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浅析波德莱尔笔下“城市景观” 　　【摘　要】波德莱尔是人们熟知的现代派诗歌的先驱，象征主义诗歌的鼻祖，除此之外他还是一位城市诗人，是他开创了城市题材诗歌的先河。其城市诗人的身份体现在他的生活和创作与他当时居住的城市有着密切的关系。《恶之花》、《巴黎的忧郁》是波德莱尔最具代表性的两部诗集，二者都以都市巴黎为背景，寄托了作者对都市巴黎复杂的情感体验，对“城市景观”做了淋漓尽致的描写。本文以波德莱尔诗歌中的“城市景观”为切入点，对其进行梳理，从中发现波德莱尔的巴黎个人体验并分析他对巴黎现代景观的思考。 　　【关键词】波德莱尔；城市景观；城市诗人；象征主义 　　1821年，波德莱尔出生在巴黎。1830年，路易·菲利普开始统治法国，这是资产阶级专权的时期。法国迅速变成了商业主义、工业化和城市化国家。到1850年，短短二十年时间，法国基本上从一个农业为主的社会转变为以城镇和工业为主的社会，而工业化和城镇化使得人口大规模地涌向城市。1840年，巴黎人口从1800年的75万，增加了近两倍。而巴黎也悄然地改换了头面：不断拓宽的街道，拔地而起的现代化建筑，中世纪已俨然被现代取而代之。波德莱尔生活与创作的正是在这个时期。 　　在当时的巴黎大街上，一系列现代城市景观在人们眼前铺展，波德莱尔敏锐地抓住了它们，并将这些观察融进自己的创作中。在他的代表作《恶之花》和散文诗《巴黎的忧郁》中，都能看到这些城市景观。其中既有在大街上匆匆走过身份不明的人群形象，也有形态各异的身份明确的个体形象。这些个体形象包括有寻欢作乐的妓女，具有反抗意识的乞丐、酒鬼，在大街上游荡的文人等。他们是城市景观中最重要的组成部分。人在城市中活动，离不开一定的活动场所。带有玻璃窗户和大阳台的现代居室、美丽宽阔的林荫大道、释放现代人的孤独的公园等城市场所也在波德莱尔的笔下一一呈现。 　　他对当时都市人群孤独、虚无的内心状态的描绘，对都市空间现代意义的探索，都体现出城市题材在他诗歌中的重要地位。因此，可以说波德莱尔是一位以城市生活为题材的城市诗人。 　　下面我将对波德莱尔笔下的城市景观进行简单的归纳，之后结合波德莱尔的作品，对这些“城市景观”进行具体深入的阐释，并透视其背后裹挟的现代意义。 　　1、城市场所 　　对一个城市，人们最直观的印象来自于城市中的各种场所。城市场所是现代人生活的载体，是标志其现代性特点的身份证，是“城市景观”中的重要组成部分。 　　波德莱尔诗歌创作的时期主要集中在19世纪中期。此时的巴黎，在奥斯曼将军的指导下，正在进行系统的拆建和重修。一大批现代建筑在巴黎的街头出现。可以想象，当波德莱尔在巴黎街头闲逛或者在咖啡馆埋头工作的时候，新的场所和景观变化不断冲击着作者的感官，波德莱尔会不由自主地关注这些新出现的城市场所如有林荫道、广场及公园等。 　　1.1林荫大道 　　作为大都市的代表场所，林荫大道构筑了巴黎人的生活空间。巴黎城的重建，首先要建设的就是一个巨大的林荫大道网络。这个网络从城市市中心向外辐射，从而形成一个巨大的交通网。林荫大道不仅是人们所依赖的交通线，同时也是人们交往、休闲以及消费的重要场所。 　　《小老太婆》一诗中，描写了小老太婆在穿越马路时被惊吓的场面。“她们冒着无情的北风俯身走着，在马车的轰隆中不住???惊跳。她们紧紧地贴着身子的一侧，夹着一个绣着花或字的小包。” 　　在《光环丢了》一诗中，诗人则描述了人们在穿过林荫大道的车行道时，慌乱的丢失了自己头上的光环。全诗采用对话的形式，一位诗人和一位敬仰他的普通人在一间妓院里相遇，彼此都很尴尬。“啊，怎么！您在这儿，我亲爱的？在妓院里！您这个喝精华的人！您这个吃美味的人！说实在的，这令我吃惊。” 　　诗人马上为自己解围：“亲爱的，您知道我怕车和马。刚才，正当我急匆匆得穿过大街，在泥泞中跳着，死亡穿过这滚动的泥水，从各个方向同时跑来，我猛然一惊，光环就从头上滚到路边的烂泥里。我没有勇气把它拾起来。我觉得丢掉我的标志比起粉身碎骨来不那么难受。我对自己说，对某些事情而言，不幸是好事。现在我可以隐姓埋名地走一走，像普通人一样干些卑鄙的勾当，过过放荡的日子。您看，我和您一样了。” 　　普通人敷衍地安慰他，“您至少应该贴个广告或者让警察帮着找找呀。” 　　不得已，诗人说出了自己心中真实的想法，“我的天，不！我在这儿很好。只有您认出我了。再说，尊贵让我厌烦。另外，我也高兴地想，说不定哪位整脚的诗人会捡起来，恬不知耻地戴在头上呢。做成一个幸福的人，多大的享受啊！尤其是一个让我发笑的幸福的人！” 　　1.2公园 　　在《疯子与维纳斯》中，诗人描写了城市公园中美好而舒适的环境。太阳温暖照耀，花儿开放，香气氨氯，河水静静地流着，平静无波。万物都在享受着这美好的气氛。但是在公园一条小径旁，在一尊巨大的