喜剧来自于笑，通过笑的形式才得以实现人格的轻松。也只有当笑用于否定丑、肯定美时，才构成喜剧。例如赵本山表演的小品，常选取日常生活中的小事为发笑点，引起观众发笑，这是喜剧的一种表现。 （三）描写人物不同：悲剧人物大多是正面人物或正面因素，甚至是一种英雄人物。正面人物是多种多样的，其内心世界也是丰富多彩的。有的悲剧主人公不但以美的魅力去吸引观众的注意，而且以善的品质去引起观众的同情与怜悯。如《边城》中的翠翠，翠翠乖巧伶俐又带有山区女孩的淳朴活泼，天真善良而不娇嫩，具有大自然赋予的活力。她是一个生动透明的“美”的形象,“美”的化身。可这样一个“美”人最终却只能独自在溪边等待着那不可知的未来。对此，我们不得不替她感到惋惜。倘若翠翠是一个有着蛇蝎心肠的女子，且有了这样的结局，我想没有人会同情怜悯她，也就不会产生一定的悲剧效果。喜剧人物则如亚里士多德所言是比一般人差的人物。例如喜剧大王周星驰所拍摄的喜剧电影多选取下层人民为主人公以更好的表现喜剧效果。我认为选取喜剧人物之所以是比一般人差的人物是因为上层人物的一言一行都会受他人监控，需得谨慎小心，很少出现差错，即使有也会被他人嘲笑讽刺。不像普通老百姓，毫无顾虑，万事无虑，愿望要求低，满足感相应的较高。 （四）魅力不同：悲剧激起人们悲壮激越的感情。如《骆驼祥子》描写了一个外号骆驼名唤祥子的人力车夫的人生悲剧。祥子淳朴善良，热爱劳动，刻苦节俭，忠厚要强，保留了农民的很多良好的性格特质。可在旧社会社会制度的打压下，在生活压力的逼迫下，祥子逐渐妥协，最终自甘堕落了。祥子的不幸命运极有力地揭露了社会的黑暗，激发起人们反抗半殖民地的决心。喜剧则唤起人们轻松喜悦之感，也包含某种理智批判成分。我在次举赵本山小品的例子来说明，赵本山的小品与老百姓的生活贴的很紧，节目当中笑料不断，令人捧腹不已。但赵本山的小品并不单纯表现笑点逗人发笑，也常常对社会上存在的诸多不正常现象进行“影射”。如果说悲剧的魅力在于给人以情感上的震撼，那么，喜剧则往往给人以智慧和启迪。 三、悲喜交融：从西方戏剧发展史来看，我感到把悲剧和喜剧截然分开在今天已不妥当。如果主角是君主，他身旁一般还有一两个喜剧性的小丑，正如塞万提斯的传奇中堂·吉诃德之旁还有个桑柯·邦查。这部传奇最足以说明悲剧与喜剧不可分。堂·吉诃德本人既是一个喜剧人物，又是一个十分可悲的人物。 参考文献：【1】朱立元.美学[M]. 2001年6月第1版.北京：高等教育出版社，2011年. 【2】郑克鲁.外国文学史[M]. 1999年5月第1版.北京：高等教育出版社，2011年. 【3】赵康太.悲喜剧引论[M]. 1996年5月第1版.北京：中国戏剧出版社，2006年. 《边城》的鉴赏 《边城》是沈从文最负盛名的代表作，是他浓郁的怀乡情节的艺术结晶，也是支撑他所构筑的湘西世界的坚实柱石。是我国文学史上一部优秀的抒发乡土情怀的中篇小说。它以20世纪30年代川湘交界的边城小镇茶峒为背景，以兼具抒情诗和小品文的优美笔触，描绘了湘西边地特有的风土人情；借船家少女翠翠的爱情悲剧，凸显出了人性的善良美好与心灵的澄澈纯净。它以独特的艺术魅力，生动的乡土风情吸引了众多海内外的读者，也奠定了《边城》在中国现代文学史上的特殊地位。 一、人物形象 翠翠乖巧伶俐又带有山区女孩的淳朴活泼，天真善良