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关于园林景观中景石艺术探讨 　　摘要：任何一门艺术都具有特殊的固有表现手法,园林艺术也不例外,甚至有过之而无不及,尤其是园林景石布置,它综合和汲取了其他艺术(如绘画、书法、音乐等)的精髓,结合自身的特点,应用一定的表现手法,将作者的构思、情感、意图变成实际或抽象的形象,创造出舒适、优美的环境,供人们去观赏、游览。因此，本文主要探讨了风景园林中景石艺术的布置以及应用的相关问题。 　　关键词：风景园林；景石；布置；应用 　　中图分类号：S731 文献标识码：A文章编号： 　　 　　引言： 　　时代在发展,人们的欣赏水平愈来愈高。园林景石的设计、布置手法必须求变、求新、求异、求提高,必须把园林构成要素中的地形、水体、植物、建筑、道路、山石、雕塑等灵活巧妙地融合,应用到景点布置中,并超越传统,应用新的手法来体现主题;同时运用各种文化思想,借助多样的形式和手段,综合运用不同的工艺和材料来寻求创新的契机,营造新颖美丽的环境。只有这样,才能创造出立意新、品位高的佳作来。 　　1景石在风景园林中的意义 　　景石在中国园林不同时期的文化背景之下形成了不同的园林艺术风格。中西古典园林具有不同的意境，置石在中国古典园林在布局上展现为“山水画”式的，委婉含蓄，表现出自然山水的意趣。置石在现代园林上则延续了中国古曲园林的“虽由人作,宛如天开”的精神意境，同进随着时代的发展，人们对景观的要求不仅仅是自然美的追求，同时在这个资质生活越来越丰富的年代，人们对景观的要求也增加了一项“功能性”，如将本来散置在草坪四周的景石，在这个树木环绕的环境中，景石则要求做成类似椅子的高度，不仅要保持原有的独特观赏景观，同时还具备当椅子的功能。 　　2景石的一般的布置手法及选材 　　 2.1 特置 　　 又称孤置，多以整块体量巨大、造型奇特和质地、色彩特殊的石材作成。常用作整体或局部的构图中心和视线焦点。可于入口处作障景或对景，也可置于视线集中的廊间、天井中间、漏窗后面、水边、路口或园路转折的地方，要与周围的环境、尺度、颜色相配。 　　 特置的选材特别重要，并不是什么石头都???以用来作特置的，要求石材本身应具备一定的观赏价值，能独立成果，或形奇、或姿俏、或花纹绮丽、或雄浑厚重。此外，还要具备一定的体量才行。特置也可以小拼大，不一定都是整块的立峰。 　　 　　图一特置 　　2.2 对置 　　在建筑物前两旁对称地布置两块山石，以陪衬环境，丰富景色。如北京可园中对置的房山石。对置的选材也很重要，要求石材大小相仿，形态相似或相对，或一立一卧，有唱有和，妙趣横生也可以。 　　 　　图二对置 　　2.3 散置 　　又称散点，即“攒三聚五”的作法。于小径尽头、空旷之处、狭湖岸边、嘉树之下散置一定数量的天然石块，大大小小的石块看似无心散置，实则是经过精心布局的结果。散置按体量不同，可分为大散点和小散点，北京北海琼华岛前山西侧用房山石作大散点处理，既减缓了对地面的冲刷，又使土山增添奇特嶙峋之势。小散点，如海珠湿地公园北门果林前的作法，显得深埋浅露，有断有续，散中有聚，脉络显隐。散置的选材相对于以上两个要求就没那么高了 ，只要比主景石小，少破损的就可以了。 　　2.4山石器设 　　为了增添园林的自然风光，常以石材作石屏风、石栏、石桌、石几、石凳、石床等。如某岛“延南薰”亭内的石几、石凳和附近山洞中的石床都使园林景色更有艺术魅力。 　　 　　图三 “园林家具” 　　2.5山石花台 　　布置石台是为了相对降低地下水位，安排合宜的观赏高度，布置庭园空间和使花木、山石显出相得益彰的诗情画意。园林中常以山石作成花台，种植牡丹、芍药、红枫、竹、南天竺等观赏植物。花台要有合理的布局，适当吸取篆刻艺术中“宽可走马，密不容针”的手法，采取占边、把角、让心、交错等布局手法，使之有收放、明晦、远近和起伏等对比变化。对于花台个体，则要求平面上曲折有致，兼有大弯小弯，而且曲率和间隔都有变化。如果利用自然延伸的岩脉，立面上要求有高下、层次和虚实的变化。有高擎于台上的峰石，也有低隆于地面的露岩。 　　 　　图四花台置景 　　2.6同园林建筑相结合的置石 　　如抱角、镶隅是为了减少墙角线条平板呆滞的感觉而增加自然生动的气氛。置石于外墙角称抱角；置石于内墙角称镶隅。建筑入口的台阶常用自然山石作成“如意踏跺”，明文震亨著《长物志》中称为“涩浪”；两旁再衬以山石蹲配，主石称“蹲”，客石称“配”。 　　2.7塑石 　　在不产石材地区，近代有用灰浆或钢筋混凝土等材料制作的塑石。此法可不受天然石材形状的限制，随意造型，但保存年限较短，色质等也不及天然石材。 　　3景石布置应用存在的难点及解决方法 　　3.1 景石布置时景石露脚，搁置太浅，石组不够均衡稳定，缺少自然感。