轻叩诗歌的大门之三.ppt

诗海拾贝 诗经·采薇(节选）《采薇》是《诗经·小雅》中的一篇。 昔我往矣，杨柳依依。 今我来思，雨雪霏霏。 诗经·采薇(全诗内容） 山薇啊，你发芽了，出生了，我们总该回家了吧！但转眼又是一年，我们都顾不上家室，这却是为何呢？为了猃狁入侵之故，我们连好好坐上一会儿也来不及，也是为了猃狁之故。我们需要攻战！又到了采薇的时候，薇叶长大了，枝叶柔嫩，这下总该回家了吧！ 心里的忧伤如此炽烈，为战事奔波，我们戍期未定，谁难替我们带回家信！山薇长得粗壮刚健了，这下该回家了吧！已是阳春十月了！可是王事没完，还没法闲暇，忧伤的心情好不痛苦，却无人相慰劳！ 想起出征之时，那依依杨柳，枝茂叶盛，而此时风雪归程，路远，天寒，又饥，又渴，可谓十分狼狈而又凄苦。 春夜喜雨(五言律诗) 好雨知时节，当春乃发生。 　 随风潜(qián）入夜，润物细无声。 　　野径云俱黑，江船火独明。 　　晓看红湿处，花重（zhòng）锦官城。 春夜喜雨译诗 这一场雨好像选好时候，正当春天万物生长时就随即降临。 细雨随着春风悄悄地在夜里来到，它默默地滋润万物,没有一点声音。 雨夜中,田野间的小路黑茫茫，只有江船上灯火独自明亮着。 要是早晨起来看看带有雨水的红花之地，就会看到在锦官城里的花因沾上雨水而变得饱满沉重的样子。 西江月·夜行黄沙道中 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。□ □七八个星天外，两三点雨山前，旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 词的书写格式：（1）上片空两格开头，写完上片空两格接着再写下片。 词和词牌 词，又称为“诗余”、“长短句”。它兴起于南朝，成形于晚唐，盛行于宋代；最早是一种配乐歌唱的诗，所以每首词都必须按一定的歌谱填写，这歌谱叫词牌。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。 西江月·夜行黄沙道中 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。□ □七八个星天外，两三点雨山前，旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 词的书写格式：（1）上片空两格开头，写完上片空两格接着再写下片。 西江月·夜行黄沙道中 明月别枝惊鹊， 清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年， 听取蛙声一片。 七八个星天外， 两三点雨山前， 旧时茅店社林边， 路转溪桥忽见。 西江月·夜行黄沙道中 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。□ □七八个星天外，两三点雨山前，旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 西江月·夜行黄沙道中 【大意】 明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊，它们离开枝头飞走了。在清风吹拂的深夜，蝉儿叫个不停。稻花香里，一片蛙声，好像是在诉说好年成。 不一会，乌云遮住 了月亮。只有远方的天边还有七八颗星星在闪烁，山前竟然落下几点雨。行人着慌了：那土地庙树丛旁边过去明明有个茅店可以避雨，现在怎么不见了？他急急从小桥过溪，拐了个弯，茅店就出现在他的眼前。  西江月 夜行黄沙道中 【简析】  词的上片以鸟惊、蝉鸣、蛙噪这些山村夏夜特有的音响，把黄沙道写得生机勃勃，颇不寂寞；词的下片以轻 云小雨，天气的突然变化，和旧游之地的突然发现，表现夜行乡间的轻松和饶有兴趣。上下片都写的情真 景真，笔调轻快，是一支醉人的乡间夜行曲。 西江月 夜行黄沙道中 【注释】  ①这首词写的是作者在山乡夜行中所见所闻。明月清 风，惊鹊鸣蝉，稻香蛙声，溪流小桥，构成了江南山乡夏夜一幅优美动人的画面。而贯彻全篇的却是对大自然的热爱和丰收的喜悦。作者善于抓住夏夜山乡的特点，又理解农民对丰收的热望，加上笔调轻快，语言优美，音节和谐，使人读了这首词仿佛临其境，馀味无穷。  ②《西江月》：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。  ③黄沙：黄沙岭，在信州上饶之西，作者闲居带 湖时，常常往来经过此岭。  ④别枝：旁枝。  ⑤旧时茆店：过去很熟悉的那一所茅草店。  ⑥社：土地庙。社林：土地庙周围的树林。  天净沙·秋思 孤村落日残霞， 轻烟老树寒鸦， 一点飞鸿影下。 青山绿水， 白草红叶黄花。 元曲 元曲是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。 杂剧，宋代以滑稽调笑为特点的一种表演形式。元代发展成戏曲形式，每本以四折为主，有时在开头或折间另加楔子。每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都（今北京）一带。明清两