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玉器国际化需要成熟经济体系 　　中国艺术品市场近年来的蓬勃发展有目共睹。根据文化部《2011中国艺术品市场年度报告》显示，全年交易额曾一度高达人民币2108亿元，以24%的增长率位居世界第一。这些数字固然可喜，但从市场的成熟性、产业链的完整性以及健康程度看来，要走的路还很长。虽然根据文字记载，我国早在宋代就已经出现了艺术品、古玩交易中心的概念，但由于多方面原因并没有形成完整的经济循环体系。这一点相比而言，欧洲的西方国家显然成熟很多。 　　首先从市场划分来看，博览会和当代艺术一直占据着国外艺术品一级市场和大部分交易额。无论在展览规模、档次还是市场细分方面都已经拥有数十年的经验。我国的艺术品博览会行业近年来才刚刚开始进入起步阶段，逐渐在市场中占据着越来越重要的地位。 　　以全球知名的巴塞尔艺术节（Art Basel）为例，于1970年创办于瑞士巴塞尔，目前是实际上最重要的艺术博览会之一。其会场除了瑞士本部巴塞尔外，还有美国的迈阿密海滩。2013年5月，巴塞尔艺术节收购了香港艺术博览会（Hong Kong Art Fair）60%的股权，成为了最大的股东，并将在2014年完成剩余40%的收购。自此，香港也将成为巴塞尔艺术节的分会场。 　　那么巴塞尔艺术节每年的交易额、交易量、成交率有多高呢？我曾就这个问题向一位业内资深人士，多家艺术品投资、基金顾问——何女士请教，得到的答案让我有点啼笑皆非，但也不无道理。 　　“数字固然重要，但是有很大的水分。有些事情也不像表面上看起来那样，背后的资本运作暗潮涌动，并不是简单的买卖而已。每届巴塞尔艺术节举办得成功与否，基本上到机场的停机坪数数，心理也就有数了……”何女士如是说。 　　除了艺术博览会之外，画廊和艺术品交易所也是一级市场的中流砥柱。比如成立于1993年，位于英国伦敦的白立方画廊（White Cube Gallery）就是一个完美的例子。 　　该画廊以展览、销售国际著名艺术家Damien Hirst， Tracey Emin， Marc Quinn等人的作品而驰名中外，称其为欧洲的“荣宝斋”也不为过。通过与全球知名博物馆、金融机构、艺术家和投资人的合作，白立方目前也在全球设立了多个展厅，业务逐年扩张。如今它已经成为了品味和价值的象征，艺术家们甚至以自己的作品能够在白立方展出而感到骄傲。 　　拍卖行业的利益链条 　　“我们在拍卖市场的收购成绩非常理想，通常依靠‘3D原则’：死亡（Death）、离异（Divorce）、负债（Debt）。之后，我们有至少三个渠道将他们销售出去，既经纪人、拍卖行或我们的画廊网络。”英国艺术品投资顾问公司（AIA）联合创始人，艺术品私募基金操盘手，贾斯丁·威廉姆斯（Justin Williams）给出了这样的答案。同时他也指出，拍卖行相关的业务利润大约只占整体业务的30%。 　　拍卖行作为艺术品的二级市场，有它明确的目标和分工。仔细想想就能明白，由于卖方的宣传与炒作，买方的竞争和冲动性消费情绪，拍卖行常常能够爆出冷门，跑出黑马。这让本就在媒体上轰轰烈烈的拍卖市场锦上添花，显得异常激烈。冷门毕竟是少数，给人带来的心理震撼却令人印象深刻，因此成为人们津津乐道的聊资。无论新老藏家都以是否“上拍过”作为资本，成为身份和价值的象征。实际上从文化部《中国艺术品市场年度报告》和中拍协《中国文物艺术品拍卖市场统计年报》看来，拍卖成交的总额大约只占年度成交总额的三分之一，完全符合了贾斯丁的说法。 　　上面提到的所谓“一级”市场，除了占据了大部分销售份额之外，也起到了另外一个至关重要的作用——定价权。艺术品的价格由相对稳定的一级市场掌握，经受了学术、艺术、市场的多重考验，排除炒作、冲动消费等因素，能够更加客观地界定其价值。 　　反观国内艺术品市场，一级市场缺乏强有力的竞争，二级市场则异常火爆，2011年甚至占据了将近一半的年度交易总额。这其中的原因，除了市场的成熟程度和产业链的完整、健康性之外，还受到很多背后的原因所影响。此外，艺术品、古董交易市场的法律、法规也在逐步完善并投入实际应用，不过成长的过程通常也会伴随着一些磕磕绊绊。 　　历史回顾 　　众所周知，2012年我国艺术品市场遭遇了一次震荡，产生了比较严重的影响。对比2011年的统计数据，年度成交总额由人民币2108亿元下降至1784亿元，降幅约为-15%。和2011年的24%、2010年的41%涨幅相比格外显眼。拍卖市场的成交额更是从2011年的人民币968亿元跌至536.9亿元，降幅高达-44.5%，甚至被业内人士戏称为“腰斩”。这一数字在2011年涨幅曾为64%，2010年更高达到177%。 　　此外，上图中并没有标明我国几年来艺术品进出口相关的交易额数据。一来，艺术品进出口，包括“海外回流”