独特艺术,拷问深度.docVIP

独特艺术,拷问深度 　　摘 要：随着社会政治经济的发展，人们在受益的同时也受到物质与享乐主义的侵蚀，地方上的奢靡之风、贪污腐败之流盛行。而莫言用一个幻化了的“酒国”的世界去印证我们这个时代的影子，可以警惕世人，改良社会，所以研究《酒国》这部作品具有深远的现实意义。同时这部作品具有相当的典型性，他融入了莫言个性化创作技巧和方法，带有莫言边缘化创作的特色。不管是结构设置、人物多角度刻画以及其构建的空间世界都因其复杂多面变得新颖、奇特，都成为人们推崇莫言小说的重要原因，而其复杂性背后开拓的深度与广度，使小说更充满了现实意义与哲理意味。 　　关键词：结构 人物 酒国世界 　　自莫言获诺贝尔奖以来，莫言热由此产生。但莫言作品如何在众多当代作品中脱颖而出，这需要我们对于莫言作品的深入探讨，从他的短篇小说《透明的红萝卜》出版以来，评论其作品的文章层出不穷，有褒有贬，其中莫言语言的无节制是批评的主要对象。而莫言的作品又如何跳过语言这方面的局限来获得认可，我们认为他作品的结构构建的高超水平、独特艺术，以及其作品中所显示的时代性与思想性很大程度上弥补了这一点。 　　一、叙事结构交错推进 　　首先，《酒国》一共有三条线索：第一是丁钩儿侦察“食婴案”的过程；第二是酒博士李一斗与作家莫言之间的通信及两者的相见交往；第三是李一斗寄给作家莫言的文章中的片断故事。这三条线索有长有短，起始与结束的时间不尽相同，三者既有各自独立的分述，也有相互交融相互推进的情节。例如：文章前一部分丁钩儿在酒国矿长与市委书记的招待下喝的烂醉如泥，甚至在金刚钻的怂恿下吃了“婴儿宴”，侦察到这里，酒国官员到底有没有吃婴儿这还是个谜。然而在李一斗寄给莫言的《肉孩》中写了有些家庭专门生孩子卖给烹饪学校特别收购处的事情，为酒国这一恶习的存在提供了旁证；又例如：作家莫言在与李一斗的通信中找到创作的灵感，也就是说李一斗创作的文章推动了丁钩儿调查案件（其实是作家莫言的创作）的发展，两者是相辅相成的。 　　其次，在三条线索横向发展的同时，作者也从有限的酒国空间纵向拉长时间维度，运用“闲笔”插入相关的历史传说与传奇，延伸了小说的视野与背景，包括“福大堂”烧酒坊、娘娘庙、“云雨大曲”的传说；文中对《酒国奇事录》的构造让人拍案叫绝，单独看这篇文言小文与唐传奇的志怪笔法相当，让酒国披上历史、传奇的神奇外衣；小说中也插入了梦境，更深层次地描述和解读人物心理，比如说：丁钩儿梦见自己开枪杀死余一尺，表现了他对余一尺的憎恶以及作为执法人员犯法后的慌乱；小说也插入回忆录来深化小说的主题，比如说酒博士的岳母讲述的随父亲叔叔去山洞里采摘燕窝的事情，再次将人类如何一步步地为获得享受从而走向病态的过程和盘托出。 　　最后，是由叙事线索引申出来的叙事视角的复杂性。《酒国》中一共有三个第三人称的叙事者，分别是丁钩儿、李一斗、作家莫言。但是与其他小说不同的是，它不仅仅单纯地写三个人的经历，这些人物既是叙事者也是被叙事者，是真实的又是虚幻的，同时也照应了酒国这一世界的虚构性。比如说丁钩儿是小说第一个出现的人物，然而到文章后面作者揭露出他其实是“作家莫言”创造出来的人物形象（在某种程度上也可以说他是作家莫言的化身），丁钩儿立即从第三人称的叙述者转化为被叙述者，从真实的形象转为虚构的形象，当然文学作品中没有完全的真实与虚构，这里的真实与虚构是相对而言的。除了上述的三个叙事视角外还偶尔出现了第一人称的叙述视角，是以“我”即作家莫言的外壳内的本质来观察叙述，在本书的第十章出现了两个莫言互相打量观察的情节，“我知道我与这个莫言有着很多同一性，也有着很多矛盾。我像一只寄居蟹，而莫言是我寄居的外壳。莫言是我顶着遮风挡雨的一具斗笠，是我披着抵御寒风的一张狗皮，是我戴着欺骗良家妇女的一副假面”，以此来揭露莫言的两面性，显得十分的新颖与奇特，这被称为“元小说技法”或“自反小说”[1]，而这个“我”正是莫言自己内心的表达。 　　二、人物身份与性格的多面 　　除了这些叙事人物的复杂性外，作品中的其他人物具体身份与特征也存在很大的复杂性。例如：金刚钻、侏儒余一尺。金刚钻在丁钩儿侦察计中显得狡猾阴险、世故圆滑，他除了将丁钩儿灌得烂醉如泥外，甚至不惜用他的妻子去勾引丁钩儿，可谓万恶之首；他在李一斗作品中则侧重表现他喝酒的技艺与境界，是酒国的领导者，酒国的才人、贵人；而现实中的他被作家莫言描述为风度翩翩。不过共性就是他都具有能喝酒能劝酒的官范儿，是酒国官员的代表与象征。余一尺这个形象则更具戏剧性，他一开始被描写成勇敢神秘的游侠少年，又被描述成一尺酒店的老板，集权力与金钱于一身，两者具有强烈的对比性与差异性。这些特征既重合也相互补充印证，使得形象更加丰满，更具有传奇性，同时增加了神秘感与模糊感。这些也说明不同作家笔下的人物是不同的，也许莫言正是