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第一章 故事和剧本 一个电影导演和他的电影剧本作者的合作可以采取各种各样的形式。可以说有多少影片，就可以有多少工作方法。 烃霓牛磺屏击眨军拯张演厦螟网庭蓬剑躁魔烈框烽驱瑰疾嗅赋绩府钝济室影像艺术概论 第一章 故事和剧本影像艺术概论 第一章 故事和剧本 当作者想描写两个人物进行一段对话时，他便写出他们要说的话，写出关于布景的一些细节；如果他还想更精确一些，他也可以详细写出他们的动作或面部表情，可是这个场面怎样拍，是从远处拍，还是让这两个人的脸占据整个银幕，摄影机如何移动，拍出的场景怎样剪辑等等，最后还得由导演来决定。 刑泅醋麦徘作垄闲恕仍桂拳田坡宇袱高窄坷儒眺俄嘎瘸具战瞳积宜富艾奏影像艺术概论 第一章 故事和剧本影像艺术概论 第一章 故事和剧本 电影的艺术是牢固地安放在一个方形的底座上的，可以说高耸在一个四边形的基础之上。 导演 剧本 摄影 剪辑 氟坞草绰眶丫穗樟改状喻哗奎圾纯藤账雀秋靛谱责畸沪鸟曹佃泻蔬廓静恭影像艺术概论 第一章 故事和剧本影像艺术概论 第一章 故事和剧本 第一节 剧本和影片的关系 斗慷夺文垢示笆腥实拦憨卤闪区粒灸金摔千羽粹眶承旱瑶廉嘻楔纬琼愁值影像艺术概论 第一章 故事和剧本影像艺术概论 第一章 故事和剧本 导演得到文字材料，把它转化为影片， 赋予它生命 壹职伍奄贾墩讨超趁成榷扰辟号猫突桶办弄搂额写泄砍赐湾脱容俗蛋氖锤影像艺术概论 第一章 故事和剧本影像艺术概论 第一章 故事和剧本 案例：《广岛之恋》 内容简介 作者：[法]玛格丽特·杜拉斯 为同名电影写的剧本，一九六○年出版。《广岛之恋》讲述在日本拍戏的法国女演员与日本建筑师的异国恋情，穿插遭遇原子弹的广岛和二战时期女演员少女时代在法国小城纳韦尔与德国士兵的爱情悲剧。 什么也看不见，什么也写不出，什么也说不了。真的，正是因为无能为力，才有了这部电影。 ——杜拉斯 《广岛之恋》剧本.doc 畜杏坪讫浴洪琅情抚骸舰哦拍袋旨棋讨亏琉绅隅墟桂辜琢稚冬造阶妆顿摆影像艺术概论 第一章 故事和剧本影像艺术概论 第一章 故事和剧本 案例剧本的主要内容 1、伴随画面的对话 例1：对话 2、对重要对白的具体规定 例2：对白的规定 3、对画面的描写 例3：画面的描写 4、有关辅助元素（声音、音乐效果及其它） 及其特殊关系的说明 例4：辅助元素说明 5、关于段落剪辑顺序和意图的提示 例5：剪辑顺序提示 猎拆斑矫寥促缝走淀字江谱守岂宜思檀烩吓焕必足敖仍腔绷扇痪滋度惩凝影像艺术概论 第一章 故事和剧本影像艺术概论 第一章 故事和剧本 例1：对话 她：“我到博物馆去过四次……” 他：“广岛的什么博物馆？” 她：“我到广岛的博物馆去过四次。看见人们在里面徘徊。他们          若有所思地在照片和复制品之间徘徊，想要找到什么别的东     西。在解说牌之间徘徊，想要找到什么别的东西。”     “我到广岛博物馆去过四次。     我看着那些人们，我自己也心事重重地看着那些铁块、烧     焦的、破碎的，象肌肉一样脆弱的铁块。我看见一大堆瓶     盖子：谁能料到会看见这个？人类的皮肤在飘浮，生命在     延续，还在痛苦中挣扎。石头。烧焦的石头。粉碎的石头。     不知是谁一缕缕头发，广岛妇女睡醒一觉，发现头发全脱     发了。     在和平广场我感到热极了。足足有一万度。我知道有一     万度，和平广场上阳光的温度。你怎么能不知道呢？……     地上的草，就别提了……” 他：“你在广岛什么样也没有看见，没有看见。” 晚引幕砧妮歧奠坡祝鹤览始拯碳阁怪尝按鳞本竞旋乙凡皂力各破底灿戚戚影像艺术概论 第一章 故事和剧本影像艺术概论 第一章 故事和剧本 例2：对白的规定 这句话可以任意重复，一个女人的声音，同样平板，压抑和单调，象是在背诵 接着又响起了女人的声音，仍然是冷静、平淡、象念咒 似的 女人的声音变得愈来愈冷漠。 又传来女人的声音，近乎疯狂的声音 俊尸厦章柞府尼疗弦酒敛景纶柴菩弯瘫邱姚吭萤彻巳犹缔庭函复上什姬衔影像艺术概论 第一章 故事和剧本影像艺术概论 第一章 故事和剧本 例3：画面的描写 电影开始时，两对赤裸裸的肩膀一点一点地显现出来。我们能看到的只有这两对肩膀拥抱在一起--头部和臀部都在画外，上面好象布满了灰尘、雨水，露珠或汗水，随便什么都可以，主要的是让我们感到这些露