美第奇“明朝迷航”.docVIP

美第奇“明朝迷航” 　　收藏界的“状元”与“榜眼” 　　500年前，欧罗巴的文艺复兴如火如荼，中国明代的江南艺术圈春意盎然，那是人类艺术史上最美好的时光。我预测，如果彼时有艺术杂志评选“世界收藏家排行榜”，“状元”和“榜眼”非美第奇与项元汴莫属！ 　　今日的香港人说香港是李家的城，那么，昔日的意大利人可以说“翡冷翠”就是美第奇家的翡翠。美第奇家族以银行业、商业发家。13世纪成为贵族、佛罗伦萨的首富与实际掌权者。这个家族还诞生了三位教皇、两位法国王后。美第奇家族在无情的政治斗争中，数次被驱逐出佛罗伦萨，又数度卷土重来，恢复统治权。在整个文艺复兴时期，美第奇掌控佛罗伦萨，影响整个欧洲。 　　美第奇的400年家族史，扶持、提携了一大批伟大的艺术家：马萨乔、多纳太罗、波提切利、达·芬奇、拉菲尔、德拉瑞亚、米开朗基罗、提香、曼坦尼亚……留下了影响欧洲思想史的柏拉图学院，留下了影响建筑史的大教堂……可以说，没有美第奇家族，文艺复兴的历史、欧洲的艺术史与文化史都要改写。 　　与欧洲文艺复兴同一时期的中国明代，说到书画的收藏，项元汴认了第二，恐怕没人敢认第一。明代的项元汴家族为“天下富家居首等”的十七家之一。项元汴“所藏古器物图书甲于江南”、“海内珍异十九多归之”。根据瓮同文在《项元汴千文编号书画目考》中推测，项元汴的收藏的书画数量约有2190件，并且这个数字只是最低的估算，一说有5000余件。 　　在项元汴的收藏中，王羲之的书迹就有8件，如《平安帖》、《何如帖》、《奉橘帖》、《瞻近帖》等。项元汴买下《瞻近帖》花了2000两白银，而明万历年间每亩田价为1两5钱白银，一件《瞻近帖》就值千亩良田。此外，还有唐怀素的《自叙帖》，宋苏轼的《阳羡帖》和米芾《苕溪诗卷》等等。绘画收藏有：顾恺之的《女史箴图》、王维的《山阴图》、韩幹的《照夜白图》、赵孟頫的《鹊华秋色图》、仇英的《汉宫春晓图》、唐寅的《秋风纨扇图》等等。 　　收藏家与伟大收藏家的差别 　　那么，同样是一流的收藏家，美第奇家族与项元汴的区别在哪里呢？作为一名伟大的收藏家，必须具备几个标签：对艺术的狂热、巨大的财富与政治影响力、包容的胸怀、长远的眼光。 　　这几个条件为美第奇家族成为首屈一指的收藏家奠定了基础。而作为收藏排行榜“榜眼”的项元汴，由于并不完全具备这些条件，尽管收藏了许多珍品，但是对艺术史、文化史的影响并不大，在他逝世之后，藏品也随之散落民间。留给后人的，只有书画珍品上无数技艺粗陋的收藏印章，表示项元汴曾经在艺术史上“到此一游”。 　　对一个有志于流芳百世的收藏家来说，最重要的不是资本，历朝历代喜欢艺术收藏的富豪权贵满坑满谷，但是没有几人能够青史留名。只有那些眼光长远、胸怀远大的收藏家，才能影响艺术史。 　　林志玲在一次新闻发布会上，被记者问到：“最近有没有谁在追你？”林志玲回答：“时间在追我。”——并不是每个人对时间的概念都有如此深刻的认识。只不过林志玲用整容来挽留时间，而美第奇用艺术品和建筑来使时间凝固。卡西摩·美第奇曾经预言：“不出50年，我们就会被赶出佛罗伦萨，但是我的建筑会永远留下。” 　　每一代美第奇都认识到“不谋万世者不足谋一时”。只有对“时间”有着足够的敬畏与认识，整个家族的收藏史才能延续400年。而大藏家项元汴显然对“时间”的概念很随意，对未来也没有足够的规划。在项元汴去世后，他的“天籁阁”中的数千件藏品四处散落，几个儿子也没有继承父亲的魄力。项元汴对于“时间”的不在意，让他的收藏仅仅维持了一代人。 　　项元汴尽管富甲天下，但是一直被人诟病其“吝啬”，项元汴常常邀请文徵明的两个儿子给他做古画鉴定，作为报酬他送给文嘉、文彭一些小礼物，并无真金白银的回报。项元汴每逢遇到高价的珍品，就唉声叹气、茶饭不思——不是付不起价钱，而是心痛银两——直到他哥哥知道，一次次地帮他埋单。 　　当然，提到“吝啬小气”，项元汴还比不上明代的另一个著名的收藏家：严嵩。权倾一时的严嵩倒台之后，抄家清单《天水冰山录》上记载： “古今名画手卷册页，共计三千二百零一轴卷册”、“经史子集等书合计共八十八部，二千六百一十三本”、“墨刻法帖共三百五十八轴册。”除此之外，还有无数的金银、古玩、名贵家具。 　　严嵩一生的功过是非，近年来史学界的评价屡有反复。但是他收藏的几千件艺术品，相信没什么可辩驳的——大多来自巧取豪夺。周臣曾经被严嵩逼迫到他家住了两个月，其间周臣给严嵩临摹了许多古画，以及四季山水。后来严嵩的抄家清单《天水冰山录》中，记录有周臣作品22件。王世贞在后来写道：“严所付酬金不值画作远甚，周被压殆尽，方得返家。” 　　这样的“收藏家”珍品再多，也让人鄙夷，对文化与艺术也不会有太大的贡献。 　　相比项元汴与严嵩的“小气”，美第奇家族对于喜欢的艺术品“从来不考虑价钱”