中国影壁艺术探讨——试以北京、山西影壁为例.docVIP

中国影壁艺术探讨——试以北京、山西影壁为例 在中国古建筑中,建筑小品不但是中国古建筑中不可缺少的一部分,同时也可以说是独具魅力的单l”g.常见 的古建筑/J,品包括了牌楼,华表,狮子,须弥座,香炉,影壁, 石幢等.这些小品以它独有的形式和意寓为中国古建筑增 添了不少色彩. 影壁是这次北京一山西之行我考察的重点,经过了实 地的N-~,n资料的raJF究,我对中国古建筑小品有了一定的 认5.R*n了解. 影壁又称照壁,是建在一组建筑院落的里面或外面的 一 堵墙壁,它面对大门,起着屏障的作用.古代称为”萧墙”, 因而有”祸起萧墙”之说.古代人认为自己的住宅中,不断有 鬼来访,自己祖宗的魂魄回家是被允许的,但是孤魂野鬼溜 进宅子,就要给自己带来灾祸.如果有影壁的话,鬼看到自 己的影子,会-3~nF走.当然,这只是古代人的迷信.其实影壁 也有其功能上的作用,古时院落建筑分为院内与院外,为了 保持院内建筑环境的安静与私密性,院内需隐,院外需避, 院内外之间有一道小墙就能达到隐避的效果. 按照影壁的位置来区别,影壁可分为立在门外,立在门 内和立在大门两侧及其他位置的四种. 设立在J’n~b的影壁是指正对建筑院落的大门,和大门 有一定距离的～堵墙壁.这种影壁常常出现在较大规模的 建筑中,它正对大门,和大门外左右的牌楼或建筑组成了门 前的广场,增添了建筑的气势.北京颐和园的东宫门是这座 皇家园林的主要入口,最前面有一座牌楼作为入口的一道 屏障,自影壁两边才进到东宫门前.在这里,影壁,东宫f-l*a 左右的配殿组成了门前的广场. 北京紫禁城内的宁寿宫是～组有相当规模的宫殿建筑 群,是清代乾隆皇帝准备在他退位当太上皇时居住和使用 貌来看,大体是接近的,这与他们的艺术主张和艺术追求 一 致有关. 首先印象派画家们十分重视表现阳光照耀下的大自 然的光色变化,对阳光的赞美和强调成为统率一切的原 则,以至削弱了轮廓,体积,明暗和过于琐碎的细节.他们 运用开放着的,显身于”大气之中”的形,让整个画面保持 着草稿的生动.其次是为了表现”瞬间印象”和光色变化, 不仅需要对景写生,还要画得快.例如:莫奈画的麦草垛以 及卢昂大教堂系列,就是为了寻找,探索,表现自然物象, 画出不同瞬间的色彩变化,为了充分表现自然物象在阳 光照耀下的鲜明色彩,他们基本按照光谱色(红,橙,黄, 绿,青,蓝,紫)选用颜料,有些颜色往往不调合或略加调 合,有的时候竟以几种色彩在画面上”错综罗列”而取得 种种鲜明色彩效果.再就是既要表观”瞬间印象”,又要求 色调鲜明,就不能采取传统油画那种-~mfg匀抹,不见笔浪 的精密画法,而必须把颜料蘸得厚厚的,以明显的,有节 奏感的”笔触”描绘.比如画水的反光所必须的破碎笔触, 色调有条不紊地明亮起来,而且阴影里也出现了色彩,从 而形成一种”宜远看”的油画效果. 总之,印象派画家们大多数喜爱画风景画,这是由于 风景能最大限度地发挥他们的画理和画风,但德加例外. 他对”阳光照耀下的大自然的光色变化”并无多大兴趣, 他爱画人物动态,尤其是芭蕾舞女演员们的舞姿.但是, “室内光(尤其是舞台的灯光),也另有～种丰富微妙的色 彩变化.舞女们动态变化无端,也正需要以”速写的笔法” 表现”瞬间的印象”.因此可以说,德加的作品也从另一个 角度发挥了印象派绘画的特色. 四,印象派绘画实现了真正意义上的视觉革命 印象派的出现,是法国十九世纪绘画/Jib派演变到一 定阶段的产物,它的产生遵循着不以人们意志为转移的 客观规律,无论你喜欢,讨厌,赞扬,咒骂也罢,他总是要产 生的,并且已经产生了.从艺术上说印象派一反过去那种 古典绘画的酱油色调,并有力地泡软了至高无上的线条 原则,从而被明亮的色彩所代替.画面的每一个角落都充 满了色彩,让人感觉整个画面是由色彩构成的,所以从某 种意义上来说印象派在人类绘画史上最大的贡献就是色 彩,由于印象派的产生,其它倾向更是接踵而至.例如:后 印象派,象征派,表现派等等.但它是印象派的延续,纵观 印象派从产生那天起,一直到接近它的尾声,虽然从美术 史的角度来说”时光短暂”,但它的影响是深远的,因为印 象派画家的确在19世纪传统的土壤上酿成了一场真正 的视觉革命,体现了人类视觉对自然认识的深度和独特 性,并创造了一个完整的视觉革命的神话. (作者单位:湖南科技大学艺术学院..基金项目:湖南 科技大学教育科学研究项目,课题编号G30861) 责任编辑:杨建 65 的,所以在布置上很注意彰显皇家建筑的气魄.它的入口是 南面的皇极门,正对着皇极门里这一座很长的影壁,影壁上 有九条用琉璃烧制的巨龙,这就是着名的九龙壁.皇极门, 九龙壁乖D东西两面的钦禧门和场庆门组成了这一组宫殿建 筑群大门前的广场. 设立在门里的影壁立在大门的里面,与大门有一定的 距离,正