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三维建筑效果图设计与制作方法 　　摘要：本文针对目前广泛应用的3DS MAX软件在建筑装饰中的应用，从实用的角度全面的、系统的阐述了三维建筑效果图的设计流程和制作方法。以供从事三维建筑效果图的设计者们参考和借鉴。 　　关键词：三维模型建模效果图设计 　　不同的三维效果图虽然都具有各自的特性，但万变不离其宗，它们也具有很多共性。下面以三维建筑效果图制作的常规流程为例介绍其设计与制作方法。三维建筑效果图制作分两个阶段。 　　第一阶段：三维模型成图。这个阶段的主要任务是根据设计内容，利用3DS MAX将三维模型以及材质光影等元素创建成图，主要包括以下四个步骤。 　　1、三维建模 　　建模是效果图制作过程中的第一步，也是后续工作的基础。在建模阶段应当遵循以下原则：1）要有准确的外形轮廓。2）分清细节层次。在满足结构要求的前提下，应尽量减少模型的复杂程度(即尽量减少点、线、面数)，因为过于复杂的模型将会使系统陷入瘫痪，这是在建模阶段需要着重考虑的问题。3）灵活选用建模方法。在3DS MAX系统中提供了多种建模方法，用不同的方法建造出来的模型，其点、线、面的复杂程度却千差万别，因此，不仅要选择一种既准确又快捷的方法来完成建模，而且还要考虑到后续编辑工作中是否利于修改。4）兼顾贴图坐标。在3DS MAX系统中，所创建的物体都有其默认的贴图坐标，但是经过一些优化或编辑修改后，其默认贴图坐标将会错位，应该重新为此物体创建新的贴图坐标。 　　2、赋材质 　　材质是指某种材料本身所固有的颜色、纹理、反光度、粗糙度、透明度等属性的统称。如果只创建了精确的模型，而没有赋予其恰当的材质，将永远无法表现出真实感。在制作过程中，要在每个模型创建完成后，立即为其赋基本材质。赋材质应当遵循以下原则：1）要有正确的纹理。一种材料的表面纹理可以为物体赋予一张纹理贴图实现。但要注意尽量选用边缘能无缝链接的无缝贴图。2）选择适当的明暗方式。不同的材质对光线反射程度有很大区别，针对不同的材质应当选用适当的明暗方式。例如，塑料与金属的反光效果就有很大的不同，塑料的高光较强但??围很小，常用“多面”明暗方式来调节。金属的高光很强，而且高光区与阴影之间的对比很强烈，常用“金属”这明暗方式来调节。3）活用各种属性。一个好的材质不是仅靠一种纹理来实现的，它还需要其他属性的配合，这些属性包括透明度、自发光、高光级别和反光度等，应当灵活运用这些属性来完成真实材质的再现。4）降低复杂度。复杂的材质会加重计算机的负担，增大渲染工作量，因此在制作过程中应尽量避免设置不必要的材质属性。尤其要慎用反射、折射。 　　3、设置相机、灯光 　　完成建模与赋材质后，要设置准确的相机与灯光。1）设置相机并不是为了简单地将场景展示出来，而需要细致考虑视角与构图的关系，这需要研究构图与透视原理。2）设置灯光。一个好的布光方案可以成就一幅作品，而一个失败的布光方案则可以毁掉一幅作品。在现实生活中，光线是非常复杂的，它在空间中被无数次地反射，从而构成了丰富的光影系统。在三维场景中灯光是是成直线方向传播的，因此要通过一两盏灯光来再现这样复杂的光景，几乎是不可能的。 　　4、精调材质、渲染出图 　　材质与灯光是相辅相成的，在设置好灯光后还需要对材质进行再次统一调节，此时，除了调节材质外，还应适当调节灯光的色调，以配合整体效果。具体要注意以下两个问题：1）注意色调及明暗调子。一幅好的作品非常注重对比，包括明暗对比、色调冷暖对比、色彩对比、画面的虚实对比等。为此应着重（用灯光）调节画面中的这些要素，并且要兼顾后期环境处理，使得渲染出来的前景与背景环境能够协调统一。2）选择合适的分辨率。在最终渲染成图之前，还要确定所需要的成图大小，3DS MAX最终渲染图的分辨率是72 dpi，输出文件应当选择可存储Alpha通道的格式为宜。 　　第二阶段：环境景观合成处理。建筑效果图中所表现的大多是处于真实环境中的建筑物，因而除了准确表现建筑物外，还要力求真实地表现建筑物所处的环境气氛。这部分工作通常是在Photoshop中完成的。 　　1、处理色调及明暗度 　　这里所要处理的是主建筑物的整体明暗及色调，因为在3DS MAX中调节画面的这些要素比较困难，所以通常是在Photoshop中加以调节，主要包括以下内容： 1）色彩调整。在合成背景之前与之后都需要对作品的细节色彩进行调整，主要调整图像的色调、明暗、对比度等，使整幅作品层次分明，以增强艺术感染力。2）制作光效。在3DS MAX中有些光效制作起来很费时间，尤其是夜景灯光以及灯具上的光晕，而在Photoshop中可以很方便地完成这些制作。 　　2、环境后期处理 　　在效果图中不能将注意力只集中在物体本身，还要将它与环境完美地结合在一起，使物体与环境结