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五、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系 A、优势与抗衡 1、面积与色 色面积的大小对色彩对比的影响力最大 对比色彩的双方面积相当时，互相之间产生抗衡，对比效果强烈，也称抗衡调和法 当面积大小悬殊时，则产生烘托、强调效果，也称优势调和法 四、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系 B、形状与色 单纯形与复杂形 形状会产生色对比的强弱，形状越完整单一、外轮廓简单者，对比效果越强 形状越分散、外形轮廓复杂者，对比效果相对减弱 四、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系 C、位置与色 位置与对比效果 由于对比着的色彩在平面和空间中都处于某一位置上，因此，对比效果不可避免地要与色彩的位置发生关联 包括上下、左右、远离、邻近、接触、切入、包围等 四、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系 D、肌理与色 材料表面的组织结构不同，所具有的吸收与反射光的能量也不同，以此达到一种特定的视觉效果。 视感肌理制作A. 徒手描绘 — 最常见的表现形式 硬笔：铅笔、炭笔、炭精条、油画棒、钢笔、羽毛笔等。 软笔：毛笔、排笔、板刷等。 代用笔：纸团、布团、泡沫塑料、刮刀、砂纸等。 工具：笔 B. 依靠工具材料制作： 1. 拓印式：通过各种手段将原版上的固有肌理面貌或有取舍地拓印到实用的画面上来。 2. 喷绘式：借助喷绘工具对画面进行肌理描绘。 3. 滴溅式：将颜料滴、溅在画面上，另有甩、磕、泼等方法。 4. 流淌式：将液体的颜色洒到画面上，任其自然流动或有意识地流动，而构成肌理画面。 5. 挤压式：靠有纹理的板材挤压画面上的颜色，形成肌理效果。 6. 拼贴式：用“拼”和“贴”的形式来组织肌理效果。 7. 刮刻式：利用刮刀和刻刀对画面进行处理所得到的肌理效果。 8.掷打式：将吸附着颜色的物品投掷在空白的画面框架内，空白的画面上便留下其颜色的斑痕。 C. 混合描绘 — 两种制作方式的综合使用方法 色彩肌理作品欣赏： 色彩与心理 1 色彩的心理感觉 红色 太阳 热情奔放(火、血、 口红、消防车…) 橙色 秋天 温馨浪漫(柳橙、枫 叶、香吉士…) 黄色 阳光 充满希望(香蕉、蛋 黄、向日葵、皇帝…) 绿色 自然 舒畅自在(草地、树、乡村、公园、春天……) 蓝色 海洋 冷静平静、心旷神怡(天空、牛仔裤……) 紫色 缺血 恐怖(葡萄、牵牛花、国王……) 褐色 咖啡 苦闷(烧焦、巧克力、烤肉……) 灰色 阴天 消沉、懒散 黑色 乌鸦 死亡恐怖(夜晚、巫师、……) 2 色彩的兴奋与沉寂暖色系予人以兴奋感，冷色系予人以沉静感 中性的绿和紫既不兴奋也不沉静 色彩的明快与忧郁 主要受明度和彩度的影响，与 色相也有关联 高明度、高纯度的冷色有明快感 低明度、低纯度的冷色有忧郁感 与色彩的三属性都有关联 明度高、彩度也高的色显得鲜艳、华丽 彩度低、明度也低的色显得朴实、稳重 色彩的华丽与朴实感 ： 色彩构成 杨 春来 学习色彩构成的意义 色彩构成是一个比较系统和完整认识色彩的理论，它将复杂的视觉表面现象还原成基本要素，通过探讨色彩物理、生理和心理等特征，运用对比、调和、统一等手段，达到色彩的完美组合的目的，创造美的色彩表现效果，是艺术设计的基础学科。 一、色的属性 1、色的分类 1）、无色彩 黑、白、灰属于无色彩，具有明暗，但无彩色色调 2）、有彩色 光谱中的全部色都属于有彩色。以红，橙，黄，绿，蓝，紫为基本色， 基本色之间不同量的混合，以及基本色与黑，白灰色之间不同量的混合，会产生出成千上万种有彩色 2、色彩三属性 1）、色相（HUE） 色彩不同的相貌，是有色彩的最显著特征，是指能够比较确切地表示某种颜色色别的名称。 光谱中红，橙，黄，绿，蓝，紫为基本色相 2、色彩三属性 2）、明度（VALUE） 色的明暗程度，也可称为色的亮度、深浅 色彩的明度有两种情况 A.同一色相的明度变化（同一颜色加黑或加白以后产生不同的明暗层次） B.各种颜色的明度变化（每种纯色都有 与其相应的明度，黄色明度最高，蓝 紫最低，红绿为中间明度） 高明度构成 低明度构成 2、色彩三属性 3）、纯度（CHRAOMA） 即色彩的鲜艳度，亦称饱和度，表示颜色中所含某一种色彩的成分比例 有彩色的明度、纯度、色相三特征是不可分割的只有色相而无纯度和明度的色是不存在的只有纯度而无色相和明度的色是没有的 高 纯 度 构 成 低 纯 度 构 成 1、加色混合（三原色为青紫色、绿色、橙红色） 也称色光