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浅析樋口一叶及她《岔路》 　　内容摘要：樋口一叶在日本近代文学史上有着极其特殊的地位。在她的小说中，作者塑造了许多令人过目难忘的小人物，《岔路》中的阿京和吉三就是其中的代表人物。作者在作品创作过程中，虽然是站在第三者的角度讲故事，但是在人物的对话和行为上，我们从中不难看出作者的情感和思想倾向。 　　关键词：樋口一叶 《岔路》 小人物 　　日本近代文学是伴随着明治维新运动开始的，在短短的几十年里，所涌现出的极具才情的女作家为数不多，以写小说出名的更是屈指可数。但其中有一位虽如彗星，却以其独特的写作视角成为日本近代文学史上一颗熠熠生辉的明星，她就是19世纪末日本明治时代的女作家——樋口一叶。樋口一叶本名樋口奈津，在日语中“奈津”这个汉字的发音跟汉字“夏”相同，因此她常常把自己的名字写作“夏”或“夏子”。樋口一叶是她的笔名，取“一叶小舟”的意思。樋口一叶出生于东京的一个小公务员家庭，从小喜欢读“草双子”（当时发行的一种带有插图的画书）等儿童读物，还专门进入歌塾学习过和歌、书法、古典文学等。但是一叶的父亲花费半生的时间去追求的士族头衔，却被明治时代的到来给打碎了，失去了官衔的一家，生活也陷入困窘之境。家庭的败落让一叶有机会接触到底层百姓的真实生活，自身的贫穷也使她对社会现实的认识更加深刻，更加现实地看待问题。 　　《岔路》是一部短篇小说，发表在明治29年（1896）1月的《国民之友》杂志上。小说以她在东京下谷区的龙泉寺町为写作背景，取其生活的一小片段为创作原型。然后作者以她冷静的头脑和旁观者的态度，把现实中的人物艺术化，将那些发生在底层社会中屡见不鲜的故事呈现给了读者，作品只是由简单的人物对话组成，但是从对话中可以感受到当时小人物，尤其是女性面对贫穷而无力改变的无奈感。 　　《岔路》由上、中、下三部分组成，除中段说明阿京与吉三的关系之外，其余上、下两部分可以看作是一幕两场的剧情。第一部分是吉三深夜拜访做裁缝的阿京，这一部分节奏缓慢，主要由二人的对话组成，但在这缓慢里蓄足了加速的力量。在深夜的屋子里，一对天涯沦落人，一个在火旁烤年糕，一个在做裁缝。这是一幅非常温馨的带有浓重家庭气息的画面，而在他们的对话当中也重点提到姐姐和弟弟这样的字眼。因此这一部分对于整个文本的重要价值就在于以一种缓慢的节奏营造了温暖的气氛，生动地建立起小说中的两个主要人物的感情关系。第三部分是小说收尾的时刻。按照一般作品的写作惯例，这一部分应该是整部作品力量最饱满、思想最深刻、情感最高涨的时刻。但是樋口一叶却一反常态，将那种对于生活无可奈何的哀伤写得非常克制。这一部分开始的时候阿京和吉三巧遇，气氛甚至是非常俏皮愉快的，接下来阿京告诉吉三她已经决定了去给有钱的人家做小妾时，语气也是平淡如水，“装作没事儿似的”。而吉三听到这个消息虽然大吃一惊，但也不过是摇了摇头罢了，虽然他的内心痛苦而愤懑，却完全没有表现为歇斯底里。作者在这里好象筑坝蓄水一样，将这两个人的哀伤尽量地克制住、保存起来，留在最恰当的时刻释放出来。 　　小说以对话开场，格式的选用，使读者直接进入作家安排好的场景，体会主人公的心态。开头“阿京，在吗？”，虽然只是简单地询问，但吉三那种满怀期待相会的喜悦溢于言表，也可以看出少年与女主人公两人关系的亲密。结尾处作者依旧选用对话形式，当少年要挣脱从腋下抱住他的女方，含泪说“阿京，拜托你放开我吧”时，仿佛是响彻夜空的一句话，饱含了小人物找不到感情归宿的无奈感，所有的哀伤与愤慨全在这一刻喷薄而出。这结尾处的绝望和故事刚一开始时的喜悦遥相呼应，如同神来之笔，简单两句对话便刻画出了生活在社会底层的小人物无法把握自己命运的孤单无助。樋口一叶在对日本社会制度控诉时，从不借助于激烈的场面烘托，平静的叙述使读者甚至察觉不到一丝感性的温度，字里行间里也少有看到尖刻和针砭时弊的话语，从容淡定的寥寥几笔就将黑暗的社会现实及小人物对把握命运的无力感刻画得入木三分。 　　作品中刻画的有生理缺陷的“矮冬瓜”吉三，形象十分生动鲜活。他是雨伞店的先主人捡回来的小孩，在伞店已经生活了六年时间，手脚勤快、功夫精巧，但个子矮小，经常成为伙计们茶余饭后嘲笑的对象；他不知道自己的父母是谁，孤儿的身份也使得吉三满腹的情感无处寄托，连个说体贴话的人都没有。阿京的到来给吉三黑暗的世界里照进了一束光，阿京是个伶俐周到的人，与左邻右舍相处得都很好。来自女性的关怀让吉三的生活亮了起来，炫耀似的向伙计们展示自己跟阿京的感情，对于别人的嘲笑也只是笑嘻嘻地说“谢啦”，就走开了。吉三对阿京表现出来的强烈的依附情感，是生活在当时社会边缘的小人物因缺少社会的关爱而生发出来的一种感情匮乏的体现。所以在得知阿京确实抛弃了自己去给别人当小老婆的时候，吉三的绝望也是痛彻心扉的。面对命运的捉弄，吉三无力改变如今的生活状态，只能