吕天成境界概念多维内涵.docVIP

吕天成境界概念多维内涵 　　[摘 要] 吕天成对意境中国古典美学的重要理论范畴进行研究，全方位地观察了当时的戏剧观念的转化，多向度联系作品的题材、情节、结构因素，认识到了作者主观感情、精神所蕴含的意味以及戏曲情节、结构要有“趣味”这种审美特性，为以后独立、成熟的戏曲意境理论的形成提供了一种理论导向。 　　[关键词] 境界 趣味 审美 　　意境是中国古典美学中一个重要的理论范畴，起初多用于诗词、绘画、音乐、书法等领域的鉴赏和批评。明万历年间，传奇蓬勃发展，戏曲创作达到继元杂剧之后又一个新的高潮，创作的繁荣在一定程度上又带动了戏曲理论的进步和发展。许多曲论家遂将“意境”这一范畴也运用到了曲论中，以用于戏曲的品评和鉴赏。 　　最早运用“意境”一词来评价戏曲作品的是汤显祖，他在《红梅记总评》中这样说道：“裴郎虽属多情，却有一种落魄不羁气象，即此可以想见作者胸襟矣。境界纡回宛转，绝处逢生，极尽剧场之变。大都曲中光景，依稀《西厢》、《牡丹亭》之季盟间。”此处的“意境”不只限于诗词艺术中情、景的交融，显然已经指向了戏曲的情节、场景。汤显祖在戏曲创作中也尤其注重曲辞与情节的意境的统一，他提及的“意”、“趣”、“神”、“色”可以说是其追求的戏曲最高审美境界。之后，众多曲论家，诸如吕天成、祁彪佳、李渔等人不断这对一理论进行新的发挥，致使其日渐走向成熟，不断形成为戏曲理论中一个独立的理论范畴——戏曲