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浅析西方情感论音乐美学 摘要：当今，人们已经开始注重精神世界的丰富，在不断的追求高品位的艺术享受。音乐是最贴近人们日常生活的艺术形式之一，也是人类最为重要的创造物。纵观西方音乐美学思想的发展，情感论在其中发挥的作用是明显且深远的。情感论音乐美学已经成为当下音乐美学研究工作中最为主要的研究对象。本文通过对情感论西方音乐美学的发展历史和情感论音乐美学中音乐情感进行探讨，以期为西方情感论音乐美学的研究提供帮助。 关键词：情感论；音乐美学；音乐情感； 音乐，这个词对于我们来说是绝不陌生的。如果要追溯起音乐的起源，那真的可以回顾到人类的起源。当这个星球出现人类以后，音乐也就随之自然而然的诞生了。在远古时期，语言并没有完全呈现出来的时候，人们就已经开始运用音乐来传递信息、交流感情和抒发情感了[1]。可以这么说，音乐是由人类创造出来的，音乐的发展离不开人类文明的进步。音乐是人类创造出来的极富艺术性的产物，与此同时，在音乐中融合情感的表达则是人类文明发展到一定程度后的产物。在人类的音乐发展历史中，情感论音乐美学自始至终都占据着重要的地位，无论在人类历史的哪一篇张，都发挥着重要的作用[2]。如果我们细心品味西方音乐的发展历史，我们能够体会出西方音乐美学在西方历史的各个时期都占据着着不可估量的重要作用。纵观西方音乐的发展可以发现，西方音乐美学在西方的各个历史时期都得到了丰富的诠释和研究，音乐美学思想在各个时期都代表着那一时期人们的主要文化思想。从古至今，西方音乐美学思想在不断向前发展着，这其中，情感论音乐美学所处的位置是举足轻重的。当今，情感论音乐美学已经发展到一定的高度，音乐情感已经不再表达某个人的情感，不再表现日常生活的情感，其表现的是代表人类普遍存在的，观念化的情感。随着人类音乐艺术的不断发展，情感论音乐美学也在不断发展之中。 情感论音乐美学的发展简史 在西方情感论音乐美学历史长河中，情感论音乐美学的发展可谓一波三折，跌宕起伏。情感论音乐美学的概念和思想在人类的历史进步中一直被阐释、抨击、充实和反对。情感论音乐美学是在人们的不断实践中被一次又一次的发展、否定、再发展、进一步深化。应该说，情感论音乐美学就像一帆小舟，在人类历史这条悠悠长河中，一直漂流着。虽然或有狂风暴雨，但仍然漂流始然，长盛不衰。情感论音乐美学在西方音乐美学中的作用是亘古至今的，从古希腊时期的发展，到文艺复兴时期的兴盛，到十八世纪启蒙运动的昌盛，再到十九世纪浪漫主义时期的巅峰，情感论音乐美学一直在这其中发挥着举足轻重的作用，其在西方音乐美学中的地位是无可比拟的[3]。情感论音乐美学是从古至今西方音乐美学界最为重要音乐美学理论，其发展的方向已然成为西方音乐美学的风向标。但是，纵观西方音乐发展史，情感论在西方音乐美学中，并不是唯一的理论。比如，在西方音乐美学历史中，自律论曾经给情感论带来了巨大冲击。然而，正是由于这些其它理论带来的压力，使得情感论音乐美学能够在历史进程中不断的完善与发展。情感论音乐美学的发展历史最早可以追溯到远古时期，其是随着人类文明的向前推进而不断发展的。 1. 原始社会时期的情感论音乐美学 在原始社会时期，音乐的表现形式就如同处在原始社会的人类一样，还处在最为淳朴，最为直接的形式。那时候的音乐形式更多的是因为巫术活动的需要而产生的，具有特殊作用的存在形式[4]。这个时期的音乐还不能称之为具有一定品味的艺术作品，也不能作为一种具有审美功能的艺术作品。这个时候的音乐，所蕴含的情感可以说是原始的、直接的、朴实的、不带有任何加工的。在原始社会时期，我们看不到成形的情感论音乐美学思想。然而，正如大多数音乐美学研究工作者所普遍认为的那样，在原始社会音乐中，我们还是看到了情感论音乐美学的雏形。在原始音乐中，我们能够体会到原始人类对四季更迭、潮起潮落、阴晴圆缺的情感表达，能够体会到原始人类对生命的敬仰，体会到原始人类对自然界充满着好奇。在原始社会中的音乐，更多的是展现了原始人类对自然界的模糊，展现了原始人类对生命的崇敬与冲动。同时，原始人类还用歌舞的形式来抒发感情，来表达的自己的情感变化。在这个时期，音乐中所表现出的情感是最纯真的、最朴实的，音乐中的情感没有经过任何加工修饰就被真实的呈现出来，原始人类最为本真的思想感情被原汁原味的释放出来。这时候音乐中所表达出的兴奋、狂热、沮丧和喜悦是最为真实的，是没有经过人工修饰的。 2. 古希腊罗马时期的情感论音乐美学 在古希腊罗马时期，音乐已经不再是原始社会时期那样纯粹的，直接的表现形式。人类文明已经开始初现端倪，人类已经开始注重音乐的审美。如果真的要追溯音乐在古希腊罗马时期的作用，那不得不提的便是希腊神话[5]。当我们翻阅古希腊神话的时候，我们会发现与音乐一词的英文发音即为相似的缪斯女神，而这几位女神的职责也是掌控着人类的一切艺术活动