隶书散论从社会学角度探究隶书的发展规律及美学特征.docVIP

隶 书 散 论 ------从社会学角度?探究隶书的发?展规律及美学?特征 【内容提要】 隶书上承篆书?之遗脉,下启楷书之源?流，它的出现，无论从文字角?度还是书法角?度来讲，都是一个重要?的转折。在以往对隶书?的研究中,人们多从艺术?的角度去考察?和探究隶书的?发展规律及美?学特征。以现代人的审?美意趣去臆测?古人，其中多有牵强?附会之嫌。 一定的时代有?其一定的物质?条件和精神需?要，才产生运用这?一物质条件的?技术和以之进?行创造的艺术?。我们知道，在纸尚未发明?和使用的中国?古代，书写材料是竹?木简牍，其特殊的物性?和形制及实用?的需要，促成了笔画平?直、字形扁方的隶?书的形成。或可推测，中国传统的自?上而下、由右及左的汉?字书写格式，与简册的形制?有着必然的联?系。另外，汉隶的笔画、字形特征及书?写格式，一方面是因为?书写材料及书?写习惯使然，更重要的是它?体现了这一时?期的审美倾向?。在对汉代的美?术、建筑及书法等?艺术进行比较?时发现，它们在造型上?有着惊人的相?似之处，其表现手法如?出一辄。如汉画像上神?怪背上的双翼?；建筑物上那微?微上翘的飞檐?及汉隶中那极?富动感的波挑?。这些形象同时?出现在汉代，决不是偶然的?巧合，而是当时人们?的审美理想在?艺术活动中的?真实反映。 在汉字的发展?史上,如果将殷商甲?骨文直至秦小?篆都归于篆书?系统的古文字?,那么,汉隶一直到今?天使用的楷书?,都属于今文字?的范畴。 隶书上承篆书?之遗脉，下启楷书之源?流。从这一点看，作为隶书无论?是从文字角度?，还是从书法角?度，它的出现，都是一个重要?的转折，对文字及书法?发展的意义极?为重要。因有汉隶的结?体及折笔、方笔、侧锋的诞生，才蕴育出后来?的草书、楷书、行书，它可算是源头?。 隶书，由篆书蜕变而?来，是篆书的草写?，其孕育于战国?，产生于秦，发展于汉。至东汉，饰以极富装饰?意味的波挑，完全摆脱了篆?书的结构及用?笔，其本身的特点?日臻完善而确?立了正体字的?地位。我们知道，隶书的鼎盛时?期是在东汉，但东汉的隶书?是以纯实用为?目的的创造，先人们并无十?分用意去赋予?它以艺术的性?质，至于隶书的艺?术生，只是它的副产?品。在以往对隶书?的研究中，人们多从艺术?的角度去考察?的探究隶书的?发展规律及美?学特征，以现代人的审?美意趣去臆测?古人。其中，多有牵强附会?之嫌。艺术，是一种文化现?象。只有将它放在?文化的大背景?中去释读，方能得其真谛?。否则，就难以把握它?的美学特征和?文化内涵，就难以对它作?出切合实际的?评价。基于此，我不揣浅陋，从社会学的角?度对隶书的形?成与发展规律?及其美学特征?，作一番尽可能?贴近史实的探?究。以期对隶书有?一个客观的、理发性的认识?和深刻的了解?，并裨益于对中?国书法及传统?文化的研究。因才学所限，谬误之处，恳请方家指正?。 笔画，是构成汉字形?体的各种点、线样式的总称?。汉字就是靠笔?画的形状、数量、长短和位置的?不同而区别的?，它是组成汉字?字形最基本的?元素。 作为汉字，它的线条具有?形态差别而形?成笔画系统，是隶变后汉字?的特色之一。我们知道，一般的拼音文?字所构成的线?条是不存在形?态差异的，汉字在隶变以?前的甲骨文、金文、大篆、小篆等字体也?大致如此。这种无形态差?异的线条所构?成的文字，无论其线条的?空间组合构成?如何美妙，也只能是一种?具有装饰意味?的字形构成，而不是书法。因为它无法以?点、线的变化运动?构成一种具有?形体美和动态?美的图式，使文字的书写?具有审美价值?的艺术形式。 汉字是由图画?文字发展而来?的。唐兰先生说：“文字本于图画?，最初的文字是?可以读出来的?图画，但图画却不能?读。”①远古先哲们以?本能的意识，“仰则观象于天?，俯则观法于地?，视鸟兽之文与?地之宜，近取诸身，远取诸物”，开始了象征符?号的创造。至“仓颉见鸟兽蹄?之迹，知分明之可相?别异也，初造书契”。其“依类象形，故谓之文；其后形声相益?，即谓之字”②汉字这种“观物取象”的结构化过程?在殷商甲骨文?及金文中还保?留着不少图画?文字的遗迹。它们或是直接?摹写客体以象?其形或是以图形的?组合而见其意?, 以概括性的线?条取象构形, 具有较强的图?画性。随着文字使用?的进一步成熟?和体系化，原有的表现外?物美的因素在?逐渐消退，汉字汉字结构?是图画文字的?象形、象意特征逐渐?退化的历史，这种退化，使得汉字的图?画性逐渐减弱?，符号性逐渐增?强。 早期的汉字，由于来源于图?画，其字形除了由?线条构成，还包含了许多?块面状的部分?。即使是线条笔?画，也往往随着客?体的外形而作?各种曲折蜿转?状的笔画，此即许慎所谓?的“依类象形”、“随体诘诎”。由于