2-第二章 两种影像语言.pptVIP

电视制作方式 一、电视制作方式在其他课程已学，请同学们自己看书。 二、数字高清晰度电视拍摄、编辑制作设备出现后，电影胶片制作方式将会使用的越来越少。 数字高清的目标就是要达到35毫米电影胶片的图像效果。 很多电影片反过来会使用电视节目的制作方式。 傅正义论剪辑 1．动作的分解与组合；2．蒙太奇形象的再塑造； 3．视听语言的再创作；4．导演艺术的组成部分； 5．剪辑艺术的独创性。 傅正义论剪辑 1．镜头的选择； 2．动作的取舍； 3．造型的匹配； 4．时空的合理； 5．方向的统一。 傅正义论剪辑 1．动作中剪； 2．避假存真； 3．移植借用； 4．以假乱真； 5．剪出戏来。 傅正义论剪辑 1．结构严谨； 2．语言通顺； 3．节奏明快； 4．主题鲜明； 5．再现生活。 第二章 两种影像语言 【本章节教学内容】 第一节、蒙太奇和长镜头 第二节、两种语言的对比研究 第三节、长镜头的表现力 第四节、蒙太奇的造型表意效果 ——影视画面语言美学理论概论 第一节、蒙太奇和长镜头 一、蒙太奇和长镜头 第一节、蒙太奇和长镜头 一、蒙太奇和长镜头 第一节、蒙太奇和长镜头 二、两种影像语言产生的由来 第一节、蒙太奇和长镜头 二、两种影像语言产生的由来 第一节、蒙太奇和长镜头 二、两种影像语言产生的由来 第二节、两种语言的对比研究 一、蒙太奇的四个特点 第二节、两种语言的对比研究 一、蒙太奇的四个特点 第二节、两种语言的对比研究 二、长镜头的四个特点 第二节、两种语言的对比研究 二、长镜头的四个特点 * * 剪辑工作的性质最直接的表现手段就是第一句话：剪辑是对影视中的动作进行分解与组合的再创作。 即：把生活中（影视中）运动着的人和物的动作分解成各个单位的独立的影视画面，再将这些单独而零散的动作画面重新组合（还原）为连续的活动整体。 一、剪辑的性质 1．对白的剪辑； 2．音乐的剪接； 3．音响的组接； 4．声画的组合； 5．形象的鲜明。 二、剪辑的任务 ——任务之一：剪辑画面 ——任务之二：剪辑声音 剪辑的作用就是根据这些剪辑技巧、手法，从一堆素材中剪出一部既有情节，又有内容的影视片。 将不合理、不完善、不清楚的地方加以合理、完善，避去假的镜头；留存真实的画面。 剪出戏来，使片子具有真实性，可信、可看，这就是剪辑的作用。 三、剪辑的作用 剪辑是影视后期制作中的重要组成部分，是决定影视片生命的关键环节。一部影视片的成败，导、摄、剪三位一体，起着决定性的作用。 作为一名剪辑人员，只要他热爱这个专业，肯吃苦，肯钻研，虚心好学，就能具备以上所说的能力，必将能剪辑出好的影视作品。 四、剪辑的目的 世界上对电影画面理论研究主要有二种。 一种是以研究20世纪20年代以来，前苏联电影导演们所建立和发展的电影剪接美学理论，一般叫蒙太奇理论； 还有一种是以法国的电影理论家安迪德列·巴赞（ANDRE BAZIN）和德国的理论家齐格福利德·克拉考尔（SIGFRIED KRAKAUER）为代表的写实主义（REALISM）的美学理论，一般称之为长镜头理论。 影像语言大致有两种类型。 一种镜头是比较短的，像《中国人的眼睛》、《战舰波将金号》、《战士风采录》，还有其他一些体育片子的镜头。——“蒙太奇”（Montage） 另外一种镜头相对来说就比较长了，像《沙与海》、《玛丽亚·布劳恩的婚姻》这些作品。 ——“长镜头”（Long Take） 短镜头、长镜头就同说话、写文章的文字一样，有比较短的（诗句），有比较长的（叙述句）。 1．对影视的本性的不同理解。 克拉考尔认为电影的本性就是“物质现实的复原”，把我们日常能够用眼、用耳、用触觉感觉到的物质世界，原原本本地复原在银幕或屏幕上。这种美学追求，只有靠时空连续的长镜头语言来实现。 蒙太奇的电影理论比较看重于电影、电视表现人的思想感情的作用，倾向于运用剪接的手段来制造戏剧性的效果，达到造型的目的。 2．不同的宣传策略的考虑。 长镜头的纪实主义美学力图要把导演或者作者的主观倾向，包括他的社会倾向、对美的追求、对造型欲望更加隐蔽起来，隐蔽在他客观纪录的事实影像的背后。 蒙太奇则较多地主张直接使用造型的效果、用剪接的手段去影响观众，强制观众接受导演、编辑对这个世界的看法和解释，以及他们的感情、态度和抉择。 3．对画面艺术风格的不同追求。 长镜头的理论主张更加朴实，更加能够反映事件真实的对象、真实的时空，而且主张电影和电视是完成在镜头前的； 蒙太奇更加注重于剪接台上的艺术，讲究影像和影像之间、镜头和镜头之间关系的揭示，而且常常是用这种剪接的技巧来给观众以美学的享受。认为电影和电视基本上是