谈传统书画“修旧如旧”.docVIP

谈传统书画“修旧如旧” 　　“修旧如旧”是文物修复一个重要的原则，其主旨是在文物修复过程中尽可能保持它原有的历史特征。这一句行话，在我国的文物修复中具有着极为广泛的传播与应用， 但其争论也大。而源起于装裱技艺的传统书画修复，是一门历史悠久和技艺精湛的手工技艺，仍是我们修复古代书画的主要方法。那么，古代书画修复的目的及原则是什么呢？ 　　我国古代的书画艺术源远流长，因为历代王朝更替烽火战乱、文化变革、保管不善，出现残破、虫蛀、断裂、水渍等必须重新揭裱修复，以便保护展出。古书画装裱为这些传世古字画的保存起到了积极的保护作用。当前古代书画的修复受到前所未有的重视，同时其修复活动也从来没有像今天这样引起巨大的争论，因为任何修复都有可能造成新的破坏，严重地偏离原作。这里面存在着“度”的问题，在下面我试着将自己在工作中的一点经验与体会跟大家分享一下。 　　一、旧画除污 　　古旧字画摆在我们面前时，由于各种因素的影响，往往污秽不堪。为了让这些书画恢复过去的神采，对其进行去污是必不可少的。古旧字画污渍主要有霉变、水渍、烟熏、油斑、蝇粪。针对不同的污渍应用不同的方法去污。去污主要是去掉有害物质，保留书画原有的面貌。因为每幅作品的破损及污秽情况各不相同，所以采取的去污方法就要因物而宜，对于污渍的清除有物理和化学两种方法。物理办法是水冲、刀刮，化学方法是使用一些化学药品去污。 　　破损严重的书画作品，要先拼接揭底再托命纸，晾干以后冲洗。如果污秽严重，需使用了化学药剂，就必须将药剂残留冲洗干净。 “纸寿千年”是仰仗于宣纸的造纸技术， 宣纸的PH值是中性。这就使宣纸有着稳定的化学性质。但经过化学药剂清洗后，就会有化学药剂残留在纸上。所以彻底洗净化学药剂对书画保存有着重要意义，最后使用PH试纸确认洗净后方可。 　　霉菌的生长主要是在合适的温度和湿度下，将会加速霉菌的再繁殖。同时，湿度过大也是水渍生成的条件，所以，保持环境相对的干燥，就能抑制侵害，使其不再发展。最好在室内加装空调，保持修复室的恒温恒湿，这样能达到更???的防霉效果。尽量避免由于环境因素造成文物二次伤害事故的发生。 　　二、旧画的揭裱与修补 　　“揭裱”是一项关键的工作，揭是指揭去原裱的背纸和托纸，托纸与画心直接粘连，起着保护画心的作用，所以有“命纸”之称。是补全前的必备工序，在具体的操作中绝对不能损害原书画载体。补是针对书画载体的残缺及破裂，寻找相似的材料进行修补，力求完美，看不出破绽。是为书画长期保存、防止再次破裂或扩大残缺的必要措施。 　　在整个修裱工作中，揭是最重要的一环，如果疏忽大意，或揭掉画心半层，或掉粉、掉色使原画失神，或者揭伤画面，无洞变成有洞，小洞变成大洞，还有的揭完托纸后，画心粘在案上，就是勉强起台，造成支离破碎无法弥补。粗眼绢本画心，由于颜色有很多已粘附在命纸之上，如果将命纸揭去，将会造成画面颜色失真。对于这种画心，如果壳层严重，在冲洗前应首先对画心进行“灌浆”。 绢本画心，揭心前画面要用水油纸固定。 　　如果揭纸上带有大量墨色强行揭去，很可能使原画失神，需要对壳开的两层重新粘合复位。虽然难度极大，但可最大程度的保护作品原有风采。对于破损不严重或命纸不空的作品，就不要揭心了。因为揭心会伤及画心。另外，旧画心一定要出软距，这不仅对装裱形式起到了美化的作用，同时也对画心起到保护的目的，避免下墙及方裁时损及画心。 　　对于破损严重的心子，如不宜做成立轴，就建议裱成镜片。这样才能更好的保护传世作品。而且托心时就要用比平时厚的浆水，以免画心再次空层。 　　三、全色的方法 　　全色是一个极其重要的环节。要具有丰富的装裱经验，还要具有美术常识。要有对色彩敏锐的观察能力和分析能力。画心的残破部位，经过补托，纸地、绢地虽已完整，但其颜色与原画心仍有差异，全色就是将这些部位的颜色补全起来，使之与整个画面协调、相一致的工作过程。画心经全色后，补过部位能否与画心保持质地一致，除取决于补纸、补绢是否匹配得当，洞口刮得是否平整干净，胶矾水浓淡是否合适外，还取决于补色调配的是否正确，运笔是否合理等。 　　全色前，首先要准备好全色使用的工具和颜料。工具主要有调色盘、笔洗和各种型号的毛笔。颜料主要有旧墨、花青、赭石、藤黄、碗金、等。 　　全色时工作台必须选择在光不夺目而又明亮的地方，操作才能得心应手，不致走眼。全色过程应从小洞开始。小洞易观察补色是否准确，也方便随时校正颜色。全色时毛笔不要涂到原作的边口上，以防边口颜色加深成为“眼镜状”。理想的全色效果是，无论从正面、侧面或倒着看，补过的颜色应与原画一致，看不出补痕，而一般的全色效果只能达到在正面看不出补痕。 　　四、接笔 　　以前如遇到缺损或已断裂的画心，在经专家研究决定或送裱者同意后，可以按原作的笔路、风格、特点进