柳子谷艺术精神.docVIP

高风亮节 万古长青 ——浅析柳子谷先生艺术精神 济南的春天总是那么姗姗来迟，然而对于我们来说心中早已春意盎然，因欣逢新世界美术馆主办山东艺术学院10位已故名家作品展，我们有机会走近这些大师，去领略他们的艺术风采，怀着激动万分的心情，我欣赏了这些艺术珍品，其中最令我敬仰的当推柳子谷先生了。 为了更好的了解柳老的艺术生涯，我们有幸拜访了柳老的关门弟子宋牧遥先生，在他的话语中回顾柳老的一生…… 坎坷人生路 怀才意不薄 柳子谷，名习斌，别号怀玉山人，1901年12月7日出生于江西玉山县下镇乡柳村塘尾一户书香人家，母亲早逝，由主母抚养长大。他自幼好学，1919年只身赴南昌求学，后又辗转来到上海，寄宿在同乡家，白天就读于大同中学，晚上及假日多用来访师会友，浏览书店，或给朵云轩、九华堂等扇面庄绘扇面及美术小品以维持生计形单影只，少衣短食”其恢宏的气势和昂扬的革命精神跃然纸上，林伯渠赞赏不已，补题曰；“万里长征人，怀才意不薄；于斯风景中，和赋从军乐。”三十年代他已蜚声画坛，并与徐悲鸿，张书旂并称“金陵三杰”。 九一八事变爆发后，他积极宣传抗战，画出了《还我江山》《闸北劫后》《木兰从军图》《民族英雄戚继光》等重要作品。1933年苏北发生大水灾，柳老创作了《灾民图》《流民图》《水灾图》等纪实作品，并在《水灾图》上题诗说：“斯岁辛劳一次空，浮沉泪海任西东；伤心瑟瑟秋风里，任听哀鸿泣晚风。”1935年其作品送往印度，日本及东南亚参展。1942年作于湘西的《冰溪小景》也许标志着他画风的转变，此时他的艺术开始趋向成熟。1948年第二次在南京举行个人画展至此可谓是他的鼎盛时期了。1956年—1959年与参加抗美援朝战争得满键合作，翁婿二人共同成就了宏幅巨制《抗美援朝宏幅画卷》流传后世，意义深远。为了使自己的艺术跟上时代，他放弃了自己所熟悉的花鸟题材，利用教学之余画些时事宣传画反映新时代的人物画画，于1960年创作的7.5米长卷《山村新貌》就是经典代表。 他不像其他一些文人画家一样，将绘画当做是发泄、抱怨的手段，而是作为修养心性的途径。他的画作想来得到大家的一致认可与好评，1934年柳老举行首次个人画展，轰动了当时社会名流，画作被争相购买收藏，蔡元培先生看完画展也给予高度评价，并在一幅《竹图》上题写了“坚贞君子节，正直古人风”的诗句以示勉励。1983年刘海粟应邀来济南时约见子谷，赠条幅一帧：“青山不老松长翠，雪压霜欺只枉然”，这不仅体现了二人深厚的情谊，其中也可看出刘海粟对学生子谷的赞赏。柳老的艺术语言独特，将生活的真实与艺术的真实十分和谐自然地统一在一起，使世间一切事物一到他笔下，就显得自然妥帖，各自有序，这不仅体现了柳老伟大的艺术熔铸力，也体现了他深谙儒家真善合一的思想主张。同时柳老是一位难得的画界全才，无论山水、人物、翎毛、花卉、草虫、走兽、界画都能出色当行，臻于上乘。他早在三十四年代作的传统山水画已经震惊画坛。在山水画方面他继承了南宋李唐，马远，夏圭一派的画法，又广泛吸收明清及近代各家之长，并融会吸收了某些西洋画法，形成了自己的风格面目。画山石多用斧劈皴兼“拖泥带水”皴法，笔法峭健峻拔，墨色清雅明快，每强调画面的空间感，表现山石的质感及林木生意盎然之趣，达到神韵相生的程度。50年代以后，柳老的绘画日益成熟，全面形成了自己独特的艺术风格，山水人物渐少花鸟画渐多，尤善小写意。其花鸟画主要是受清末“海上画派”任伯年，吴友如等人的影响，又注入了现实生活和时代的内蕴，无论是野鸟家禽，游鱼戏虾，都沐浴着自然的清风，灵秀清俊，栩栩如生，体现着天人合一，万物圆融的审美理想，尽显天性之真，朴素之美。晚年则偏重于纯粹的山水花鸟画了，另外需要说明的是柳老对标榜清高坚贞的竹兰情有独钟，有着“板桥第二”的美誉但从这一盛誉来看，其画功成就也无需多加缀述。 坚贞君子节 正直古人风 通过对柳老生平创作历程了解，不难看出柳老的艺术特点：一是笔墨紧随时代，散发出强烈的爱国主义气息；一是山水、人物、花鸟各体兼备，形式多样，雅俗共赏。柳老这种艺术风格的形成方面与其扎实的基本功密切相关：他早年以刘海粟、潘天寿等名家为师时，注重临摹古人，加以感悟，摹古而不泥古。正如汪亚尘所说：“柳君子谷，研究国画十余载，平时对于古人作品摩拟极有心的，采古人笔墨之长，参白自然融合心灵，具国画练习过程上之正常程途径，非时人以创造号召而内容空无所有者习同日而语”。另一方面又与柳老的个人品质与人格精神相关。 一位伟大的艺术家，往往具有高尚的品质和人格，正如柳老本人。他的艺术表达是人格化的，是理想