外国文学史课件-十七世纪文学.pptVIP

第四讲十七世纪文学 彼埃尔·高乃依 古典主义悲剧奠基之作：《熙德》 尼古拉·布瓦洛 让·拉封丹 莫里哀 莫里哀 莫里哀 《伪君子》情节梗概 《伪君子》情节梗概 《伪君子》情节梗概 《伪君子》情节梗概 《伪君子》情节梗概 《伪君子》情节梗概 《伪君子》的艺术特点 《伪君子》的艺术特点 《伪君子》的艺术特点 《伪君子》的艺术特点 《伪君子》的艺术特点 《伪君子》的艺术特点 《伪君子》的艺术特点 约翰·班扬 弥尔顿 在狂怒中，奥尔恭赶走达米斯，取消了他的继承权，当即宣布把全部财产赠送给达尔丢夫，还强迫女儿马上与达尔丢夫结婚。 事情危急，欧米尔只好冒险施行巧计：要达尔丢夫前来与她幽会，让丈夫藏在桌子底下，偷听达尔丢夫引诱她的无耻的“自白”。奥尔恭终于看清了达尔丢夫的本来面目，命令他赶快滚开。 谁料，达尔丢夫却“反客为主”，要赶走奥尔恭全家，而且还向国王告发了奥尔恭私藏政治犯秘密文件。但国王洞察一切，宽恕了当年勤王有功的奥尔恭，并把无恶不作的达尔丢夫拘捕入狱。奥尔恭终于逢凶化吉。 答尔丢夫的形象 达尔丢夫是《伪君子》一剧的中心人物，也是作家塑造得最出色的艺术形象。 他是个宗教骗子和无赖。他伪善，狡黠，狠毒。伪善是他的主导性格。 喜剧通过达尔丢夫言行表里的矛盾，逐步揭示出他的性格特点。 答尔丢夫的形象 在对待女色上，达尔丢夫心口不一，装得道貌岸然，其实内心十分淫恶。 “把你双乳遮起来，我不便看见。因为这种东西，看了灵魂就受伤，能够引起不洁的念头。” 答尔丢夫的形象 在对待宗教上，达尔丢夫也是虚伪透顶。表面上虔信宗教，实际上目无上帝。 “如果您只抬出上帝来反对我的愿望，那么索性去掉这样一个障碍吧，这在我是算不了一回事的。” 答尔丢夫的形象 在对待金钱财产上，他同样表现出他虚伪的本色，看似清心寡欲，实则爱钱如命。 “我所以接受他父亲赠送我的这份产业，老实说，乃是恐怕这份产业落入坏人的手中。” 答尔丢夫的形象 在对待朋友上，他口蜜腹剑。表面仁慈善良，实际上心狠手辣。 “房子是我的，回头就叫你知道。” 答尔丢夫的形象 总之，达丢夫口是心非，表里不一，是一个假仁假义的伪君子，他集中了当时教会和贵族社会的一切伪善特征。 答尔丢夫的形象 喜剧通过这个形象，深刻有力地揭露了教会和贵族的丑恶面目，辛辣地讽刺了教会和贵族社会普遍流行的恶习——伪善。这使得这个形象具有了巨大的艺术概括力和生命力，成为世界文学史上不朽的典型之一。 桃丽娜的形象 女仆桃丽娜是向答尔丢夫进行对抗的一个主要人物。她头脑清醒、机敏、灵活，富有见识，足智多谋这个形象告诉我们：真正向封建势力冲锋的不是公子、小姐和克雷央特式的人物，而是劳动人民。 1、“三一律”的成功运用。 全剧五幕，情节集中单一，以揭穿达尔丢夫伪善面目来组织情节；地点只在奥尔贡家；时间不超过24小时(从早晨老夫人闹着要回家到晚上国王派人来抓达尔丢夫)。它完全符合“三一律”。 第一、二幕 第三、四幕 第五幕 危害 伪善 侧面揭露 正面揭露 正面揭露 层层深入 2、结构严谨，构思精巧。莫里哀刻画伪善性格，重点不在道德批评，而在揭穿伪善者的罪恶用心，揭露他的流氓恶棍的本质。剧本的结构为此意图而设计。全剧的结构层次分明，逐步深入，既紧凑又完整。 3、以对比夸张手法突出主导性格 。 在剧中，莫里哀使用了对比、夸张手法，以刻划达尔丢夫的主导性格——伪善。在刻划奥尔恭形象时，莫里哀则以对比、夸张手法突出其轻信、专横的性格特征。 奥尔恭刚从乡下回来，不问妻子和儿女的情况，第一个问题却是：“达尔丢夫怎样？” “他吃了两只鹌鹑，还吃掉了羊腿。”[桃丽娜] “哦，可怜的！”[奥尔恭] “他喝掉了一罐酒。”[桃丽娜] “哦，可怜的！”[奥尔恭] 桃丽娜告诉他，达尔丢夫能吃能睡，太太却害过重病，确实另一番景象： “太太前天发烧得很厉害……”[桃丽娜] “好，可是达尔丢夫呢？”[奥尔恭] “她很难过。”[桃丽娜] “好，可是达尔丢夫呢？”[奥尔恭] “她一夜也没睡着。”[桃丽娜] “好，可是达尔丢夫呢？”[奥尔恭] 4、“突转”戏剧手法的巧妙运用。 “突转”是戏剧常用的艺术手法，它能使剧情跌宕起伏，波澜突起，加强戏剧的生动性。本剧使用了三次“突转”。 5、语言生动、个性化。 比如，达尔丢夫是宗教骗子，他说的话，夹着许多《圣经》上的词句，充满道德说教。他还爱堆砌词藻，文过饰非，华而不实。 1665年，莫里哀的《堂璜》上演，这部作品在艺术上