文体变革与语词创新并行.docVIP

文体变革与语词创新并行 　　[摘要]简媜是台湾“新生代”散文的代表作家之一，也是台湾最无争议的实力派女作家。她的散文创作，不断更新着当代人对于散文的传统观念，在初读简媜的《四月裂帛》时感触是很强烈的，多变的文体既像小说，又如诗歌，语言的别出心裁与“陌生化”也与我们日常惯读到的文字不同，典丽考究又显得随心所欲。鲜明的文体探索意识和典雅华丽的语言风格，为散文的创作与发展注入了新的活力。 　　[关键词]简媜；四月裂帛；文体变革；语言创新 　　中图分类号：1206 文献标识码：A 文章编号：l006-0278（2013）02-137-02 　　简媜1961年生于台湾省宜兰县，1983年台大中文系毕业，曾获第三十一届文艺奖章、梁实秋文学奖、吴鲁芹散文奖、时报文学奖散文奖等多项文学奖，著有《水问》、《女儿红》、《胭脂盆地》、《只缘身在此山中》、《月娘照眠床》、《私房书》等散文集。简媜以其独特的散文理论倡导和创作实践吸引了越来越多的读者的关注和喜爱，其代表作《四月裂帛》更是体现了简媜在文体和语言上的探索。 　　一、文体的变革与创新——形式的自由多变 　　“散文的概念是很自由的……从我的角度来讲，她一出生有一优势，是挣扎格局的、限制的，带有狂野、自由发展的可能性……因为我觉得它已经内涵了许多实验性的可能性，很多发展的自由空间，是可以允许不同的散文家捏塑它的意义和价值，是允许依照自己的特性去发展出一条独特的路。” 　　简媜认为“散文的概念是很自由的”，这里的“自由”既是指内容的自由，更是指形式的自由。散文有很大的包容力，因而有相当自由的创作形式，可以借助各种写作技巧来拓展散文创作的途径。简媜曾宣称：人们可以从小说里撷取一段成为散文，为什么不能在散文里来一段小说，如对话之类？诗，必须注意音律，散文为什么不能讲究音韵美？因此，简媜在创作时根据艺术表现的需要打破各种题材之间的界限，在长达万余字的散文《四月裂帛》中就充分进行了这种文体的创新。 　　（一）人物对话的融合 　　对话在小说中对人物的塑造起着十分重要的作用，是作者赖以向读者展示人物性格形象的重要??段，也是推动故事情结发展的方法之一。简媜散文借鉴了小说这一特点，在文中运用对话，使人物直接进行情感交流，推动叙事、营造情境。除此之外，精彩的对话还有效地控制着叙述角度的变换，拉近叙述距离。《四月裂帛》中女主人公明知道男友要与自己分手还装作暂不知情的对话： 　　“拿来吧，你要送我的东西。” 　　你腼腆着，以迟疑的手势将一包厚重的东西交给我。 　　“可以现在拆吗？”我狡诈地说。 　　“不行，你回去再看，现在不行。” 　　“是什么？书吗？是圣经？……还是……真重哩”我掂了又掂，七年的重量。 　　“你……回去看，惟一、惟一的要求。” 　　这样充满艺术张力的对话使叙述显得真实可触，让我们仿佛看到男主人公局促不安的红了脸，而女主人公故作轻松的说笑里藏着些苦涩与忧伤。这样复杂的心理活动和情景通过寥寥几句人物的对话就能表现的十分充分，只要读过便令人过目难忘。 　　（二）诗歌意境的借鉴 　　简媜毕业于台湾大学中文系，对古典文学的修养造诣十分深厚，文笔优美流畅，处处显得诗情画意。简媜在评价自己的散文语言时曾说：“我的文字当中吸收了蛮多诗的成分，这是中文系本身的一个养分，一个重要的养分。” 　　《四月裂帛》中，求工求美的文字中带着浓厚的诗意和古典韵味： 　　“原谅我把冷寂的清官朝服剪成合身的寻日布衣，把你的一品丝绣裁成放心事的暗袋。你娴熟的三行连韵与商簌体，到我手上变为缝缝补补的百衲图。安静些，三月的鬼雨，我要翻箱倒箧，再裂一条无汗则拭泪的巾帕。” 　　简媜善于化用古典诗词意象，“寻常布衣”、“一品丝绣”、“暗袋”、“百衲图”、“巾帕”，作者寓情于叙事，透过层层意象将自己少女的心事娓娓道来，也使散文富有绘画美和韵律美，文字读来也像音律优美诗歌。 　　（三）蒙太奇手法的运用 　　简媜散文非常善于借鉴多种艺术种类的表现技巧，特别是电影中蒙太奇手法。“蒙太奇手法”是用许多镜头适当打破时空界线，将故事剪辑组合到一起，以使上下贯通，首尾完整。通过蒙太奇手法，电影的叙述在时间空间的运用上取得极大的自由，使不同镜头的衔接产生新的意义，将这种手法运用到散文创作中，把多组不连贯的画面按一定的顺序组织排列在一起，以此来促进人物性格的形成和故事情节的发展，大大丰富了散文的表现力，增强了散文的感染力。 　　在借来的时空，我们散坐于城市中最凌乱的蓬壁，抽莫名其妙的烟，喝冷言热语的酒，我将烟灰弹入你的鞋里，问： 　　“欸，你也不说清楚，嫁给你有什么好处？” 　　你脱鞋，将灰烬敲出，说：“一日三顿饭吃，两件花衣裳嘛，一把零用钱让你使。” 　　我又把烟灰弹进去：“那我吃饱了做什么？” 　　你捏着